喻紅（1966年－），中央美術學院教師。1980年進入中央美院附中，1988年進入中央美術學院油畫系，1995年畢業於中央美術學院油畫系碩士研究生班。現任教於中央美院油畫系。 喻紅肯定不算是那種熱心的畫家，不是那種追求形式、製造效果的藝術家。好像正相反，她的主題一直盤旋在《追憶似水流年》那種由細節構成的小世界裡，加上她那種純正的蘇聯現實主義手法，每一個畫面都隱約着一絲沉浸於心事的敘事氣氛。90年代初作為新生代畫家出名時，喻紅的畫就被認為有自傳性質，即使她不畫自己。對這一點她有充分的自覺:「我生活在人群里，發現了許多令人心靈感動又無法言表的東西，這些都是關於人性的敏感、脆弱、尊嚴、隔膜、無助、真誠和情愛的故事……所有人都被它驅使着，於是生活發生了各種各樣的故事。它們成了我作品的主題。」
目錄
重要展覽
喻紅剛從中央美術學院畢業就參加了1989年轟動一時的人體大展、後來的「女畫家的世界」和個人畫展，這些機遇在別的藝術家那裡通常會激發起一種對藝術、對社會的職責，尤其在那個對轟動一時的事件或思想充滿渴望的時候。喻紅之所以沒有捲入從那以後一直持續着的風格、語言探討的大潮，至少有部分原因是她對任何一種時髦的警惕，還有她對敘事的興趣。如她所說:「畫畫就是說話，是和語言平行的表達手段[1]。」從她被列為新生代畫家起，她就使關於風格的追問變得與她無關，在畫面上堅持一種少有的冷靜和主觀的平鋪直敘。而越是這樣，她在構圖和色彩上主觀傾向越是突出地給人不一般的印象，那些人物無比簡單普通，但是只要你留意就會感覺到他們都是過渡性的替代物。它們總是有一種誘惑，然而，你又會出於羞於落入陷阱或什麼原因，抵抗這種誘惑，在半推半就中它會促使你與某種空氣相通，這種空氣才是真正的故事核心。 6月，在北京的遠洋藝術中心展廳里，《目擊成長》帶動了不少人的共鳴[2]。從這45幅作品中的任何一幅看，敘事和自傳的外貌都比她以前的作品更明確，尤其是那種標準的家庭照片的構圖。依然是喻紅式的主觀敘述的筆調使這些從照片移植來的畫面脫離了照片性質，照片與觀看之間的時間距離是既定的，哪怕它是昨天拍的，觀看時一般伴隨着飄渺的懷舊感，但是繪畫與觀看之間沒有了時間距離。由於記憶與事實的差別，使敘事記憶的繪畫比記錄事實的照片更有情緒上的真實感。
人物評論
喻紅肯定不算是那種熱心的畫家，不是那種追求形式、製造效果的藝術家。好像正相反，她的主題一直盤旋在《追憶似水流年》那種由細節構成的小世界裡，加上她那種純正的蘇聯現實主義手法，每一個畫面都隱約着一絲沉浸於心事的敘事氣氛。90年代初作為新生代畫家出名時，喻紅的畫就被認為有自傳性質，即使她不畫自己。對這一點她有充分的自覺:「我生活在人群里，發現了許多令人心靈感動又無法言表的東西，這些都是關於人性的敏感、脆弱、尊嚴、隔膜、無助、真誠和情愛的故事……所有人都被它驅使着，於是生活發生了各種各樣的故事。它們成了我作品的主題。」