管弦乐曲《节日序曲》、《瀑布》，弦乐曲《第一弦乐四重奏》，芭蕾舞《红色娘子军》第三场音乐，歌曲《梅岭三章》、《送上我心头的思念》，二胡与乐队《叙事曲》，扬琴与乐队《随想曲》等。

他于1965年开始从事电影音乐创作，先后为《青松岭》、《良家妇女》、《开国大典》、《重庆谈判》、《大决战》、《决战之后》、《七·七事变》《梅岭星火》、《孙中山》、《欢乐英雄》、《钢锉将军》等数十部影片作曲。

他于1965年与刘国权导演合作，为其影片《青松岭》、《如意》、《二十六个姑娘》、《良家妇女》、《贞女》以及李前宽导演的影片《开国大典》、《重庆谈判》、《决战之后(上下)》、《七·七事变》;丁荫楠导演的影片《梅岭星火》、《孙中山》等数十部影片作曲。

施万春的曲子很注意揭示人物心灵，揭示人的内在东西，他勇于创新，在每一部影片中，他都有新的想法，新的创意，如在影片《良家妇女》中，他以民间乐器"埙"为影片主导音色，同时在民族基调上加入浪漫派技法，使影片音乐带有强烈的散文风格，影片《贞女》以二胡为主导音色，融进现代派技法，使影片音乐超越了"说明"和"表意"层次。施万春的创作风格就是民族的东西和西洋的的东西，现代的东西和流行的东西有机的融为一体。他为影片《孙中山》作曲，采用了浪漫派，民族的和现代技法相结合的创作手法，使背景音乐同影片内容、画面有机地融为一体，形成完整统一的风格。使观众在观看影片时注意力集中在整体情节上;《孙中山》的音乐于1987年获得了第七届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。

施万春的成功，是与他平时的努力分不开的，他认为，作曲家应该像演员一样，必须投入到作品中去，深层次的体验，创作，他在为《孙中山》配乐时，就把自己看成是孙中山;为《良家妇女》、《贞女》配乐时，就把自己看成是女主人公，同影片的角色同呼吸，共命运，因此，创作出来的作品才有血有肉，有生气。

流畅、优美、易记的旋律;富于色彩感的和声;节制而有创新的音乐技法运用;自然、朴素、含蓄但富于情感的音乐表达是这首歌曲得以广泛流传的重要原因，也成为施万春艺术歌曲创作的重要特征。

他的电影音乐注意揭示人物心灵，勇于创新，在每一部影片中，都有新的想法;他为影片《孙中山》所作的音乐，使他于1987年获得了第七届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。

施万春教授在近五十年的教学生涯中，为国家培养了大批音乐人才，他的学生大多成为了音乐战线上的骨干，活跃在国内外音乐舞台上。是首批国务院特殊津贴的获得者，2005年荣获中国电影百年电影音乐创作特殊成就奖。

那段日子里，他的心里充满了懊悔、沮丧和茫然。多年后，当他回想起往事时感慨地说:"那时家里穷，不要说买不起钢琴，就连个有钢琴的朋友也交不上啊!"俗话说，天无绝人之路。就在此时，后来与施万春结为金兰之交的郭凌弼向伸出援助之手。当时郭凌弼他也在跟崔庄乡学音乐，准备考音乐学院。当他知道施万春的境遇后，就安排施万春到朋友家练琴，还将她带到钢琴老师董桂玲家，请求董老师免费教他，董慨然允诺。在他们的帮助下，施万春学完了音乐学院招生考试的所有科目，并以优异的成绩顺利地考上了中央音乐学院作曲系。

考是考上了，可去天津的车费却凑不上来，一家人愁得直掉泪。幸远房堂叔施振吉解囊相助，给他送来了五元钱。施万春后来一生铭记着堂叔的大恩大德。这位堂叔去世后，施万春把堂叔在农村的弟弟接到了家里养老。

他在学校的头两年紧张而又愉快。学校给了他最高额的甲等助学金:每月16元5角。除掉12元5角伙食费，还剩4 元。他自然一分钱也不乱花。另外，他还利用课余时间抄谱、刻蜡板、弹伴奏，挣点钱贴补家用。后来，他每月都寄10元给在农村的爷爷奶奶。1959年后的那几年全国困难时期，即使学生也吃不饱饭，可他却仍把省下的口粮换成粮票寄给老人。他生活极其俭朴，冬天穿一身家里做的棉袄棉裤，在校园里显得很招眼，朋友们因此称他为"青年农民"，可他却十分坦然。

在1958年前，他成绩一直名列前茅，各专业课程都得满分。1957年，"山雨欲来风满楼"，"帮助党整风"的大鸣大放开始了，满院的大字报、连台的演讲会，可这却并没有对沉浸在音乐世界里的施万春产生多大影响，他照常挟着琴谱去琴房。直到他看到郭凌弼、田联韬等许多同学陆续被打成右派，他才打抱不平地说:"他们都是好人，不可能是反革命!"于是立即落了个同情阶级敌人、小资产阶级温情主义的罪名，时常大会被点名，小会挨批判。从此，这个平时两耳不闻窗外事，一心只听"贝多芬"的施万春成了深受资产阶级文艺毒害，走白专道路的典型，成了受到歧视的异类。

1958年，作曲系搬到农村。那时总路线、大跃进、人民公社"三面红旗"席卷中国大地，在那个"一天等于二十年"的年代，举国若狂，"赶英超美"，作曲系岂能置身事外。学校规定，人人都得在会上报"跃进规划"。有同学说十年赶上贝多芬，有同学说十五年超过肖斯塔科维奇，轮到施万春，他却说:"我十五年能赶上我的主科老师就不错了!"在报歌曲创作的指标时，有的说每个月写一百首，有的说二百首，有的甚至报三百首，问到施万春，他却说:"我一个月能写好三首就很满意了!"真是个不开窍的家伙，这在当时可是严重的政治问题呀!果然，他又成了右倾保守主义的典型。可更令他痛苦的是他所酷爱的大师及他们的作品都成了毒草--他音乐圣殿坍塌了。他对音乐的执著第一次产生了动摇--早知如此，倒不如回家种地当农民。

忆往昔峥嵘岁月稠，因了心中那一点对音乐艺术的执著和对美好的向往，施万春闯过了生命中一道又一道的坎，并为中国的音乐及音乐教育事业做出了有目共睹的贡献。当回首往事，谈到自己对人生的认识时，施先生说:"我喜欢按本来面目生活，绝不把自己装扮成完美的君子。" 古人云，"唯大英雄能本色，是真名士自风流"，说的大约就是施先生这种人吧!

七·七事变 THE LU GOU QIAO INCIDENT(1995)

欧妹 OU MEI(1984)

等 WAITING(1983)

青松岭 (1965)