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《妖怪大全》- 水木茂

《妖怪大全》繪製日本妖怪上千種，這本書收錄了許多日本古老的妖怪。

日本妖怪的問題，多半要從中尋找答案。

水木茂的工作早已超越了漫畫的範疇，《妖怪大全》一躍而成為民俗和神話學的辭典。

作者簡介

水木茂原名武良茂，(1922年 - 2015年11月30日 )生於日本鳥取縣境港市。水木茂是日本鬼怪漫畫之父，日本國民漫畫《鬼太郎》原作者。創作了《鬼太郎》《妖怪大全》等一系列經典作品，對日本妖怪文化復興做出重要貢獻的水木茂，他的一生充滿了傳奇色彩

他所創作的故事和筆下的人物深深地影響了幾代漫畫人。接近五十年的漫畫生涯里，水木茂老師產量雖然不多，涉及的範圍卻非常多樣化。他的作品大多以妖怪故事為主，當中也不乏以戰爭、科幻、幽默等題材，綽號妖怪博士。代表作品有《鬼太郎》、《惡魔君》、《河童三平》。

水木茂還曾擔任世界妖怪協會會長、日本民俗學會會員、民族藝術學會評議委員。

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榮譽與獲獎

1991年，獲頒紫綬褒章。

2003年，獲頒紫綬褒章旭日小綬章。

2010年，被評選為「文化功勞者」。

每一隻妖怪，都有一段傳說

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共收錄764種妖怪、112種神明，講述了19個在日本流傳的與往生世界有關的傳說。

水木茂筆下的妖怪並不是憑空想像出來的，而是在他查閱了大量的文獻資料和古代繪畫作品之後，結合自己的想法創造出來的。

從妖怪到神明，水木茂匯集日本各地傳說、民俗和神話，配以奇幻又富有創意的插圖，為讀者呈現了一個亦真亦幻的妖怪世界。

妖怪真實存在於這個世界

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水木茂一直認為，妖怪真實存在於這個世界。

他曾說：「在人類還沒有出現的時候，妖怪早已經存在這世上了，現在或許還有妖怪，只是我們不知道躲在什麼地方罷了。」 他為了和更多的妖怪相遇，生前經常往返於世界各地，是一位名副其實的妖怪冒險家。

憑著對妖怪的熱愛，這位在二戰中失去左手的「妖怪博士」，一生創作出近八百種妖怪的形象。這些妖怪的形象並不是他憑空相像出來的，而是在查閱了大量的古籍資料，以及到各地走訪時搜集的民間傳說的基礎上，創造出來的。這些妖怪要麼十分恐怖，要麼特別可愛，甚至還有些妖怪是善惡同體，極具日本色彩。

日本妖怪中約有七成來自中國

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在近一個世紀的生命歷程中，他以驚人的勤奮，繼承了日本江戶時代鳥山石燕等妖怪畫家的圖像傳統，又從葛飾北齋、歌川國芳等人的浮世繪中吸取營養，又能親身去做田野考察，匯集日本民俗和傳說，補錄新產生的妖怪，終成妖怪學承上啟下的人物。

《妖怪大全》之後，水木茂又開始關注中國乃至世界各地的妖怪，其中的中國妖怪尤其引人注目。

在繪製中國妖怪時，水木茂發現，日本妖怪中約有七成來自中國。這些中國妖怪的繪製，可以看做是一次還鄉之旅，既是對日本妖怪的追本溯源，又是中國妖怪的再發現。

以圖像為主導的妖怪繪卷

水木茂善於從中國古典圖式中汲取資源，將古拙奇峻化為圓潤可愛。

當他看到《山海經》的明清繪圖本，便從中擇出猙、天狗、畢方、蠱雕等上古奇獸，並將其置於具體的環境之中，或為人所目擊，或獨行曠野，漫無休止地奔走，不知疲倦。

上古奇獸進入了當下空間，依然虎虎生風。或許，它們本來就沒有遠去，而是在不為人知的秘密空間裡暗自生長，直到機緣巧合，才會現出身形。

比如《虎神》取自蕭雲從的《離騷圖》，《夜叉國》《山魈》脫胎於清代的繡像本《聊齋誌異圖詠》，還有一部分故事脫胎於清末的《點石齋畫報》。

經過水木茂的改造，這些妖怪的形像變得活潑，由古圖衍變為現代漫畫，也正切合了當下時代的閱讀期待。在他筆下，妖怪沒有板著面孔，有一些甚至還極為歡樂，即便是山魈之類猙獰的大妖，也能窺見其猙獰背後的滑稽，似乎是故意裝作兇惡之態來嚇人。色厲內荏的侷促，消解了妖怪帶來的恐懼。妖怪可以是強而有力的，也可以是虛張聲勢的，種種偽態，皆是妖。

水木茂《妖怪大全》—找背郎篇

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找背郎又叫「背妖」，此外還有「不差提」、「背嘍背嘍」等名字，在日本各地均有流傳。

安寧靜謐的晚上，行人走在雜草叢生的小路上，有時會忽然聽到有「人」對你說了一聲「找背郎」，緊接著就被什麼東西拽住肩膀。

這時候，行人會感覺自己的背上背著特別重的東西，好像黏在了肩膀上，怎麼甩都甩不掉。而這重量一般人是難以承受的。

古籍中的蛛絲馬跡

對古籍中的蛛絲馬跡，水木茂也不放過，譬如《金華之貓》，說的是浙江金華地區的貓，畜養三年之後便會吸收月光的精華，變成妖怪，危害主人。金華貓的故事肇始於南宋洪邁的《夷堅志》，而至清代褚人獲的《堅瓠集》，乃有完備故事。這已經是今人不甚熟悉的妖怪，卻經水木茂的打撈而重新煥發光彩。

中國古籍中未見金華貓的圖像，水木茂畫的金華貓肥碩而又輕盈，毛髮柔順，它行走在屋脊之上，回過頭來望著清冷的一鉤新月，貓的眼神詭異，令人不寒而慄。類似的例子還有《火星》一圖，見於《搜神記》的記載，三國時有奇形小兒出現在東吳，預言了「天下將歸司馬氏」，這個小兒自稱是熒惑星（也即火星）的化身，說完便飛身而去。這看上去像是古人與外星人的「第三類接觸」，水木茂也有所察覺，便將這個奇形小兒畫成了雙眼放光的外星人。此類圖像的創作，為中國妖怪提供了新的視覺經驗，後來者便難以繞過。

世界各地的妖怪故事

中國妖怪之外，水木茂還整理了世界各地的妖怪故事。

在人類的童年時代，思維頗有相近之處，因而妖怪也多有相近者。從其他民族的妖怪故事中，也可看到紛繁世界的鏡像，以及世俗人心的倒影。人類原本來自山林草澤，和妖怪們意氣相親，如今卻躲進鋼筋水泥澆築的方盒之內，妖怪怎能不棄我們而去？

精彩書摘

2、能發現自己認為有價值的東西，然後堅持去做，並不是什麼壞事。

3、田野裡的鳥、海上的海鷗、山裡的昆蟲，它們都快樂地生活著。對它們來說，沒有「掉隊」這樣的字眼。

4、有一天，我看著書走到烏冬麵館，直接說：「給我來個妖怪。」

「妖怪是什麼？」

「妖怪烏冬面。」

「是狸子烏冬面嗎?」

「對，是狸子。」

5、土著人的生活在精神上非常豐富充實，文明人枯燥的生活方式讓我覺得非常愚蠢。

6、「妖怪是什麼？」這個問題一直出現在我的腦海裡。一有機會，我就會思考、查找和妖怪有關的東西。

少年時期，每當我畫妖怪的時候，父母就會罵我：「你要做這種愚蠢的事情到什麼時候？」

青年時期，當我認真地查找有關妖怪的資料時，別人就會說：「這傢伙，是不是笨蛋」。

但是，就算是「傻事」，只要肯堅持，也會變成興趣。神仙、地獄……不知不覺，這些東西已經成了我生存的意義。也許是我運氣好，現在竟能靠著妖怪吃飯，我非常感激。但也覺得，就算是無聊的事，只要堅持下去，總會有回報。