{{Infobox person | 姓名 = 木心| 外文名 = | 图像 = [[File:mp50935929_1451283440168_1_th.jpeg|缩略图|center |[http://photocdn.sohu.com/20151228/mp50935929_1451283440168_1_th.jpeg 原图链接] [http://www.sohu.com/a/50935929_348055 来自搜狐网 ]]]| 出生日期 = {{birth date|1927|02|14}} | 出生地点 = 浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅| 逝世日期 = {{Death date and age|2011|12|21|1927|02|14}} | 国籍 = 美国| 别名 = 孙璞| 职业 = 画家 作家| 代表作品= 《琼美卡随想录》<br> 《西班牙三棵树》 <br> 《温莎墓园日记》<br>《云雀叫了一整天》}} <p style=text-indent：2em;>'''<big>木心</big>'''<ref>[http://hznews.hangzhou.com.cn/xinzheng/quxian/content/2015-11/25/content_5992160.htm 艺术于 木心 故里萌芽 诗歌在志摩家乡生根 嘉兴名人文化融入城市灵魂],杭州网，2015-11-25</ref>， （1927年2月14日—2011年12月21日），中国当代 [[ 作家 ]] 、 [[ 画家 ]] ，在 [[ 台湾 ]] 和 [[ 纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物 。出版多部著作。1927年生于 [[ 浙江 ]][[ 嘉兴市 ]] 桐乡乌镇东栅。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。</p > <p style=text-indent：2em;> 毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。2011年12月21日3时逝世于故乡 [[ 乌镇 ]] ，享年84岁。<p style=text-indent：2em;>木心，"木心"是他的笔名，本名孙璞，字仰中，号牧心，1927年2月14日生于浙江乌镇东栅。木心先生的大甥婿郑儒针是香港银行前行长--郑铁如先生的长子，民国著名社会活动家[[谢仁冰]]先生的外甥，与[[钱钟书]]先生交好，其母与[[鲁迅]]]先生相识。</p ><p style=text-indent：2em;>著名画家[[陈丹青]]解释木心的名字起源于"木铎之心"，是佛语说法;在木心先生讲述《文学回忆录》也称起源于佛教的"木铎之心"(由他的弟子陈丹青书稿整理出版)，较为可信。(据童明教授介绍，"木"字亦有"'十'字架上的那个'人'"之意)</p ><p style=text-indent：2em;>1946年，进入由刘海粟创办的"上海美专"学习油画，但随后又转到与他的美术理念更为接近的林风眠门下，入"杭州国立艺专"继续探讨中西绘画。1940年代末任教于杭高，鼓励学生在音乐、美术上努力追求。(据《同情中断录》)1971年，木心先生在"文革"期间被捕入狱，囚禁18个月，所有作品皆被烧毁，三根手指惨遭折断。狱中，木心先生用写"坦白书"的纸笔写出了洋洋65万言的《The Prison Notes》，手绘钢琴的黑白琴键无声地"弹奏"莫扎特与巴赫。</p ><p style=text-indent：2em;>文革结束后平反，曾任杭州绘画研究社社长，上海工艺美术家协会秘书长，上海市工艺美术中心总设计师，《美化生活》期刊主编，以及交通大学美学理论教授。木心先生也是曾参与主修北京人民大会堂的"十大设计师"之一。</p ><p style=text-indent：2em;>在1977年-1979年间，遭遇软禁，这也是木心先生二十年间第三次被限制人身自由。</p ><p style=text-indent：2em;>自1982年起，木心先生即长居[[美国]][[纽约]]，并盘桓南北欧，游历甚广，从事美术及文学创作。</p ><p style=text-indent：2em;>1983年，"林肯中心"举行木心水墨画展。</p ><p style=text-indent：2em;>1984年，[[哈佛大学]]举行彩墨画展、收藏仪式。</p ><p style=text-indent：2em;>2002年，举办"木心的艺术"大型博物馆级全美巡回展。</p ><p style=text-indent：2em;>出版了16本小说、散文和诗集。散文集《琼美卡随想录》《散文一集》《即兴判断》《素履之往》《马拉格计画》《鱼丽之宴》《同情中断录》;诗集《西班牙三棵树》《巴珑》《我纷纷的情欲》《云雀叫了一整天》《会吾中》《伪所罗门书》等;小说集《温莎墓园日记》等。但仍有大量遗稿、片段和俳句未及出版。</p ><p style=text-indent：2em;>木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。木心先生的散文与福克纳、海明威的作品一道被收入《美国文学史教程》。</p ><p style=text-indent：2em;>木心先生在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英人物和传奇式大师。</p ><p style=text-indent：2em;>其学生陈丹青推崇:"木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。"一批当代著名的画家、文学家深受其艺术影响。<p style=text-indent：2em;>2014年2月14日，广西师范大学出版社推出《温故》第二辑纪念专号，首次发表木心的《海伯伯》（未完成）、《如是我灯（序）》。<p style=text-indent：2em;>2015年11月，由[[贝聿铭]]弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，文化乌镇股份有限公司出资，巨匠建设集团有限公司施工，全程历时四年的木心美术馆开馆；馆内设计与布展，由OLI设计师法比安主持，为期一年半。现任馆长为著名艺术家、作家、文艺评论家[[陈丹青]]先生担任。从2016年开始，这一系列特刊易名为《木心研究专号》，向有志于研究木心先生的读者朋友竭诚开放。依循过往的体例，专号共分三辑。</p > ==狱中笔记==<p style=text-indent：2em;>'''<big>历史的荒诞</big>'''</p ><p style=text-indent：2em;>木心先生评论"狱中笔记"与图画的并置展出:"札记与图画并置，不是我的主意，而我非常感谢这样的提议和筹办展览的诸位贤达，使这个巡回展延伸为对某种文化的委婉而冷峻的省思，事件的象征性已非个人所能负荷，我只好垂手静立在旁，看这部手稿的第一重意义徐徐褪落，……"。<p style=text-indent：2em;>但对于札记意义的解读，他又说:"某一事物具有象征性时原应是其意义的开放，却很容易只落得一个疲倦的概念。我不会让札记用以作任何一种形态的抗衡，而愿它以朴素原型获得存在的位置，独立自守于无以名之的观念中。……</p ><p style=text-indent：2em;>艺术就在于直观，而且只在于直观。"罗森先生评论展出:"若将狱中笔记与绘画并置，就是对'十年灾难'的一种既有高度个性又有概括意义的回应，这也许是二战以后到'文革'之间，最有戏剧性的事件。"</p ><p style=text-indent：2em;>木心先生的回应:"罗森先生的这段话指涉深广，概括力极强，而在'高度个性'和'概括意义'那两点上，我确曾亲身经验过这样荒诞的'戏剧性'，如今痛定思痛，事件的悲惨，实乃人性之所万难承受，人性不要有此种担当，没有此种担当才是人性的自然生态，但'文革'到来，只能奋起搏斗，在大难中把自己的生命衔在自己的牙齿之间，凡道义的事率先见证决不退却，这样，生命连接着生命，永不断绝--对于人，生命和文化是同义的，……反之，如果生命与文化歧义，生命便将相互残害，又将自暴自弃，所以毁灭文化即是毁灭生命。……相对于'死亡'而言，'生殉'可不是一种力争，宁是一种智斗，避过杀机以保全身心，像大战之后瓦砾场上的星星点点蒲公英，文化艺术的植物性战略终于胜出。</p > ==师尊木心==<p style=text-indent：2em;>木心先生不是一位"新作家"。他的写作生涯超过六十年，早期作品全部散失，但八十年代再度写作后，台湾为他出版了多达十余种文集。他的部分散文与小说被翻译成英语，成为美国大学文学史课程范本读物，并作为唯一的中国作家，与福克纳、海明威作品编在同一教材中;在哈佛与耶鲁这些名校教授主办的《文学无国界》网站，木心先生拥有许多忠实的读者。但木心先生也不是所谓"老作家"。大家应该记得，七十年代末迄今，我们目击了被长期遗忘的"老作家"如何在中国陆续"出土"的过程，这份名单包括周作人、[[徐志摩]]、沈从文、钱钟书、张爱玲、汪曾祺、废名、胡兰成……乃至辜鸿铭、[[陈寅恪]]、梁漱溟、[[钱穆]]等等。木心先生不属于这份名单。他在海外获得迟来的声誉是在上世纪八十年代，而他被大陆读者认识、阅读的过程，今天才刚刚开始。</p ><p style=text-indent：2em;>敏锐的人士在八十年代开始"发现"这位"文学鲁宾孙":就我所知，阿城、何立伟、陈子善及巴金先生的女儿最早在大陆传说木心先生;第一位将他的文章逐字逐句全文打入电脑，于新世纪发布在网站上的，是上海作家陈村。他读到《上海赋》，"如遭雷击"，乃为文宣告说:"不告诉读书人木心先生的消息，是我的冷血，是对美好中文的亵渎。"他指出:"企图中文写作的人，早点读到木心，会对自己有个度量。"因为:"木心是中文写作的标高。"最近几年，网络读者，尤其是年轻一辈开始期待木心先生的登场，上海青年作家尹庆一与王淑瑾夫妇是其中之一。这些读者仅从极有限的转载文字，便意识到他的唯一性与重要性。</p ><p style=text-indent：2em;>大家终于能够阅读木心先生的书。但我们仍然有可能遭遇困难。为什么?因为我们几代人已经被深深包围并浸透在我们的阅读经验之中。我不知道大家是否同意:我们经常谈论一件作品，但很少反省自己的阅读--初读木心先生，惊异、赞美者有之，不习惯、不懂得而茫然漠然者也有之。我斗胆以简略的方式陈述这种阅读经验，那就是:当我们打开木心先生的书，很可能不是我们阅读木心，而是他在阅读我们。木心先生在阅读什么呢?阅读我们的"阅读经验。"</p ><p style=text-indent：2em;>--陈丹青《我的师尊木心先生》</p > ==参考资料== [[Category:画家]][[Category:作家]][[Category:美国人]]