中国近代民族音乐史上有“海派”（[[浦东派]]）琵琶和“浙派”（[[平湖派]]）琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当的历史价值<ref>[http://www.sohu.com/a/281670066_100016484 表演类项目（上海篇）——琵琶艺术] ，搜狐网，2018-12-13</ref>。
==起源== 琵琶的 起源不详，其 外型与鲁特琴及[[乌德琴]]类似，可能源自共同的祖先。中国古代记录对它的起源有多种猜测，杜挚认为源自秦朝末年；刘熙认为这种乐器起源自游牧的胡人，可能是自中亚或西亚传入；一说来自乌孙。
在汉朝时已经成为中国常见乐器，在魏晋南北朝之前，琵琶可以用来泛指所有弹拨乐器。最常见的琵琶为直颈，现在的[[阮咸]]为其后裔。在唐代时，由西域[[龟兹]]传入曲颈琵琶。现代的琵琶为改良后的[[曲项琵琶]]，在明朝定型。
==各地的发展== ==中国== ===琵琶定义===
琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代[[刘熙]]《[[释名·释乐器]]》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。
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===朝鲜=异域琵琶==
[[File:朝鲜伽倻琴.jpg|有框|右|朝鲜伽倻琴[http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090427/000802e406ec0b5f6fe611.jpg 原图链接][http://www.china.com.cn/aboutchina/zhuanti/chaoxian/2009-04/27/content_17679875.htm 来自中国网 图片 ]]]
[[朝鲜]]亦把短颈鲁特琴族弹拨乐器称为琵琶，当时的琵琶是直颈的。后来[[新罗]]从中国[[唐朝]]的传入唐式琵琶，为了区别，把之前已有的琵琶称为“乡琵琶”（향비파，鄕琵琶），把传入的唐式琵琶称为“唐琵琶”（당비파，唐琵琶)。据《[[三国史记]]》载，新罗乐中，玄琴、伽倻琴、琵琶三种弦乐器与大笒、中笒、小笒三种管乐器合称为“三弦三竹”（삼현삼죽，三絃三竹）。当时的琵琶以玳瑁制的拨子弹奏。
===日本===
[[日本]]在飞鸟时代从中国[[唐朝]]传入五弦琵琶，到[[奈良]]时代又传入四弦琵琶。五弦琵琶到平安时代初期仍在使用，四弦琵琶被日本人称为“乐琵琶”，是日本雅乐乐器之一。以半开扇形的拨子弹奏。后来又发展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、萨摩琵琶、筑前琵琶等种类。
===越南===
[[越南]]的琵琶也是从中国传入，称为“弹琵琶”（Đàn tỳ bà，彈琵琶），常用于雅乐，直抱以手指弹奏。
===琉球===
琉球琵琶由来自中国[[福建]]的闽人三十六姓传入，具有福建[[南管琵琶]]的特征如细颈、四相九品、凤眼，亦有与日本琵琶的特点，有四相，琴身圆如横筒，在腹部的面板上设有九品，相当低，五品长、四品短，用手指弹奏。特点在于腹中有响线，摇动琴身时铿然有声。
===制造材料===
琵琶的材料有：
琴头和背板使用质地坚硬的老红木、[[紫檀木]]、[[红木]]、花梨木或色木等较硬的杂木。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。
==流派==
===一、无锡派===
清代初叶，琵琶分南、北两派。南派，即浙江派，以陈牧夫为代表，用下出轮。擅长的乐曲有《海青》、《[[卸甲]]》、《[[月儿高]]》、《普庵咒》、《[[将军令]]》、《水军操演》、《[[陈隋]]》、《武林逸韵》等。北派，即直隶派，以王君锡为代表，用上出轮。擅长的乐曲有《[[十面埋伏]]》、《[[夕阳箫鼓]]》、《[[小普庵咒]]》、《[[燕乐正声]]》等，[[无锡]][[华秋萍]]、华子同两人向南北两派学习，编著《[[南北二派秘本琵琶谱]]》三卷，采用工尺谱，有较完整的指法记载，是中国最早印行的琵琶谱。由华氏传授的流派遂被称作无锡派。
《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，对后世学者的影响较大，对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料。尽管无锡派嫡派传人不多。按照《[[华氏谱]]》原谱演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《华氏谱》中部分乐曲整理了现在流行的演奏话。因此，无锡派在[[清代]]中叶起到了承上启下的作用，对琵琶的发展作出了应有的贡献。
===二、平湖派===
平湖派以[[李芳园]]为代表，李家为琵琶世家，五代操琴，李芳园之父常携琴交游，遍访名家，李芳园在家庭的熏陶下，自誉“琵琶癖”，不仅技艺超群，且编撰《南北派大曲琵琶新谱》，清[[光绪]]二十一年出版发行，后人称之为《李氏谱》，由李氏传授的流派称作平湖派。
平湖派以[[李其钰]]、[[李芳园]]、[[吴梦飞]]以及吴柏君、朱荇青（[[朱英]]）等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《[[怡怡室琵琶谱]]》、《[[朱英琵琶谱]]》等。
吴梦飞曾得到李芳园的亲授，后又从李其钰的学生[[张子良]]，常在上海演出，艺术活动相当广泛，对弘扬平湖派做出了积极的贡献。
[[朱荇青]]师承李芳园高足[[吴柏君]]，针对《华氏谱》“左手按弦惟大禁两指不用”，首创了运用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁区。
平湖派的演奏有文有武，文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。武曲讲究气势，以下出轮为主（《[[将军令]]》用的是上出轮）。平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。
===三、浦东派===
浦乐派传自[[鞠士林]]，以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、[[沈浩初]]等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。
鞠士林是清[[乾隆]]嘉庆年间南汇县惠南人，生卒年月不详，性好交游，有“江南第一手”之誊。
据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱于1983年由[[人民音乐出版社]]出版，题名为《鞠士林琵琶谱》。
鞠士林的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等，据《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬。子敬常旅食在外，忆光绪丁亥（1887年）至[[上海]]东门外王家，适子敬在坐，见指套铜甲，弹《[[霸王卸甲]]》，声调洪亮，有拔山盖世气概。人谓：陈善武套，程善文套。”浦东派的锣鼓技法就始于陈，陈的弟子曹静楼最擅长此技。陈另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要长，叫大套琵琶，很能突出武曲的气势。
陈的再传弟子[[沈浩初]]，对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家，整理出版《养正轩琵琶谱》。
浦东派琵琶的特点是：武曲气势雄伟，擅用大琵琶，开弓饱满、力度强烈，文曲沉静细腻。其富有特色的传统技法有：夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭分、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、多种吟奏、音色变化奏法、[[锣鼓]]奏法等等。
===四、崇明派===
崇明地处上海东北角，以《瀛洲古调》琵琶谱师承传授的，由于发源于[[崇明岛]]，后人就称崇明派。崇明派以[[蒋泰]]、黄秀亭、[[沈肇州]]以及樊紫云、[[樊少云]]等世代相传，以隽永、秀丽的文曲风格闻名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清[[康熙]]年间，那时，北派琵琶传入崇明近邻的[[通州]]地区，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、[[杨廷果]]等人。早期崇明派琵琶，是承袭了白在湄的北派琵琶，其风格的演变受当地风土人情的影响。
1916年[[沈肇州]]编《瀛洲古调》的出版及徐立荪重编后改称《梅庵琵琶谱》出版，遂使崇明派琵琶得以发扬光大。中国近现代国乐大师[[刘天华]]于1918年随沈氏学习瀛洲古调琵琶曲，并把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了该派主要乐曲《飞花点翠》，这对推广崇明派琵琶起到了十分积极的作用。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不过促”。尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔和，善于表现文静、幽雅的情感，具有闲适、纤巧的情趣。同时，“重夹轻轮”，偏爱单音与夹弹，认为“轮指虽易人耳，然多则犯低而失雅”。因此，其曲目多为文板小曲，其中著名的《[[飞花点翠]]》、《[[昭君怨]]》等慢板、文板乐曲，典雅、端正；《[[鱼儿戏水]]》等小曲，则充满了生活的情趣。
===五、汪派===
汪派也叫上海派，是20世纪以来，中国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派。上海派的形成，掀起了中国琵琶发展历史上第三次高潮。
[[汪昱庭]]的琵琶技艺启蒙于[[王惠生]]。后王惠生把[[陈子敬]]琵琶谱传授给汪。后又得过浦东派倪青泉、[[曹静楼]]与平湖派殷纪平传授，兼收并蓄，把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授。
汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生，至今已成为珍贵的墨宝。凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。[[林石城]]编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，取得了比以往更好的效果。汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深。
汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家。如[[卫仲乐]]、[[孙裕德]]、[[李廷松]]、[[程午加]]、[[蒋风之]]等。
==乐器分类==
新曲 《[[春江花月夜]]》、《[[诉]]》、《[[天鹅]]》、《[[春雨]]》、《[[陈杏元和番]]》、《[[出水莲]]》等
协奏曲 《[[花木兰]]》、《[[春秋]]》、《[[祝福]]》、《[[临安遗恨]]》、《[[草原英雄小姐妹]]》、《[[梁祝]]》 等 =<ref>[https://video.tudou.com/v/XMjMxNDAwNDg3Mg= 琵琶十大名曲=.html?__fr= 一、《塞上曲》 oldtd 《[[塞上曲]]》是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写[[王昭君]]对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。 二、《十面埋伏》 《[[十面埋伏]]》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。垓下决战是中国历史上一次有名的战役。琵琶曲 《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。 三、《霸王卸甲》 《[[霸王卸甲]]》是一首著名的琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与《十面埋伏》一样，也是描述垓下之战，同样是采用章回式结构，但立意不同。主角是[[项羽]]，所以乐曲沉闷悲壮。 四、《大浪淘沙》 《[[大浪淘沙]]》是[[华彦 陈 钧]]创作的一首 琵琶独奏 曲， 音 乐 曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。 五、《昭君出塞》 会 琵琶 独 协 奏曲 《[[昭君出塞梁祝]]》由华彦钧传谱。乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化 ， 表达了作者对这一历史事件的无限感慨。 六、《阳春白雪》土豆网，2014-9-14 </ref>等
《[[阳春白雪]]》，亦名《阳春古曲》，简称《阳春》，是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。质朴而丰富的音乐语言，表现了人们积极进取，乐观向上，对大自然充满无限感情的精神气质。 七、《[[草原小姐妹]]》 表现了新中国少年儿童热爱集体，不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神。 八、《海青拿天鹅》 据说《[[海青拿天鹅]]》是现今所知，流传年代最早的一首琵琶曲。 九、《彝族舞曲》 《[[彝族舞曲]]》是一首有着浓郁生活气息的极其抒情的乐曲，它是用音乐来描述在晚上，男女老少围着篝火欢乐地载歌载舞。 十、《火把节之夜》 《[[火把节之夜]]》用音乐的方式写出了在火把节夜晚，少数民族的人们围着篝火，激情地跳着欢快的舞蹈。乐曲时而悠扬，时而激烈。 == 社会影响== 中华文化源远流长，在灿烂辉煌的中国文化历史长卷上，琵琶以其独特的艺术魅力画上了浓墨重彩 、璀璨光芒的一笔。 ===南北朝时期相关记载===
通过[[丝绸之路]]与西域进行文化交流，曲颈琵琶由[[波斯]]经今新疆传入我国，它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方[[长江]]流域一带。唐代燕乐的兴盛，使我国歌舞音乐进入了鼎盛时期，也迎来了琵琶音乐发展的第一个高峰。当时上至宫廷乐队，下至民间演唱都少不了琵琶。
如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，曲终手拨当心划，四弦一声如裂帛。”非常形象地对琵琶演奏及其音响效果进行了刻画。
=== 明清时期=== 是中国古代音乐繁荣发展，空前普及的阶段，也是中国音乐史上至今留下最多音乐记录的时期。琵琶、古琴等乐器的独奏音乐发展突出，鼓吹乐、丝竹乐等器乐合奏形式也遍布各地，在宫廷仪仗和民间的节令、婚丧等各种民俗活动中广泛使用<ref>[https://www.d1xz.net/wenhua/minzu/art164612_10.aspx 十大最有气质的乐器，让你散发迷人气质]，第一星座网，2016-10-28</ref>。公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《[[十面埋伏]]》和《[[霸王卸甲]]》为代表的武曲以及以《月儿高》、《汉宫秋月》和《[[阳春白雪]]》为代表的文曲。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。这个时期也是乐谱高度繁盛的时代，其音乐记谱法非常发达，用乐谱所记之明清音乐丰富多彩，产生的各类乐谱数目浩繁，至清代还出现了[[华秋萍]]编辑的最早的《[[琵琶谱]]》，成为中国音乐宝库中的珍贵财富。 ==文学作品== 一、《[[琵琶行]]》 唐代[[白居易]]作。写作者被贬为江州（今江西[[九江]]）司马时，偶遇一昔日长安名歌伎，听她弹奏琵琶并述说年长色衰后的飘泊沦落，由此发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”的感慨。叙事流畅婉转，文字优美，是古代著名的长篇叙事诗。 二、《[[诉衷情·小莲初上琵琶弦]]》[[苏轼]]作。小莲初上琵琶弦，弹破碧云天。 三、《[[古从军行]]》[[李颀]]作。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 四、《[[杂曲歌辞·渭城少年行]]》[[崔颢]]作。可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家。 五、《[[七律·咏怀古迹五首]]》[[杜甫]]作。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 六、《琵琶》[[白居易]]作。弦清拨刺语铮铮，背却残灯就月明。 赖是心无惆怅事，不然争柰子弦声。 七、《[[临江仙]]》[[晏几道]]作。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 八、《[[春听琵琶兼简长孙司户]]》 白居易作。四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。 九、《刘禅奴弹琵琶歌（感相国韩公梦）》[[顾况]]作。乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。 十、《琵琶歌》[[元稹]]作。琵琶宫调八十一，旋宫三调弹不出。 十一、《代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱》[[白居易]]作。琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。 十二、《[[凉州词]]》唐代[[王翰]]作。葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
==视频==