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陈师曾
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{{Infobox person | 姓名 = '''[[ 陈师曾(1876]]'''| 外文名 = | 圖片 =[[File:陈师曾1.jpg|缩略图|居中|[http://img4.imgtn.bdimg.com/it/u=701914295,934997063&fm=26&gp=0.jpg 原图链接][http://www.zhongpaiwang.3com/paimaiyaowen/zhuizong/14374.html 来自众拍网]]]| 出生日期 ={{birth date |1876|03|12-}}| 出生地點 = 湖南凤凰| 逝世日期 = {{Death date and age|1923.9.|09|17)，又 |1876|03|12}}| 国籍 = 中国 | 民族 =汉族| 别 名 = 衡恪 ，号朽道人、槐堂， | 職業 = 江西 义宁人(今江西省修水县)，著 教育司长、北大画法研究会中国画导师| 教育程度 = 东京弘文学院 | 信仰 = | 知 名 原因 = 绘画、篆刻艺术 美术 家、艺 史研究 美 术教育 家。 | 知名作品 = 《中国绘画史》、《文人画之价值》 <ref> [http://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-MUSE201701024.htm 陈师曾关于文人画的理论] ．《美术研究》2014-11-09</ref> }}
3月12日，生于湖南省凤凰县。乳名师曾，名衡恪，后以字行，号朽道人，又号槐堂。祖父陈宝箴，清末维新派著名人物，官至兵部侍郎，湖南巡抚。父陈三立，字伯严，号散原。清进士，官至吏部主事，著名诗人。
归国。先就职于江西教育厅，不久转赴江苏南通师范学校任教。从吴昌硕学画。
1912年(民国元年 壬子)37岁<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 师曾生平] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
翻译《欧西画界最近之状况》。
1923年(民国十二年 癸亥)48岁
9月17日，病逝于南京。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 生平年表] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
===家族成员===
陈师曾籍贯为江西义宁(今江西省修水)。义宁陈氏一族渊远流长，是唐昭宗御笔亲题的"旌表义门陈氏"之后。陈师曾的先祖辗转迁徙至江西义宁定居是在清朝康熙、雍正年间。经过几代的苦心经营，作为客家居民的陈氏家族逐渐在义宁立足，并且繁衍成书香门第的地方名流，其中值得记载的有陈师曾的祖父陈宝箴、父亲陈三立、弟陈寅恪以及次子陈封怀等。
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!祖父 !!
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[[File:陈师曾祖父1.jpg|200px|缩略图|居中|[https://gss3.bdstatic.com/7Po3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/s%3D220/sign=cbea5827a7c27d1ea1263cc62bd4adaf/42a98226cffc1e17955766b24990f603728de94d.jpg 陈师曾祖父][https://gss3.bdstatic.com/7Po3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=a9288dd5d3160924dc25a51dec06359b/42a98226cffc1e17955766b24990f603728de94d.jpg 来自大众网]]]
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陈宝箴(1831-1900年)，族谱中名观善，陈师曾之祖父。清咸丰元年(1851年)乡试中举，步入仕途，后得曾国藩、张之洞、李鸿藻赏识，并在甲午战争中功勋卓著，受到光绪皇帝的赞许。光绪皇帝试行新政，陈宝箴受任湖南巡抚，创设南学会、时务学堂、湘报馆，设保卫局、矿务局、蚕桑局、官钱局、工商局、电报局、水利公司和轮船公司等，还建造了枪弹厂，开办武备学堂，一时各项新兴事业次第蔚起，湖南风气大开，海内外人士纷往观光。光绪二十四年(1898年)秋，慈禧太后发动戊戌政变，囚光绪，废新政，诛六君子，陈宝箴作为地方督抚中推行新政最力者被"即行革职，永不叙用"。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 义宁陈氏] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
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!父亲 !!
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[[File:陈师曾父亲1.jpg|200px|缩略图|居中|[https://gss1.bdstatic.com/9vo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=b4423d7752da81cb4ee684cb6a67d0a4/78310a55b319ebc4ae69a31a8126cffc1e17161b.jpg 陈师曾父亲][https://gss1.bdstatic.com/9vo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=b4423d7752da81cb4ee684cb6a67d0a4/78310a55b319ebc4ae69a31a8126cffc1e17161b.jpg 来自大众网]]]
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陈三立(1853-1937年)，字伯严，一字敬原，陈宝箴之长子，陈师曾之父，晚清著名文人，人称散原先生，与谭嗣同、徐仁铸、陶菊存并称"维新四公子"。三立年少博学，因深恶"八股文"，参加乡试时不按考场规定的文体作答，其卷在初选时曾遭摒弃，后被主考官陈宝琛发现，大加赞赏，选拔为举人。清光绪十二年(1886年)赴京会试中进士，授吏部主事官职。其父陈宝箴推行新政，三立效力最多，慈禧太后戊戌政变后他被加上"招引奸邪"的罪名，与父亲一起被清廷革职。后隐居江西，与友人以诗文相遣，自谓"凭栏一片风云气，来做神州袖手人"。民国以后，他绝意政治，致力于诗歌写作。抗日战争爆发，1937年8月日军占领北京，85岁高龄的陈三立居住旧京，悲愤不食而死。陈三立是近代同光体诗派的重要代表人物，他的诗初学韩愈，后师黄庭坚，好用僻字拗句，流于艰涩，自成"生奥衍"一派。梁启超在《饮冰室诗话》中评曰:"其诗不用新异之语，而境界自与时流异，醇深俊微，吾谓于唐宋人集中罕见其比。"陈三立的著作，生前曾刊行《散原精舍诗》及其《续集》、《别集》，逝后有《散原精舍文集》17卷出版。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 陈三立] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
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!胞弟!!
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[[File:陈师曾胞弟1.jpg|200px|缩略图|居中|[https://gss3.bdstatic.com/7Po3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/s%3D220/sign=5b43789fc8ef7609380b9e9d1edca301/48540923dd54564ec5ef983bb0de9c82d1584f2d.jpg 陈师曾胞弟][https://gss3.bdstatic.com/7Po3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=7688f13c78ec54e741ec1d1881399bfd/48540923dd54564ec5ef983bb0de9c82d1584f2d.jpg 来自大众网]]]
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陈寅恪(1890-1969年)，陈三立第三子，陈师曾之弟。 清光绪二十八年(1902年)，陈寅恪随兄衡恪(师曾)东渡日本，入弘文学院。1905年因足疾辍学回国，后就读于上海吴淞复旦公学。1910-1925年间，先后就学于德国柏林大学、瑞士苏黎世大学、法国巴黎高等政治学校、美国哈佛大学等，学习梵文、巴利文、东方古文字、中亚古文字，具备了阅读蒙、藏、满、日、梵、英、法、德和巴利、波斯、突厥、西夏、拉丁、希腊等十几种语文的能力，尤以梵文和巴利文见长。回国后受聘于清华大学国学研究院。年仅36岁就与梁启超、王国维并称"清华三巨头"。后任清华大学历史、中文、哲学三系教授并兼中央研究院理事、历史语言研究所第一组组长、故宫博物院理事等职。陈寅恪继承了清代乾嘉学者治史中重证据、重事实的科学精神，又吸取西方的"历史演进法"(即从事物的演化和联系考察历史，探究史料)，发展了中国的历史考据学。他对佛经的翻译、校勘、解释以及对音韵学、蒙古源流、李唐氏族渊源、府兵制源流、中印文化交流等课题的研究均有重要成就。抗日战争爆发后，陈寅恪随校南迁，先后任广西大学、中山大学教授，不久移居燕京大学任教。1949年任教于广州岭南大学，院系调整，岭南大学合并于中山大学，遂移教于中山大学。1949年以后，陈寅恪先后担任中国科学院社会科学部委员、中国文史馆副馆长、第三届全国政协常务委员等职。1969年10月7日逝于广州。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 陈寅恪] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
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!次子!!
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[[File:陈师曾次子.jpg|200px|缩略图|居中|[https://gss2.bdstatic.com/9fo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=7f9b067823a446237ecaa264a0237246/b7003af33a87e95027938f6e13385343fbf2b42f.jpg 陈师曾次子][https://gss2.bdstatic.com/9fo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/w%3D268/sign=7f9b067823a446237ecaa264a0237246/b7003af33a87e95027938f6e13385343fbf2b42f.jpg 来自大众网]]]
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陈封怀(1900-1993年)，陈师曾之次子，早年至英国爱丁堡植物园留学，是中国当代著名的植物学家和林学家。曾任华南植物研究所所长，为中国植物园的创始人之一，主持或参与了创建庐山植物园、华南植物园、南京植物园、武汉植物园。为了创建中国的植物园，他曾骑着毛驴，披着落叶，顶着朔风，行进在北京的香山道上、昌平的妙峰山中，寻觅建造植物园的佳地。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 陈封怀] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
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==相知挚友==
在民国初年的北京，金石书画之风大盛，有金城等人成立的湖社，有周肇祥等人发起的中国画研究会，还有美术专科学校等，聚集了一批金石书画学者和艺术家，他们与陈师曾或为艺校同事，或为画坛知己，相互探讨艺术，切磋画技。陈师曾以他坦荡热忱的为人、丰富深厚的学识和包容并蓄的艺术态度，很快成为北京文化艺术圈里的中心人物。他在近代历史中扮演着多重角色，既是思想进步的文人，又是勇于创新的画家，还是慧眼识人的伯乐。在陈师曾的交游圈中，过往者许多都是近代历史上举足轻重的人物。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 相知挚友] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
==鲁迅==
在陈师曾一生的交往中，他与齐白石的渊源最是为人称道，可以说，齐白石的成名与成就在很大程度上得益于陈师曾的帮助与提携。齐白石从湖南初到北京，以卖画刻印为生，但画风不为时人所喜，生意落莫。陈师曾在琉璃厂南纸店见到齐白石的刻印，特意找到齐白石的住处访寻，与其探讨艺术并提出中肯的意见，同时鼓励齐白石自创风格，不必求媚于世俗。一番言语使逆境中的齐白石得到很大的鼓舞，在齐白石看来，得交陈师曾为友是自己一生中值得纪念的大事。齐白石衰年变法，创红花墨叶画法等，都是受陈师曾的影响。对二人的艺术交往，齐白石称"君无我不进，我无君则退"。陈师曾的坦荡诚恳与齐白石的虚怀若谷为艺坛留下一段佳话。1922年，陈师曾应日本画家之邀赴日参加中日绘画联合展览会。在这次展览中，由他携去参展的齐白石的画作深受好评，轰动中外，齐白石从此一举成名。
■花卉画
陈师曾的花卉直接学自吴昌硕，因此他的花卉明显具有吴氏的形神风貌。他更能上师古人，博习众采，徐渭、陈淳、八大山人、石涛以及"扬州八怪" 诸家皆有涉猎，并且将技法融为己用，笔墨上并不特意突现某一家的特点，创作时挥洒自如，自由奔放。陈师曾脱出藩篱，形成自己含蓄秀逸、古朴而不粗野、不以气势悍人而以气韵动人的绘画风格，这使吴昌硕也大为赞赏。陈师曾的绘画构图多变，形式新颖，不为程式所囿。作品取材既有传统的折枝花卉，也有对景写生的身边景物，似信手拈来，无拘无束。
{| class="wikitable"|-!佛手图轴!! |-|[[File:陈师曾2.jpg|200px|缩略图|居中|[http://img.mp.itc.cn/upload/20170615/18b3470e042449dfb194b86995dbabc9_th.jpg 佛手图轴][http://www.sohu.com/a/148970076_258370 来自搜狐网]]]||
佛手图轴
近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵94.9cm，横41.5cm
画面右上方的自题署款:"壬戌初秋写于安阳石室。衡恪。"钤"衡恪大利"、"师曾"、"安阳石室"印。"壬戌"为民国十一年(1922年)。
图中画佛手果，造型准确，形态逼真。陈师曾于诗文典故方面的文化修养颇为深厚，此图中的题文出自清代龚自珍的《露华》，内容颇多涉及佛家典故。图文相合，使简单的画面更具深刻的内涵。陈师曾晚年得到一块安阳出土的唐代鋕石，出于对金石书法的喜爱，所以将自己的书斋命名为"安阳石室"。
|-|[[File:陈师曾秋花图轴.jpg|200px|缩略图|居中|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20171027/017b117480944df3af5d749d83d2c7a5.jpeg 秋花图轴][http://www.sohu.com/a/200474826_467296 来自搜狐网]]]||
秋花图轴
近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵177.8cm，横89.8cm
画面左侧自题:"深浅花枝傲晚霜，独携尊酒赏群芳。炉锤别铸玺三品，织铄何人七日襄。壬戌阳月陈衡恪。"钤"陈衡恪"、"陈师曾"印。"壬戌"指民国十一年(1922年)。
图中画秋葵、雁来红、菊花等秋季花卉，构图随意，笔势挥洒自如。陈师曾的大写意花卉看似横涂纵抹，不究章法，实际上他所画花卉形态结构严谨，全然符合植物的自然生长状态，这与他留学日本学习博物学不无关系。
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■山水画
陈师曾在山水画的学习上竭力避免受近代尤其是"四王"流派的影响，甚至持坚决反对的态度。他努力恢复中国画"师造化"的优秀传统，并且吸收西方对景写生的特点，突破了山水画程式化的陋习。他画山水强调用笔，即使皴法也纯用中锋圆笔勾勒，绝不侧擦拖卧，也不施水墨烘染，有粗笔白描山水之效果。此外他还作有园林小景，用写生画法，简洁而富有诗意，充满生活气息。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 山水画 ] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>{| class="wikitable"|-!墨笔山水图轴!! |-|[[File:陈师曾3.jpg|200px|缩略图|居中|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1562381125928&di=0d14cc8372f2d6aad77d6b1b1e38499e&imgtype=0&src=http%3A%2F%2F5b0988e595225.cdn.sohucs.com%2Fq_70%2Cc_zoom%2Cw_640%2Fimages%2F20181221%2Fb07a4de6209a4140aef163817d804f89.jpeg 墨笔山水图轴][http://m.sohu.com/a/283344408_120068320 来自搜狐网]]]||
墨笔山水图轴
近现代，陈师曾绘，绢本，墨笔，纵67cm，横27.3cm
此幅作于1916年的山水画在陈师曾的绘画中属较早年的作品。作品构图稳健，笔墨深厚，反复的皴擦点染与他后期空勾无皴的山水画法有很大的不同，明显带有"金陵八家"之首--龚贤的笔墨意味。
|-|[[File:陈师曾4.jpg|200px|缩略图|居中|[http://art.people.com.cn/NMediaFile/2016/0616/MAIN201606161007000451465616915.jpg 设色山水图轴][http://art.people.com.cn/GB/198907/363194/405089/index2.html 来自人民网]]]||
设色山水图轴
近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵88.7cm，横45.6cm
此图以水墨、花青、浅绛作淡设色山水，用笔粗率，略有沈周笔意，但笔风更为刚硬。笔划或纵或横，不求皴笔的细腻效果，突出笔划的意味，用墨相对单纯，体现了陈师曾山水画的基本风格。
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■风俗人物画
陈师曾的风俗人物画给人留下的印象最深，取材紧贴生活，画法写实简括，面貌清新，别具一格。创作于1914-1915年间的《北京风俗图》(现藏于中国美术馆)是陈师曾美术创新及文人画思想最全面、最彻底的诠释。他以速写和漫画的笔法画了一批表现北京风土人情、具有鲜明的乡土色彩的小品画，有压轿嬷嬷、磨刀人、说书艺人、算命先生等各种人物。这些真实的反映普通民众生活和市井百态的题材在一定程度上体现了陈师曾对西画现实主义表现方式的吸收和借鉴，也是对中国传统画家过于注重个人情感抒发的创作心态的一种超越。后来丰子恺的漫画在很大程度上受到陈师曾的启发和影响。
<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 风俗人物画 ] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
{| class="wikitable"|-!读画图轴!! |-|[[File:陈师曾5.jpg|200px|缩略图|居中|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1562382810912&di=bcef64765aa05d409c8d55035cd0b684&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fd.ifengimg.com%2Fw600%2Fp0.ifengimg.com%2Fpmop%2F2018%2F0904%2FECBEF00C13227067EC959C1E3344037120BC1E9B_size407_w749_h1500.jpeg 读画图轴][http://arts.cntv.cn/20130219/105664.shtml 来自央视网]]]||
读画图轴
近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵87.7cm，横46.6cm
作者描绘的是1917年北京文化艺术界为水灾筹款的展览现场，具有接近新闻照片一样的写实性。画面上社会各阶层人士汇集一堂，气氛热烈。画中人物的面部用笔简洁随意，带有些漫画色彩。作者省略了线条，直接用大块墨色塑造人物的形体，短促细碎的线条只在局部作些勾勒，此外还用接近"飞白"的手法表现物象受光面的明亮部分。这种对线条的省略和对光线的感受及表现与中国传统的绘画技法有着很大的不同，由此可以看出陈师曾的西画造诣。
《读画图》以传统的命题，新鲜的内容，中西合璧的技法诠释作品，体现了陈师曾富有创造性的绘画实践和探索。
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■故宫藏品
故宫所藏的陈氏作品，题材以花鸟画为主，约占十之七、八，其次是山水画，人物、纪实题材仅《读画图》一幅。这样的收藏比例与陈师曾现存作品的整体状况相一致，反映了陈师曾绘画创作的题材倾向。就大的艺术背景而言，晚清至民国年间是花鸟画大盛的时代。山水画发展到清初"四王"笔下已近登峰造极，之后突破有限，至晚清更显颓势，而花鸟画则在晚清"海派"诸家的振兴下愈发显示出蓬勃的生机。可以说陈师曾的艺术创作顺应了历史潮流，反映了时代风格。
陈师曾一生画花鸟居多，但他作品中的人物纪实题材却更为引人注目。故宫藏品中的《读画图轴》，从题材的现实性，场面的纪实感，以及中西参用的绘画技法，都是近代绘画中不可多得的写实佳作。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 故宫藏品 ] ．故宫博物院官网[2014-09-17</ref> <gallery mode="packed" heights="220">陈师曾画作2.jpg|[http://img7.ph.126.net/N37leECyJoeMbjmsxIGrKg==/6598209960214328397.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]陈师曾画作3.jpg|[http://img6.ph.126.net/FC0jk0rEawZ_hFDFg_OzHQ==/2695685851975736886.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]陈师曾画作6.jpg|[http://img3.ph.126.net/odI2ptrDlKQtGZo845Qb7Q==/778559785581913963.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]陈师曾画作7.jpg|[http://img762.ph.126.net/5WSPrn2Ilxh-2dnu04mZTA==/4935100766668337933.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]陈师曾画作10.jpg|100px|缩略图|居中|[https://pediainside.com/images/5/57/%E9%99%88%E5%B8%88%E6%9B%BE%E7%94%BB%E4%BD%9C10.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]陈师曾画作13.jpg|缩略图|居中|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1562429017252&di=72ca45e471388f54ccb2d9701280f7ab&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fgb.cri.cn%2Fmmsource%2Fimages%2F2006%2F02%2F17%2Frd060217014.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/bearer.do 来自网易]陈师曾画作16.jpg|缩略图|[http://img.ph.126.net/SCZNFVTesfZwT9nEVWMnlg==/3367848096344161075.jpg 陈师曾画作][http://blog.163.com/login.do?err=403 来自网易]</gallery><ref>[[http://blog.163.com/login.do?err=403 以上图片来自网易</ref> <gallery mode="packed" heights="300">陈师曾画作9.jpg||100px|缩略图|居中|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1562391692570&di=615263bfd98cc8730c7ab660a6d93f19&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fimg2.artfoxlive.com%2FuploadFile%2FproductImg%2F201705%2Fl%2F1495509366062_638428_origin.jpg 陈师曾画作][https://www.artfoxlive.com/product/638428.html 来自艺狐在线]陈师曾画作8.jpg||100px|缩略图|居中|[http://s9.rr.itc.cn/r/wapChange/20174_1_16/a4bway8048410752464.jpeg 陈师曾画作][http://m.sohu.com/n/485998267/?mv=3&partner=ucyingyong 来自搜狐网]陈师曾画作5.jpg||100px|缩略图|居中|[http://img1.imgtn.bdimg.com/it/u=1520084221,2318421861&fm=214&gp=0.jpg 陈师曾画作][http://www.360doc.com/content/17//10/10018653_691527407.shtml 来自个人图书馆]陈师曾画作11.jpg|100px|缩略图|居中|[https://pediainside.com/images/thumb/8/82/%E9%99%88%E5%B8%88%E6%9B%BE%E7%94%BB%E4%BD%9C11.jpg/127px-%E9%99%88%E5%B8%88%E6%9B%BE%E7%94%BB%E4%BD%9C11.jpg 陈师曾画作][https://www.artfoxlive.com/product/470797.html 来自艺狐在线]陈师曾画作12.jpg|缩略图|居中|[http://s6.sinaimg.cn/mw690/005ASNxbzy6Mi3cl93f25&690 陈师曾画作][http://blog.sina.com.cn/s/blog_131838dbd0102v50c.html 来自新浪网]File:陈师曾画作14.jpg|缩略图|居中|[http://img3.imgtn.bdimg.com/it/u=2394340577,649736068&fm=26&gp=0.jpg 陈师曾画作][http://www.tuxi.com.cn/ 来自突袭网]File:陈师曾画作15.jpg|缩略图|居中|[http://img5.imgtn.bdimg.com/it/u=831131515,1410356896&fm=26&gp=0.jpg 陈师曾画作][https://auction.artron.net/paimai-art0007721511/ 来自雅昌艺术]File:陈师曾画作17.jpg|缩略图|居中|[http://zkres2.myzaker.com/201807/5b3c1e2d7f52e96c1e00007d_640.jpg 陈师曾画作][https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5Njk5MjAyNA==&mid=2652721152&idx=1&sn=89d5c39e2d437b96301975490bacbb57&chksm=bd0935778a7ebc61fad01209e5cd5ea3760491b4248855fab38910761728f776c71169ccb969&scene=27 来自腾讯网]File:陈师曾画作18.jpg|缩略图|居中|[http://www.tbw-xie.com/tuxieJDEwLmFsaWNkbi5jb20vaTIvMTcwNjI0NTYyMy9UQjJlWU0xY1BmZ3V1UmpTc3pjWFhiYjdGWGFfISExNzA2MjQ1NjIzJDk.jpg 陈师曾画作][http://www.tbw-xie.com/px_0/575127825270.html 来自同携网]</gallery>
==篆刻艺术==
清末民国初年时，金石文字学盛兴，篆刻也随之发展，至吴昌硕、齐白石而达到顶峰。篆刻将中华文字的结构之美、书写之美、布局之美融为一体。篆刻家多是文学书画等多方面修养并蓄的文艺家。陈师曾的篆刻早期受蒋仁、黄易、奚冈等浙派影响，后得益于赵之谦、吴昌硕等近代篆刻名家，又从汉铜、鼎彝、砖瓦、陶文等古文字中广泛汲取营养，从而形成自己的风格。吴昌硕又名吴仓硕，陈师曾的斋号之一就是"染仓室"，表明了他与吴昌硕在艺术上的渊源，其印谱即称《染仓室印存》。与绘画一样，陈师曾的篆刻亦学吴，但又不全然类吴，他的篆刻笔姿刚健婀娜，拙中见巧，出奇造意，于古朴中富灵秀之气。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 篆刻方寸] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
陈师曾在艺校讲授中国绘画史，他的授课讲义在他去世后刊印出版，成为近代出版的中国绘画史的开山之作。全书共分三编:第一编上古史，分六章，叙述三代至隋的绘画;第二编中古史，分四章，叙述唐至元的绘画;第三编近世史，分两章，叙述明清两代绘画。全书约4万字，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要，是一本极好的美术史普及读物。他还撰写了大量有关画史的专题论文，如:《中国人物画之变迁》、《清代山水画之派别》、《清代花卉画之派别》等。
《清代山水画之派别》 《绘学杂志》 1920年6月
《清代花卉画之派别》 《绘学杂志》 1920年6月<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 著述理论] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
在绘画理论方面，陈师曾针对当时一些人盲目崇拜西方艺术、全盘否定中国传统绘画的论调写了《中国画是进步的》一文，引证大量历史事实，有论有据地摆明了自己的观点--中国画是进步的。该文体现出陈师曾实事求是和勇于坚持自我的学术态度。陈师曾又根据自己对绘画起源的研究和习画并教画的经验写成《绘画源于实用说》和《对于普通教授绘画科的意见》两文，对艺术教育具有一定的实用意义。
《对于普通教授绘画科的意见》 《绘学杂志》 1920年6月
陈师曾最有影响的文章应属《文人画之价值》。对于何为"文人画"，陈师曾在文中写道:"即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。"对文人画的特点，他如此分析:"文人画首贵精神，不贵形式，故形式有所欠缺而精神优美者，仍不失为文人画。文人画中固亦有丑怪荒率者，所谓宁朴毋华，宁拙毋巧，宁丑怪毋妖好，宁荒率毋工整;纯任天真，不假修饰，正足以发挥个性，振起独立之精神，力矫软美取姿，涂脂抹粉之态，以保其可远观不可近玩之品格。"陈师曾最后归结文人画的四要素，一为人品，二为学问，三为才情，四为思想，具此四者乃能完善。"盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感也。"这篇文章不仅表达了陈师曾对文人画的理解和评价，同时也体现了陈师曾自身所追求的艺术理想。
==作品风格==
陈师曾作画追求创新，努力恢复中国画"师造化"的优秀传统。他的山水参合沈周、蓝瑛、石涛、髡残诸家，笔法生辣有力，作园林小景饶有诗意;写意花卉近得书画大家吴昌硕指点，远追明末陈淳、徐渭，结合写生，自成一格;风俗人物画真实生动，风格清新爽健。陈师曾通晓中西绘画的原理，主张中国画革新，但并不附和"西洋画科学，中国画不科学"的肤浅论调。他的艺术作品体现了一个处于社会变革时期的画家多方面的艺术追求，具有鲜明的时代精神。<ref>[https://www.dpm.org.cn/Home.html 画坛大家陈师曾 ] ．故宫博物院官网2014-09-17</ref>
梁启超在致悼词中称:"师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震。地震之所损失，不过物质，而吾人之损失，乃为精神。"吴昌硕的题字是"朽者不朽"，这是对陈师曾艺术人生的最高评价。
陈师曾的代表作《文人画之价值》，是20世纪以理论形式肯定中国文人画的第一人。他中西融合、固本出新的画学思想至今仍有现实意义。他认为中西绘画没有谁优谁劣、谁高谁低的问题，中国画坛的流弊是"沉滞不前"，"宜以本国之画为体，舍我之短，采人之长"。他主张"中西融合"、"固本出新"、承上启下、继往开来，这种画学思想在五四之前是难能可贵的，也是超前的。他提倡师法自然，开启花鸟画、山水画亲近自然之先河，主张人物画当随时代，充分体现其思想敏锐、治学严谨的大家风范，为现代美术教育作出了卓越的贡献
<ref>[http://k.sina.com.cn/article_6515366786_184589b8200100f697.html 回眸陈师曾的文化贡献与艺术成就] ．新浪网2015-05-26</ref>
==文献来源==
{{reflist}}
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