[[File:琵琶.jpg||缩略图|右| 260px|名家赵洁 琵琶独奏 [http://photocdn.sohu.com/20141201/Img406559566.jpg 原图链接][http://music.yule.sohu.com/20141201/n406559565.shtml 来自搜狐网 图片 ]]]

中国近代民族音乐史上有“海派”（[[浦东派]]）琵琶和“浙派”（[[平湖派]]）琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当的历史价值 <ref>[http://www.sohu.com/a/281670066_100016484 表演类项目（上海篇）——琵琶艺术] ，搜狐网，2018-12-13</ref> 。  

==起源== 琵琶的 起源不详，其 外型与鲁特琴及[[乌德琴]]类似，可能源自共同的祖先。中国古代记录对它的起源有多种猜测，杜挚认为源自秦朝末年；刘熙认为这种乐器起源自游牧的胡人，可能是自中亚或西亚传入；一说来自乌孙。

== 各地的发展琵琶定义==

==中国== ===琵琶定义=== 琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代[[刘熙]]《 [[ 释名·释乐器 ]] 》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。

最初的琵琶的形制跟现代琵琶不同，最主要的差别在于古代琵琶是圆形的，不同于现代梨形的琵琶。秦汉琵琶属于直项琵琶，所谓“直项”，是指乐器的琴柄毕直。秦汉琵琶琴身呈圆盘状，[[西晋]]时竹林七贤中的 [[ 阮咸 ]] 善于演奏琵琶，所以后世称这种乐器为[[阮咸]] <ref>[https://www.sohu.com/a/140062307_372959 中国琵琶历史源革] ，搜狐网，2017-05-12</ref> 。

现在被称为“琵琶”的主要是结合中国 [[ 直项琵琶 ]] 和西域 [[ 曲项胡琵琶 ]] 特点而成的中国式曲项琵琶，此琵琶在明朝时的形制就基本固定。胡琵琶是最早传入中国的曲项琵琶，但并不是所有的曲项琵琶都属于胡琵琶（也有直项琵琶，如[[日本]]正仓院存有的唐传直项五弦琵琶），琴柄向后折曲，琴身作半梨形，是在魏晋南北朝时代从西域龟兹传到中国北周 <ref>[http://www.china.com.cn/aboutchina/zhuanti/szfypp/2009-02/01/content_17205863.htm 琵琶的结构]，中国网，2009-02-01</ref> 。

《隋书·音乐志》 <ref>[http://www.docin.com/p-1616257019.html 《隋书·音乐志》中“乐工”]，豆丁网，2016-06-03</ref> ：“周武帝时有龟兹人，曰苏祗婆，从突厥皇后入国，善胡琵琶，听其所奏，一均之中，间有七声”。当时琵琶的弹奏是横抱，用拨子弹奏，弹奏的方式自由无拘束，就算是在马背上也可以轻松拨弹，现时以南管琵琶与日本琵琶依然保留横抱的弹奏方式。

到了魏晋南北朝，是个胡风东渐的时代，我们可以从当时的颜氏家训中的一小段：“齐朝一士大夫有一儿年十七，颇晓书疏，教其鲜卑语及弹琵琶。”略窥当年学习琵琶的风潮。这个时代琵琶用途上主要是作为伴奏的乐器。《[[隋书·音乐志]]》：“ [[ 龟兹 ]] 国……其歌曲有《善善摩尼》，解曲有《婆伽儿》，舞曲有《小天》，又有《疏勒盐》。

原藏于[[敦煌]][[莫高窟]]的唐代《 [[ 敦煌琵琶谱 ]] 》（公元933 年），显示[[唐朝]]时琵琶在中国有重大发展，在李唐皇室的统治下，琵琶是当时热门的乐器，在各种节庆、舞蹈等节目，都需要琵琶的伴奏来助兴。当时后来中国琵琶亦分为多个派别，弹奏方式也变为直抱、以戴上假指甲的手指弹奏。惟有[[福建]]南部的琵琶，至今仍然是横抱拨弹。

古代琵琶曾有四相13品、14品、15品等，现已增加到六相18品、24品、26品、28品或30品，按12平均律排列，六相二十八品的琵琶为音域A－g3。常用技巧右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。著名乐曲有《 [[ 十面埋伏 ]] 》、《 [[ 霸王卸甲 ]] 》、《浔阳月夜》、《 [[ 阳春白雪 ]] 》、《 [[ 昭君出塞 ]] 》等。

一般常用的定弦方法，由缠弦到子弦依次为“Adea”。也有依曲子改变其定弦，如 [[ 刘德海 ]] 编曲的〈浏阳河〉，其定弦为Gdea；吴俊生作曲的〈火把节之夜〉，定弦则为#FBea。 曲目 定弦（缠老中子） 常用定弦 Adea

{| class="wikitable" |- ! 曲目 !! 定弦（缠老中子）|- | 常用定弦 Adea || |- | 《浏阳河》 刘德海编曲 || Gdea|- | 《火把节之夜》 吴俊生作曲 || #FBea|- | 《浦东派霸王卸甲》 || ABea|- | 《浦东派海青拿天鹅》 || ABea|- | 《浦东派将军令》 || ABee|}

[[ 朝鲜 ]] 亦把短颈鲁特琴族弹拨乐器称为琵琶，当时的琵琶是直颈的。后来 [[ 新罗 ]] 从中国 [[ 唐朝 ]] 的传入唐式琵琶，为了区别，把之前已有的琵琶称为“乡琵琶”（향비파，鄕琵琶），把传入的唐式琵琶称为“唐琵琶”（당비파，唐琵琶)。据《[[三国史记]]》载，新罗乐中，玄琴、伽倻琴、琵琶三种弦乐器与大笒、中笒、小笒三种管乐器合称为“三弦三竹”（삼현삼죽，三絃三竹）。当时的琵琶以玳瑁制的拨子弹奏。

=== [[ 日本===]]在飞鸟时代从中国[[唐朝]]传入五弦琵琶，到[[奈良]]时代又传入四弦琵琶。五弦琵琶到平安时代初期仍在使用，四弦琵琶被日本人称为“乐琵琶”，是日本雅乐乐器之一。以半开扇形的拨子弹奏。后来又发展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、萨摩琵琶、筑前琵琶等种类。

[[ 日本越南]] 在飞鸟时代 的琵琶也是 从中国 唐朝传入五弦琵琶，到奈良时代又 传入 四弦琵琶。五弦琵琶到平安时代初期仍在使用 ， 四弦琵琶被日本人 称为“ 乐 弹 琵琶” （Đàn tỳ bà ， 是日本 彈琵琶），常用于 雅乐 乐器之一。 ，直抱 以 半开扇形的拨子 手指 弹奏 。后来又发展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、萨摩琵琶、筑前琵琶等种类 。

===越 琉球琵琶由来自中国[[福建]]的闽人三十六姓传入，具有福建[[ 南===管琵琶]]的特征如细颈、四相九品、凤眼，亦有与日本琵琶的特点，有四相，琴身圆如横筒，在腹部的面板上设有九品，相当低，五品长、四品短，用手指弹奏。特点在于腹中有响线，摇动琴身时铿然有声。

越南的琵琶也是从中国传入，称为“弹琵琶”（Đàn tỳ bà，彈琵琶），常用于雅乐，直抱以手指弹奏。 ===琉球=== 琉球琵琶由来自中国[[福建]]的闽人三十六姓传入，具有福建南管琵琶的特征如细颈、四相九品、凤眼，亦有与日本琵琶的特点，有四相，琴身圆如横筒，在腹部的面板上设有九品，相当低，五品长、四品短，用手指弹奏。特点在于腹中有响线，摇动琴身时铿然有声。 ===制造材料===

琴头和背板使用质地坚硬的老红木、 [[ 紫檀木 ]] 、 [[ 红木 ]] 、花梨木或色木等较硬的杂木。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。

== 流派== ===一、无锡派=== 清代初叶，琵琶分南、北两派。南派，即浙江派，以陈牧夫为代表，用下出轮。擅长的乐曲有《[[海青]]》、《[[卸甲]]》、《[[月儿高]]》、《[[普庵咒]]》、《[[将军令]]》、《水军操演》、《[[陈隋]]》、《武林逸韵》等。北派，即直隶派，以王君锡为代表，用上出轮。擅长的乐曲有《[[十面埋伏]]》、《[[夕阳箫鼓]]》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等，[[无锡]][[华秋萍]]、华子同两人向南北两派学习，编著《南北二派秘本琵琶谱》三卷，采用工尺谱，有较完整的指法记载，是中国最早印行的琵琶谱。由华氏传授的流派遂被称作无锡派。 《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，对后世学者的影响较大，对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料。尽管无锡派嫡派传人不多。按照《华氏谱》原谱演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《华氏谱》中部分乐曲整理了现在流行的演奏话。因此，无锡派在[[清代]]中叶起到了承上启下的作用，对琵琶的发展作出了应有的贡献。 ===二、平湖派=== 平湖派以[[李芳园]]为代表，李家为琵琶世家，五代操琴，李芳园之父常携琴交游，遍访名家，李芳园在家庭的熏陶下，自誉“琵琶癖”，不仅技艺超群，且编撰《南北派大曲琵琶新谱》，清[[光绪]]二十一年出版发行，后人称之为《李氏谱》，由李氏传授的流派称作平湖派。 平湖派以李其钰、李芳园、[[吴梦飞]]以及吴柏君、朱荇青（[[朱英]]）等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。 吴梦飞曾得到李芳园的亲授，后又从李其钰的学生[[张子良]]，常在上海演出，艺术活动相当广泛，对弘扬平湖派做出了积极的贡献。 朱荇青师承李芳园高足吴柏君，针对《华氏谱》“左手按弦惟大禁两指不用”，首创了运用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁区。 平湖派的演奏有文有武，文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。武曲讲究气势，以下出轮为主（《[[将军令]]》用的是上出轮）。平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。 ===三、浦东派=== 浦乐派传自[[鞠士林]]，以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、[[沈浩初]]等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。 鞠士林是清[[乾隆]]嘉庆年间南汇县惠南人，生卒年月不详，性好交游，有“江南第一手”之誊。 据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱于1983年由[[人民音 乐 出版社]]出版，题名为《鞠士林琵琶谱》。 鞠士林的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等，据《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬。子敬常旅食在外，忆光绪丁亥（1887）至[[上海]]东门外王家，适子敬在坐，见指套铜甲，弹《[[霸王卸甲]]》，声调洪亮，有拔山盖世气概。人谓：陈善武套，程善文套。”浦东派的锣鼓技法就始于陈，陈的弟子曹静楼最擅长此技。陈另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要长，叫大套琵琶，很能突出武曲的气势。 陈的再传弟子沈浩初，对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家，整理出版《养正轩琵琶谱》。 浦东派琵琶的特点是：武曲气势雄伟，擅用大琵琶，开弓饱满、力度强烈，文曲沉静细腻。其富有特色的传统技法有：夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭 器 分 、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、多种吟奏、音色变化奏法、[[锣鼓]]奏法等等。 ===四、崇明派类=== 崇明地处上海东北角，以《瀛洲古调》琵琶谱师承传授的，由于发源于[[崇明岛]]，后人就称崇明派。崇明派以[[蒋泰]]、黄秀亭、[[沈肇州]]以及樊紫云、[[樊少云]]等世代相传，以隽永、秀丽的文曲风格闻名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清[[康熙]]年间，那时，北派琵琶传入崇明近邻的[[通州]]地区，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、[[杨廷果]]等人。早期崇明派琵琶，是承袭了白在湄的北派琵琶，其风格的演变受当地风土人情的影响。 1916年沈肇州编《瀛洲古调》的出版及徐立荪重编后改称《梅庵琵琶谱》出版，遂使崇明派琵琶得以发扬光大。中国近现代国乐大师[[刘天华]]于1918年随沈氏学习瀛洲古调琵琶曲，并把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了该派主要乐曲《飞花点翠》，这对推广崇明派琵琶起到了十分积极的作用。 崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不过促”。尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔和，善于表现文静、幽雅的情感，具有闲适、纤巧的情趣。同时，“重夹轻轮”，偏爱单音与夹弹，认为“轮指虽易人耳，然多则犯低而失雅”。因此，其曲目多为文板小曲，其中著名的《飞花点翠》、《[[昭君怨]]》等慢板、文板乐曲，典雅、端正；《鱼儿戏水》等小曲，则充满了生活的情趣。 ===五、汪派=== 汪派也叫上海派，是20世纪以来，中国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派。上海派的形成，掀起了中国琵琶发展历史上第三次高潮。 [[汪昱庭]]的琵琶技艺启蒙于[[王惠生]]。后王惠生把[[陈子敬]]琵琶谱传授给汪。后又得过浦东派倪青泉、[[曹静楼]]与平湖派殷纪平传授，兼收并蓄，把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授。 汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生，至今已成为珍贵的墨宝。凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。[[林石城]]编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，取得了比以往更好的效果。汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深。 汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家。如[[卫仲乐]]、[[孙裕德]]、[[李廷松]]、[[程午加]]、[[蒋风之]]等。

[[File:五弦琵琶.jpg|有框|右|五弦琵琶[http://www.musiceol.com/news/html/2010-4/images/2010421162221531.jpg 原图链接][http://www.musiceol.com/news/html/2010-4/201042116282999980446.html 来自中音在线网 图片 ]]] 汉魏之交，由西域乐人经“丝绸之路”由印度传入中国。最早的记载见于《 [[ 隋书音乐志 ]] 》。公元五六世纪时盛行于中原。后来又流传到中国的南方。

大类组成，是保存中国 [[ 古代音乐 ]] 比较丰富、完整的一个大乐种。

在琵琶的基础上，将原来仅起音响反射作用的背板改薄，使之能够振动，缚弦也改为能上下移动，以增大琴的音量，并能采用 [[ 大提琴 ]] 的定弦法。它可以参加乐队演奏，最适于弹奏现代题材的大型民族 [[ 管弦乐 ]] 作品。穿透力强，极不易被其余乐器所掩盖。但普及不广。

具备[[月琴]]和琵琶两种乐器的优点，可以按琵琶的传统方法来定弦和弹奏，也可采用[[小提琴]]定弦法和使用小提琴弦。“月琶”的发音比月琴铿锵有力，音量宏大，音质纯净，音色清脆、饱满而透亮、最适合与京胡合作为 [[ 京剧 ]] 伴奏。

外形上保持了原琵琶的民族风格，只在琴箱面板上装了一些电器元件，拾音器置于靠近缚弦的琴弦下面，通过[[电磁感应]]把琴弦的振动转变成电讯号，然后经扩大器和扬声器发出声音来。为避免由于共振而造成的混响，电琵琶增加了面板的厚度，减小了共鸣箱的容积，使音质更为纯净。 [[ 电琵琶 ]] 的音色柔润优美、晶莹剔透，具有丰富的表现力

根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。 在 [[ 琵琶传统乐曲 ]] 中，为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需要的和弦效果时， 常用改变定弦的方法。如在小工调（即1=D）上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。当然，这里所谓的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。 现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：

（A）A、B、e、a：《 [[ 海青 ]] 》、《[[霸王卸甲]]》等曲用之。

（B）A、B、e、e：浦乐派的《 [[ 将军令 ]] 》用之。

（C）E、B、e、e：平湖派的《 [[ 汉将军令 ]] 》、《满将军令》用之。

（D）A、e、a、a：无锡派的《[[ 将军令]] 》用之。

（F）B、d、e、a：《 [[ 隔雾闻钟 ]] 》用之。

（G）#F、B、e、a：《 [[ 舞名马 ]] 》用之。

（H）A、#c、e、a：荡调弹唱《 [[ 渔家乐 ]] 》、 《十二个月》等用之。

（I）#F、d、e、a：《 [[ 普庵咒 ]] 》的尾声《 [[ 清江引 ]] 》用之。

在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹。但在某些调上，只能用按音演奏，不能利用四条空弦音。因此，可以试用活动山口。 方法是将活动山口把四条弦身压在第一相、或第二相、 或第三相上。这样，才能在各调上， 根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法， 发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上， 运用了活动山口后，空弦散音都已改变。

文曲 《 [[ 夕阳箫鼓 ]] 》、《 [[ 月儿高 ]] 》、《 [[ 汉宫秋月 ]] 》、《 [[ 塞上曲 ]] 》、《 [[ 青莲乐府 ]] 》、《 [[ 飞花点翠 》等 武曲 《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》、《汉将军令》、《满将军令 ]] 》等

文 武曲 《 阳春白雪 [[十面埋伏]] 》、《 高山流水 [[霸王卸甲]] 》、《 龙船 [[海青拿天鹅]] 》、《 夕阳箫鼓 [[汉将军令]] 》、《 虚籁》、《彝族舞曲 [[满将军令]] 》等

移植 文武 曲 《 野蜂飞舞 [[阳春白雪]] 》、《 土耳其进行曲 [[高山流水]] 》、《 四方舞曲 [[龙船]] 》、《 故乡的太 [[夕 阳 箫鼓]] 》、《 春天 [[虚籁]] 》、《 霍拉 [[彝族 舞曲 》、《月光变奏曲 ]] 》等

新 移植 曲 《 春江花月夜 [[野蜂飞舞]]》、《[[土耳其进行曲]] 》、《 诉 [[四方舞曲]] 》、《 天鹅 [[故乡的太阳]] 》、《 [[ 春 雨 天]] 》、《 陈杏元和番 [[霍拉舞曲]] 》、《 出水莲 [[月光变奏曲]] 》等

协奏 新 曲 《 [[春江 花 木兰 月夜]] 》、《 春秋 [[诉]] 》、《 祝福 [[天鹅]] 》、《 临安遗恨 [[春雨]] 》、《 草原英雄小姐妹 [[陈杏元和番]] 》、《 梁祝 [[出水莲]] 》等

协奏曲 《[[花木兰]]》、《[[春秋]]》、《[[祝福]]》、《[[临安遗恨]]》、《[[草原英雄小姐妹]]》、《[[梁祝]]》<ref>[https://video.tudou.com/v/XMjMxNDAwNDg3Mg== .html?__fr=oldtd 陈钧琵琶独奏音乐会 琵琶 十大名 协奏 曲==梁祝]，土豆网，2014-9-14 </ref>等

一、《塞上曲》 《[[塞上曲]]》是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写[[王昭君]]对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。 二、《十面埋伏》 《[[十面埋伏]]》是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。垓下决战是中国历史上一次有名的战役。琵琶曲 《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。 三、《霸王卸甲》 《[[霸王卸甲]]》是一首著名的琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与《十面埋伏》一样，也是描述垓下之战，同样是采用章回式结构，但立意不同。主角是[[项羽]]，所以乐曲沉闷悲壮。 四、《大浪淘沙》 《[[大浪淘沙]]》是[[华彦钧]]创作的一首琵琶独奏曲，乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。 五、《昭君出塞》 琵琶独奏曲《[[昭君出塞]]》由华彦钧传谱。乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。 六、《阳春白雪》 《[[阳春白雪]]》，亦名《阳春古曲》，简称《阳春》，是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。质朴而丰富的音乐语言，表现了人们积极进取，乐观向上，对大自然充满无限感情的精神气质。 七、《[[草原小姐妹]]》 表现了新中国少年儿童热爱集体，不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神。 八、《海青拿天鹅》 据说《[[海青拿天鹅]]》是现今所知，流传年代最早的一首琵琶曲。 九、《彝族舞曲》 《[[彝族舞曲]]》是一首有着浓郁生活气息的极其抒情的乐曲，它是用音乐来描述在晚上，男女老少围着篝火欢乐地载歌载舞。 十、《火把节之夜》 《[[火把节之夜]]》用音乐的方式写出了在火把节夜晚，少数民族的人们围着篝火，激情地跳着欢快的舞蹈。乐曲时而悠扬，时而激烈。 == 社会影响== 中华文化源远流长，在灿烂辉煌的中国文化历史长卷上，琵琶以其独特的艺术魅力画上了浓墨重彩 、璀璨光芒的一笔。 ===南北朝时期相关记载===

=== 明清时期===  是中国古代音乐繁荣发展，空前普及的阶段，也是中国音乐史上至今留下最多音乐记录的时期。琵琶、古琴等乐器的独奏音乐发展突出，鼓吹乐、丝竹乐等器乐合奏形式也遍布各地，在宫廷仪仗和民间的节令、婚丧等各种民俗活动中广泛使用 <ref>[https://www.d1xz.net/wenhua/minzu/art164612_10.aspx 十大最有气质的乐器，让你散发迷人气质]，第一星座网，2016-10-28</ref> 。公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《[[十面埋伏]]》和《[[霸王卸甲]]》为代表的武曲以及以《月儿高》、《汉宫秋月》和《[[阳春白雪]]》为代表的文曲。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。这个时期也是乐谱高度繁盛的时代，其音乐记谱法非常发达，用乐谱所记之明清音乐丰富多彩，产生的各类乐谱数目浩繁，至清代还出现了[[华秋萍]]编辑的最早的《[[琵琶谱]]》，成为中国音乐宝库中的珍贵财富 。 ==文学作品== 一、《[[琵琶行]]》 唐代[[白居易]]作。写作者被贬为江州(今江西[[九江]])司马时，偶遇一昔日长安名歌伎，听她弹奏琵琶并述说年长色衰后的飘泊沦落，由此发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”的感慨。叙事流畅婉转，文字优美，是古代著名的长篇叙事诗。 二、《[[诉衷情·小莲初上琵琶弦]]》[[苏轼]]作。小莲初上琵琶弦，弹破碧云天。 三、《[[古从军行]]》[[李颀]]作。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 四、《[[杂曲歌辞·渭城少年行]]》[[崔颢]]作。可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家。 五、《[[七律·咏怀古迹五首]]》[[杜甫]]作。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论 。

===<center>琵琶相关视频</center>=== 七、 <center> 《[[临江仙]] 余年 》[[晏几道]]作。 琵琶 弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。版 </center>

九、《刘禅奴弹 <center> 琵琶 歌（感相国韩公梦） 《梁祝 》[[顾况]]作。乐府只传横吹好 最经典的旋律 ， 琵琶写出关山道。最动人的故事</center>

十一、《代 <center>古筝 琵琶 弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱》[[白居易]]作。琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一上场, 国外音乐家的神情怀疑人生!</center>