桂枝香·金陵懷古

《桂枝香·金陵懷古》是宋代文學家王安石的詞作。

《桂枝香·金陵懷古》
原圖鏈接 圖片來源 宋代文學家王安石的詞作

此詞可能是王安石出知江寧府時所作。宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江寧知府，寫有不少詠史弔古之作；宋神宗熙寧九年（1076年）之後王安石被罷相，第二次出知江寧府。這首詞當作於這兩個時段的其中之一。

此詞通過對金陵（今江蘇南京）景物的讚美和歷史興亡的感喟，寄託了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關心。上闋寫登臨金陵故都之所見。「澄江」「翠峰」「征帆」「斜陽」「酒旗」「西風」「雲淡」「鷺起」，依次勾勒水、陸、空的雄渾場面，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想。「蓬」字作轉折，今昔對比，時空交錯，虛實相生，對歷史和現實，表達出深沉的抑鬱和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風格沉鬱悲壯，把壯麗的景色和歷史內容和諧地融合在一起，自成一格，堪稱名篇。

目錄

基本信息

作品名稱；桂枝香·金陵懷古

作品出處；《臨川先生文集》

文學體裁；宋詞

作者；王安石

創作年代；北宋

作品原文

桂枝香·金陵懷古⑴

登臨送目⑵，正故國晚秋⑶，天氣初肅⑷。千里澄江似練⑸，翠峰如簇⑹。歸帆去棹殘陽里⑺，背西風，酒旗斜矗⑻。彩舟雲淡，星河鷺起⑼，畫圖難足⑽。

念往昔，繁華競逐⑾，嘆門外樓頭⑿，悲恨相續⒀。千古憑高對此⒁，謾嗟榮辱⒂。六朝舊事隨流水⒃，但寒煙衰草凝綠。至今商女⒄，時時猶唱，後庭遺曲⒅。[1]

詞句注釋

⑴桂枝香：詞牌名，又名「疏簾淡月」，首見於王安石此作。金陵：今江蘇南京。

⑵登臨送目：登山臨水，舉目望遠。送目：遠目，望遠。

⑶故國：即故都，舊時的都城。金陵為六朝故都，故稱故國。

⑷初肅：天氣剛開始蕭肅。肅，萎縮，肅殺，形容草木枯落，天氣寒而高爽。

⑸千里澄江似練：形容長江像一匹長長的白絹。語出謝朓《晚登三山還望京邑》：「餘霞散成綺，澄江靜如練。」澄江，清澈的長江。練，白色的絹。

⑹如簇：這裡指群峰好像叢聚在一起。簇，叢聚。

⑺歸帆去棹（zhào）：往來的船隻。棹，划船的一種工具，形似槳，也可引申為船。

⑻斜矗：斜插。矗，直立。

⑼「彩舟」兩句：意謂結彩的畫船行於薄霧迷離之中，猶在雲內；華燈映水，繁星交輝，白鷺翩飛。這兩句轉寫秦淮河，「彩舟」系代人玩樂的河上之船，與江上「征帆去棹」的大船不同。又與下片「繁華」相接，釋為秦淮河較長江為妥。星河，天河，這裡指秦淮河。鷺，白鷺，一種水鳥。一說指白鷺洲（長江與秦淮河相匯之處的小洲）。

⑽畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現它。難足：難以完美地表現出來。

⑾豪華競逐：（六朝的達官貴人）爭着過豪華的生活。競逐：競相仿效追逐。

⑿門外樓頭：指南朝陳亡國慘劇。語出杜牧《台城曲》：「門外韓擒虎，樓頭張麗華。」韓擒虎是隋朝開國大將，統兵伐陳，他已帶兵來到金陵朱雀門（南門）外，陳後主尚與他的寵妃張麗華於結綺閣上尋歡作樂。陳後主、張麗華被韓俘獲，陳亡於隋。門，指朱雀門。樓，指結綺閣。

⒀悲恨相續：指六朝亡國的悲恨，接連不斷。

⒁憑高：登高。這是說作者登上高處遠望。

⒂謾嗟榮辱：空嘆歷朝興衰。榮：興盛。辱：滅亡。這是作者的感嘆。

⒃「六朝」兩句：意謂六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒煙籠罩衰草，凝成一片暗綠色，而繁華無存了。六朝：指三國吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個朝代。它們都建都金陵。

⒄商女：酒樓茶坊的歌女。

⒅後庭遺曲：指歌曲《玉樹後庭花》，傳為陳後主所作，其辭哀怨綺靡，後人將它看成亡國之音。最後三句化用杜牧《泊秦淮》「商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》」詩意。

白話譯文

我登上城樓放眼遠望，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼。千里澄江宛如一條白練，青翠山峰像箭簇聳立前方。帆船在夕陽往來穿梭，西風起處，斜插的酒旗在小街飄揚。畫船如同在淡雲中浮游，白鷺好像在銀河裡飛舞，丹青妙筆也難描畫這壯美風光。

遙想當年，故都金陵何等繁盛堂皇。可嘆在朱雀門外結綺閣樓，六朝君主一個個地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古，無不對歷代榮辱喟嘆感傷。六朝舊事已隨流水消逝，剩下的只有寒煙慘澹、綠草衰黃。時至今日，商女們時時地還把《後庭花》遺曲吟唱。

作品鑑賞

作為一個改革家、思想家，王安石站得高看得遠。這首詞通過對六朝歷史教訓的認識，表達了他對北宋社會現實的不滿，透露出居安思危的憂患意識。

金陵為六朝古都所在。從三國時期東吳在此建都起，先後有東晉、宋、齊、梁、陳在此建都。到趙宋時，這裡依然是市廛櫛比，燈火萬家，呈現出一派繁榮氣象。在地理上，金陵素稱虎踞龍蹯，雄偉多姿。大江西來折而向東奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊縱橫交錯。秦淮河如一條玉帶橫貫市內，玄武湖、莫愁湖恰似兩顆明珠鑲嵌在市區的左右。王安石正是面對這樣一片大好河山，想到江山依舊、人事變遷，懷古而思今，寫下了這篇「清空中有意趣」的政治抒情詞。

此詞上闋描繪金陵壯麗景色，下闋轉入懷古，揭露六朝統治階級「繁華竟逐」的腐朽生活，對六朝興亡發出意味深長的感嘆。登高望遠、睹物抒懷，是中國古代文人慣用且喜用的方式。南朝劉勰說：「原夫登高之旨，蓋睹物興情。」（《文心雕龍·詮賦》）。詞以「登臨送目」四字領起，為詞拓出一個高遠的視野。「正故國晚秋，天氣初肅」點明了地點和季節，因為是六朝故都，乃稱「故國」，「晚秋」與下句「初肅」相對，瑟瑟秋風，萬物凋零，呈現出一種「悲秋」的氛圍。此時此景，登斯樓也，則情以物遷，辭必情發，這就為下片的懷古所描述的遙遠的時間作鋪墊。「千里澄江似練，翠峰如簇」，「千里」二字，上承首句「登臨送目」——登高遠望即可縱目千里；下啟「澄江似練，翠峰如簇」的大全景掃描，景象開闊高遠。「澄江似練」，脫化於謝朓詩句「澄江靜如練」，在此與「翠峰如簇」相對，不僅在語詞上對仗嚴謹、工整，構圖上還以曲線綿延（「澄江似練」）與散點鋪展（「翠峰如簇」）相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現，一幅金陵錦繡江山圖展現眼前。「征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗」是在大背景之下對景物的具體描寫，「殘陽」「西風」，點出時下是黃昏時節，具有典型的秋日景物特點。「酒旗」「征帆」是暗寫在秋日黃昏里來來往往的行旅，人事匆匆，由純自然的活動景物寫到人的活動，畫面頓時生動起來。「彩舟雲淡，星河鷺起」是大手筆中的點睛之處。「彩舟」「星河」，色彩對比鮮明；「雲淡」「鷺起」，動靜相生。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現得活靈活現，而且進一步開拓觀察的視野——在廣漠的空間上，隨着征帆漸漸遠去，水天已融為一體，分不清哪裡是水哪裡是天。如此雄壯寬廣的氣度，如此開闊曠遠的視野與王勃的《滕王閣序》，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」比較，兩者展現的氣度與視野不相上下，一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創境，可謂異曲同工。正如林逋《宿洞霄宮》「秋山不可盡，秋思亦無垠」所言，眼前所見，美不勝收，難以盡述，因此總贊一句「畫圖難足」，結束上闋。

下闋懷古抒情。「念往昔」一句，由登臨所見自然過渡到登臨所想。「繁華競逐」涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋着紙醉金迷的生活。緊接着一聲嘆息，「嘆門外樓頭，悲恨相續」，此語出自杜牧的《台城曲》「門外韓擒虎，樓頭張麗華」詩句，化用其意，以典型化手法，再現當時隋兵已臨城下，陳後主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂的可悲。這是亡國悲劇藝術縮影，嘲諷中深含嘆惋。「悲恨相續」，是指其後的統治階級不以此為鑑，揮霍無度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相繼：遺恨之餘，嗟嘆不已。「千古憑高」二句，是直接抒情，憑弔古蹟，追述往事，抒對前代弔古、懷古不滿之情。「六朝舊事」二句，化用竇鞏《南遊感興》「傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風眷草綠，鷓鴣飛上越王台」之意，借「寒煙、衰草」寄惆悵心情。去的畢竟去了，六朝舊事隨着流水一樣消逝，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見到什麼。更可悲的是「至今商女，時時猶唱，後庭遺曲」，融化了杜牧的《泊秦淮》中「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」的詩意。《隨書·五行志》說：「禎明初，後主創新歌，詞甚哀怨，令後宮美人習而歌之。其辭曰：『玉樹後庭花，花開不復久。』時人以為歌讖，此其不久兆也。」後來《玉樹後庭花》就作為亡國之音。此句抒發了詩人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統治者的醉生夢死，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。

同時，這首詞在藝術上也有成就，它體現了作者「一洗五代舊習」的文學主張。詞本倚聲，但王安石說：「古之歌者，皆先為詞，後有聲，故曰『詩言志，歌永言，聲依永，律和聲』。如今先撰腔子，後填詞，卻是『永依聲』也。」（趙令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿意只把詞當作一種倚聲之作。這在當時是異端之論，但今天看來卻不失其銳敏和先知先覺之處。北宋當時的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒有突破「詞為艷科」的藩籬，詞風柔弱無力。他曾在讀晏殊小詞後，感嘆說：「宰相為此可乎？」（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞，便力戒此弊，「一洗五代舊習」（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路，為蘇軾等士大夫之詞的全面登台，鋪下了堅實的基礎。

首先，這首詞寫景奇偉壯麗，氣象開闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開頭三句是泛寫，寥寥數語即交代清楚時令、地點、天氣，並把全詞置於一個憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下「千里澄江似練」寫水，「翠峰如簇」寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描繪出一個廣闊的背景。「征帆」二句是在此背景之下對景物的具體描寫。在滔滔千里的江面之上，無數征帆於落日餘暉中匆匆駛去。這景色，與「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」（秦觀《滿庭芳》）相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，後者淒清，風格迥異。而長江兩岸眾多參差的酒旗背着西風飄蕩，與杜牧的「水村山郭酒旗風」相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見。至於「彩舟雲淡，星河鷺起」，如同電影鏡頭的進一步推開，隨着征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融為一體，在一個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態。遠去的征帆像是漂漾在淡淡的白雲里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成一幅巧奪天工的金陵風景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風格，是那些「小園香徑」「殘月落花」之作所無可比擬的。

其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現出一個清醒的政治家的真知灼見。《桂枝香》下片所發的議論，絕不是慨嘆個人的悲歡離合、閒愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關注和焦急心情。前三句「念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續」，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕「門外樓頭」式的悲劇，實在是既可悲又可恨。「千古憑高」二句則是批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓。而如今，六朝舊事隨着流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩着的毫無生機的衰草。這「寒煙衰草凝綠」顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒。全詞重點在結句：「至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。」此意唐人杜牧也寫過。然而，作者不似杜牧那樣去責怪商女無知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱着亡國之音，正是因為當權者沉湎酒色，醉生夢死。然而，「玉樹後庭花，花開不復久」，如再不改弦易轍，採取富國強兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續。此結句無異於對北宋當局的警告。有人說，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言、句法來看，王詞確受張詞影響不小。然而，張昪對六朝的興亡只是一種消極的傷感：「多少六朝興廢事，盡入漁樵閒話。悵望倚層樓，寒日無言西下。」兩詞的思想境界簡直不可同日而語。

第三，章法上講究起承轉合，層次井然，極類散文的寫法。上片首句「登臨送目」四字籠罩全篇，一篇從此生髮。次句「故國」二字點明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫景先從總體寫起，接着是近景，遠景，最後以「畫圖難足」收住。既總結了以上寫景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開一層大發議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證。「念往昔」三句表明了對六朝興亡的態度，「千古憑高」二句寫出了對歷來憑弔金陵之作的看法。以下即轉入現實，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開，絲絲入扣。詞有以景結，如晏殊的《踏莎行》：「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院」，寫的是莫名其妙的春愁；有以情結，如柳永的《鳳棲梧》：「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，表現的是專一誠摯的愛情。而《桂枝香》卻以議論作結，其中寄託着作者對重大的現實政治問題的看法。《桂枝香》在章法結構方面的這些特色，反映了詞的發展在進入慢詞之後，以散文入詞出現的特點。

第四，用典貼切自然。「千里澄江似練」乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：「餘霞散成綺，澄江靜如練。」「星河鷺起」用的是李白《登金陵鳳凰台》：「三山半落青天外，二水中分白鷺洲」詩意。「嘆門外樓頭，悲恨相續」用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時，全無心肝的陳後主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂。杜牧《台城曲》曾詠此事。而王安石巧妙地只借用「門外樓頭」四個字，「門外」言大軍壓境，「樓頭」說荒淫無恥，就極其精煉而又形象地表現了六朝的覆滅。「悲恨相續」四個字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧《泊秦淮》詩句，但賦予了它更為深刻、精闢的思想內容。短短的一首詞而四用典，在王安石之前實不多見。

名家點評

宋代楊湜《古今詞話》：金陵懷古，諸公寄詞於《桂枝香》凡十三餘首，獨介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：「此老乃野狐精也。」（《詞林紀事》卷四引）

宋代張炎《詞源》：詞以意趣為主，要不蹈襲前人語意。如東坡《中秋·水調歌頭》（詞略）、王荊公《金陵懷古·桂枝香》（詞略），……此數詞皆清空中有意趣，無筆力者未易到。

明代張惠言《論詞》：《桂枝香》登臨送目：情韻有美成、耆卿所不能到。

清代梁啓超《飲冰室評詞》：《桂枝香》登臨送目：李易安謂介甫文章似西漢，然以作歌詞，則人必絕到。但此卻頡頏清真、稼軒，未可謾詆也。

現代周汝昌《唐宋詞鑑賞辭典》：此詞抒發金陵懷古人之情，為作者別創一格、非同凡響的傑作。詞中流露出王安石失意無聊之時頤情自然風光的情懷。全詞開門見山，寫作者南朝古都金陵勝地，於一個深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高弔古。他雖以登高望遠為主題，卻是以故國晚秋為眼目。「正」「初」「肅」三個字逐步將其主旨點醒。以下兩句，借六朝謝家名句「解道『澄江淨如練』，令人長憶謝玄暉」之意，點化如同已出。即一個「似練」，一個「如簇」，形勝已赫然而出。然後專寫江色，縱目一望，只見斜陽映照之下，數不清的帆風檣影，交錯於閃閃江波之上。

細看凝眸處，卻又見西風緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細景，而詞人之意以風物為導引，而以人事為着落。一個「背」字，一個「矗」字，用得極妙，把個江邊景致寫得栩栩如生，似有生命其中。寫景至此，全是白描，下面有所變化。「彩舟」「星河」兩句一聯，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以「畫圖難足」一句，抒讚美嗟賞之懷，頗有大家風範。「彩舟雲淡」，寫日落之江天：「星河鷺起」，狀夕夜之洲渚。下片另換一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實。寫的是悲恨榮辱，空貽後人憑弔之資；往事無痕，唯見秋草淒碧，觸目驚心而已。「門外樓頭」，用杜牧《台城曲》句加以點染，亦簡淨有力。詞至結語，更為奇妙，詞人寫道：時至今日，六朝已遠，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典。「商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》！」此唐賢小杜於「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家」時所吟之名句，詞人復加運用，便覺尺幅千里，饒有有餘不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。

作者簡介

原圖鏈接圖片來源

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，漢族，臨川（今江西撫州市臨川區）人，北宋著名的思想家、政治家、文學家、改革家。王安石歷任揚州簽判、鄞縣知縣、舒州通判等職，政績顯著。熙寧二年（1069年），任參知政事，次年拜相，主持變法。因守舊派反對，熙寧七年（1074年）罷相。一年後，宋神宗再次起用，旋又罷相，退居江寧。元祐元年（1086年），保守派得勢，新法皆廢，郁然病逝於鐘山（今江蘇南京），贈太傅。紹聖元年（1094年），獲諡「文」，故世稱王文公。

王安石出生於仕宦家庭，自幼勤奮好學，博覽群書，曾隨文 宦遊南北各地，接觸到一些社會現實。對農民的痛苦生活有所了解。因此，年輕時便立下了「矯世變俗」之志，他於二十二歲中進士後，歷任淮南推官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知府、江東刑獄提典等職，均能體恤民情，為地方除弊興利。北宋嘉佑三年 （1058）任支度判官時，向宋仁宗上萬言書，對官制、科舉以及 奢靡無節的頹敗風氣作了深刻的揭露，請求改革政治，加強邊防， 提出了「收天下之財以供天下之費」的理財原則，但並未引起朝廷的重視。

從文學角度總觀王安石的作品，無論詩、文、詞都有傑出的成就。北宋中期開展的詩文革新運動，在他手中得到了有力推動，對掃除宋初風靡一時的浮華餘風作出了貢獻。但是，王安石的文學主張，卻過於強調「實用」，對藝術形式的作用往往估計不足。他的不少詩文，又常常表現得議論說理成分過重，瘦硬而缺少形象性和韻味。還有一些詩篇，論禪說佛理，晦澀乾枯，但不失大家風範。

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桂枝香·金陵懷古