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| − | '''歌川廣重'''（{{bd|1797年||1858年|10月12日|catIdx= | + | '''歌川廣重'''（{{bd|1797年||1858年|10月12日|catIdx=Utagawa Hiroshige}}）是[[日本]][[浮世繪]][[畫家]]。<ref>[https://www.travelerluxe.com/article/desc/210006050 走入歌川廣重的世界：美國MIA 釋出上千幅浮世繪作品]，travelerluxe</ref> |
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| + | ==生平== | ||
| + | 出身於[[江戶]] （现东京） 的一個[[消防員]]家庭 ，1811年他在江户 成 为浮世绘大师歌川丰广的学生。他于1833～1834年间的55幅风景画系列《东海道五十三次》确立了他作为有史以来最受欢迎的 浮世 绘画 家 之一的地位 。 由于对 他的 人物风景画需求太多，大量制作降低了风景画的品質。他创作了5000多幅画，还从他的一些木刻 作品 上复制出了1万幅。他的天赋最先被西方 的[[印象派]] 和[[后印象派]]画家认同，广重也从他们那里受到 了 很大 的影 响 。 | ||
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| + | 歌川廣重 的風格較為親民、清麗，而有小品風範，在日本當時，是民間家喻戶曉的 知名 畫家。他 的作品 主要皆為風景繪，可以歸類到日本浮世繪中的名所繪類別，他把江戶所有熟悉的一草一木都劃進畫布當中，像 是 神田染屋。 | ||
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| + | 在1830年代，他開始畫更多各式各樣的自然風景，在當時的江戶興起一股遊賞風氣，可能跟當時政治背景相關，因為文人在仕途上的不得意，所以文人們開始會到寺廟/茶舍進行參拜。 | ||
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| + | == 歌川廣重的繪畫風格 == | ||
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* 《東都名所》 | * 《東都名所》 | ||
* 《富士三十六景》 | * 《富士三十六景》 | ||
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* 《木曾街道六十九次》 | * 《木曾街道六十九次》 | ||
* 《甲陽猿橋》、《富士川雪景》（直立各2幅） | * 《甲陽猿橋》、《富士川雪景》（直立各2幅） | ||
* 《[[名所江戶百景]]》（大型直立118幅和封面1幅） | * 《[[名所江戶百景]]》（大型直立118幅和封面1幅） | ||
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於 2022年9月4日 (日) 21:32 的最新修訂
歌川廣重 |
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歌川廣重（1797年－1858年10月12日）是日本浮世繪畫家。[1]
生平
出身於江戶（現東京）的一個消防員家庭，1811年他在江戶成為浮世繪大師歌川豐廣的學生。他於1833～1834年間的55幅風景畫系列《東海道五十三次》確立了他作為有史以來最受歡迎的浮世繪畫家之一的地位。由於對他的人物風景畫需求太多，大量製作降低了風景畫的品質。他創作了5000多幅畫，還從他的一些木刻作品上複製出了1萬幅。他的天賦最先被西方的印象派和後印象派畫家認同，廣重也從他們那裡受到了很大的影響。
歌川廣重的風格較為親民、清麗，而有小品風範，在日本當時，是民間家喻戶曉的知名畫家。他的作品主要皆為風景繪，可以歸類到日本浮世繪中的名所繪類別，他把江戶所有熟悉的一草一木都劃進畫布當中，像是神田染屋。
在1830年代，他開始畫更多各式各樣的自然風景，在當時的江戶興起一股遊賞風氣，可能跟當時政治背景相關，因為文人在仕途上的不得意，所以文人們開始會到寺廟/茶舍進行參拜。
歌川廣重的繪畫風格
寓人手法
雖然主要的繪圖主題是風景，但他會在畫面上加入小人物的日常生活描繪，增添畫面的生動感。
四季情景的描繪
這是他所擅長的表現手法，利用明暗、陰暗等技巧的呈現，可以在他的作品中感受到季節轉換的感覺。
作品
- 《東海道五十三次》（錦繪、55幅）
- 《金澤之月夜》、《阿波之鳴門》、《木曾雪景》（大錦繪各3幅）
- 《金澤八景》（8幅）
- 《京都名所》、《浪花名所》（各10幅）
- 《近江八景》
- 《江戶近郊八景》
- 《東都名所》
- 《富士三十六景》
- 《六十餘州名所圖會》（70幅）
- 《木曾街道六十九次》
- 《甲陽猿橋》、《富士川雪景》（直立各2幅）
- 《名所江戶百景》（大型直立118幅和封面1幅）
- 《大橋安宅驟雨》
- 《繪本江戶土產》（插繪）
特色
- 在東海道五十三次的作品系列，他善用寫生筆法，加入寓人手法，把各種從事活動的小人物都融入他的畫中。
- 近江八景：在滋賀縣內所繪的八幅風景圖
影片
參考文獻
- ↑ 走入歌川廣重的世界：美國MIA 釋出上千幅浮世繪作品，travelerluxe