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B小調第八交響曲

B小調第八交響曲

b小調第八交響曲《未完成》,奧地利作曲家舒伯特作於1822年,作者時年25歲,但直到43年後樂譜才被發現,並於1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂章擁有完整的曲譜,第三樂章只有九小節改編為管弦樂曲,其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態,第四樂章則連草稿都沒有。但由於此曲的已完成部分樂章出彩,故在形式上雖然未完成,但實際上完整無缺,並因此引出許多穿鑿附會的傳說,影響頗大。

目錄

目錄

樂曲概述

樂曲賞析

樂隊編制

樂曲概述

但第一、第二兩個樂章無論在形式上或感情處理上,都能搭配得天衣無縫,整個內容至此已表達得十分完整,再加任何詼諧曲樂章或終樂章,均有畫蛇添足的感覺。所以,此曲在形式上雖然未完成,但實際上是完整無缺的,並因此而顯得結構新穎,這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最傑出的作品,也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發了作者內心世界的矛盾衝突,憂傷情緒充滿了整個樂曲。透明清純、優美豐富的旋律,不加裝飾和聲和音色,這種作曲手法非常新鮮,這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終,這為它增添了許多穿鑿附會的謠言傳說,甚至有人將它杜撰成故事,拍成電影。如此一來,此曲更是家喻戶曉。

樂曲賞析

第一樂章:中庸的快板——b小調——3/4拍,

這是比較簡單的奏鳴曲形式,最開始沒有引子,第一主題初由低音弦奏出富有暗示性的旋律,名指揮家溫加納形容為「好像是來自地底世界的聲音」。這段旋律,在第一樂章和第二樂章中都擔任重要的角色。這是大提琴和低音提琴的亮相,奏出一段極為低沉的下行旋律,包含了憂鬱、壓抑的情緒,又好像是作者在沉思,思考着一些不愉快的、難以解決或面對的事實……

接下來弦樂器共同奏出較為急促的的十六分音符,營造出了一種緊張的氣氛,並以此作為第一主題的背景。在這種氣氛的烘托下,木管樂器奏出了b小調的第一主題。這個主題聽起來帶有淡淡的悲劇色彩,給人一種沉重的、抑鬱的感覺,像是作者的腦海里此刻充滿着對現實悲觀的思緒……

·圓號在第一主題的尾部吹奏出一個長音,有一種揮之不去的迴響感。經過長音的迴響與簡短的發展,銅管樂器插入了一個過渡部分之後,接着在切分節奏的伴奏音型襯托下,G大調的第二主題的旋律由大提琴拉出。切分節奏讓人之前那憂鬱的情緒有所減輕,增加了一些輕快、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性,如此的悅耳,表現出優美歡快的情感,像是作者此刻的心中又泛起一絲樂觀的情感、美好的畫面……

接着,由小提琴重複了一遍第二主題之後,整個樂隊進入一小節的休止,隨後樂隊突然來了一次小爆發,奏出了兩個陰晦的 小三和弦,之後不穩定的增六和弦出現,緊張的氣氛把第一小提琴逼上極高音區,第二主題進而得到發展。在木管奏出的切分音引導下,弦樂高低聲部一唱一和,總體上又讓人感覺到一種不穩定的緊張感,歡快的情緒不斷被憂鬱所壓制。隨後,第二主題繼續接替上升的展開,好像快樂情緒在努力掙扎,並且最終漸漸地歸於低沉……這就猶如作者的思緒開始在樂觀與悲觀之間不斷盤旋,但尋求歡樂的欲望卻始終無法抑制黑暗的現實對身心帶來的重壓……

·這時,突然迸發出一個b小調主和弦,屬七和弦連接過後,就以上面所述的結構,發展地反覆了一次,象徵着作者的內心還在不斷地起伏、鬥爭中……

·接下來,第一主題的初始低音第三次出現,以及樂隊全體強力地奏出很長的一段從引子延伸出來的發展部分,頻繁的轉調將第一樂章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮。弦樂再次奏出了急促的十六分音符,銅管不斷奏出強有力的長音,金屬的音色如此震撼,弦樂與銅管樂的旋律形成強烈的對比與衝突,再加上急促連續的鼓聲營造的一種沉重的背景,更渲染出高潮的氣氛,讓人的內心充滿緊張感,無法穩定……

隨後,弦樂的振弓漸弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有所緩和,並引導出了悠揚的長笛聲,高潮就此弱化下來,第一、第二主題再次出現(第一主題仍用b小調;第二主題最初用D大調,之後用B大調),並且第二主題配器上又得到了改變與發展,表現出了一種內心掙扎般的情感色彩……

樂章的尾聲依然是第一主題的重現,依然是那麼的厚重、低沉,讓人感覺悲劇終究無法逃避……

第二樂章:稍快的行板——E大調——3/8拍

為了滿足E調銅管樂器的要求,該樂章特意採用E大調。整個樂章行如流水,布局和發展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名,是一個旋律優美的典雅主題,圓號、單簧管奏出和弦後,第一主題最初由第一小提琴呈現,把聽眾帶入了一個寧靜而充滿幻想的意境。第一主題的中間部分是由木管樂器奏出的,加上了莊嚴的圓號和頗有分量的小號和定音鼓做伴奏,體現了作者對美好生活的嚮往。第二主題用升c小調,聽上去沒有第一樂章的憂傷氣氛,但弦樂的斷奏依然是貫穿第二主題的不穩定因素。根據樂器邏輯順序,作者省略了發展部,直接返回第一主題。再現部的調性布局與第一樂章類似(第一主題用原調;第二主題先用a小調,之後用e小調)。樂章的尾聲出現了新的和弦,弦樂用很弱的力度奏出長音,似乎要進行到降A大調的時候,卻返回了E大調,使人感到新奇。

第三樂章

快板,b小調,3/4拍,諧謔曲。舒伯特並未親自完成這個樂章,只留下含有九小節的管弦樂譜和含有總共128小節的鋼琴譜草稿;也就是說,全曲只有前9小節是經過舒伯特配器的;而Trio部分並不完整,舒伯特的鋼琴譜草稿只有Trio的前半部分。英國舒伯特協會副主席、時任英國赫爾大學音樂系主任、音樂學家兼作曲家布萊恩·紐博爾德(Brian Newbould)曾根據已有的管弦樂譜和鋼琴譜草稿為這個樂章餘下的119小節配器並補寫的Trio的後半部分。由內維爾·馬里納(Neville Marriner)指揮聖馬丁學院室內樂團(Academy of St. Martin-in-the-Fields)演奏錄製的專輯《舒伯特十大交響曲》(Schubert:The 10 Symphonies;錄製時間:1981-1984年)中有這首交響曲四樂章版本的錄音,其中的第三樂章即用布萊恩·紐博爾德的管弦樂版本。

第四樂章

舒伯特本人並沒有留下這個樂章的任何草稿。不過據紐博爾德和傑拉爾德·亞伯拉罕(Gerald Abraham)等一些舒伯特專家認為,舒伯特於1823年為戲劇《羅莎蒙德》(Rosamunde)的配樂(共11個樂章,作品797號(D.797))中的第二樂章(b小調),即第一幕間奏曲有可能是舒伯特第八交響曲第四樂章的初始構思。不過由於某種不為人知的原因,舒伯特最終放棄了這個構思,而把它用於《羅莎蒙德》配樂中。事實上,1867年4月6日舒伯特第八交響曲的英國首演中,這個間奏曲就曾被當作第四樂章演出;而《舒伯特十大交響曲》專輯中也完整地把《羅莎蒙德》配樂里的這個樂章作為這首第八交響曲的第四樂章。