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微雕是中国传统工艺美术中最为精细微小的一种工艺品，微雕艺术是集中国文化精华的袖珍艺术品，，是雕刻技法的一门分支，为微观雕刻一个门派，微雕一般指微细的圆雕、浮雕和透雕（镂空雕）等。所表现出来的多为自然界相像的东西。

• 中文名：微雕
• 分 类：圆雕、浮雕、诱雕

简介

小的面积上雕刻，不能笔笔窥见，这对创作者来说是个极大的挑战，中国传统雕刻有阴刻、阳刻两种手法，只有阴刻能表现传统中国书画的笔韵墨趣。微雕的传统叫法为“细刻”。珍珠质地坚硬，有一千多层，雕刻时容易滑刀，尤其人物雕刻最难把握；墨翠属于翡翠的一种，硬度仅次于钻石，用传统工艺配合中锋用刀，通常篆书字体浑厚，阴刻刀法选用U字形比较合理；楷书工整，行书舒展，草书挥洒，阴刻刀法选用V字形更能表现硬朗风骨。有笔有墨，做出书画的效果，细微之中见风范。在书法、绘画、雕刻中学习摸索，将这些艺术元素融入到玉牌制作中，用来传承中华文化，中华书法、绘画源于雕刻，流传至今的古老碑帖。家传微型细刻是杨氏微雕是一种特种传统工艺，是通过家传身受来传承的超视觉艺术。微雕用刀具把中国传统的书画艺术中不能笔笔窥见的超视觉艺术表现在不同的载体上，如金、玉、石、象牙等(就中国书画用纸)材料上来表现人们对艺术的创作，是视觉、体能及超越自我及潜能的表现的综合艺术。手工和机器的区别在于，机雕制品过于雷同，重复多，艺术感较差，不能充分展示书画艺术之神韵，无收藏价值。随着技艺的提高，探索采用多种材料，尤其是硬质的玉石，使作品更丰富多彩。可永久收藏。*

历史发展

微雕在我国已流传了几千年。在出土的西周时期甲骨残片上，专家曾发现有用五倍放大镜才能看得清楚的卜辞，当为微雕之始。明代常熟王叔远(叔明)能用一寸大小的木料，刻成房屋、器皿、人物直至飞禽走兽、树木山石等。清代《李义梓述·木天封塔记》一文，记载了王叔远晚年的一微型木雕杰作。《木天封塔记》云：“余友某君言其里人王叔明，有以径寸之木为宫室、器皿、人物，以形罔不肖。尝刻木天封塔一：塔高约三寸许，周八分有奇，形六角七级，塔外刻唐砖宋石……凡十四层，间以木板，各层具梯，可旋绕而上。户内坐一头陀，旁置一桌，左肘依桌，右手执扇，袒胸而多髯，如畏残暑未消者。桌旁绘山水人物。塔顶有三人，各倚一窗，一老者俯首攀栏;一幼年有惊骇状，隐身塔中，半露其面;一则神情与二人不同，椎髻仰面，斜倚栏杆，右足向外，若啸呼状，左臂挂衣，衣势斜，如清风吹来，衣飘忽而靡定。嘻嘻巧矣!”天封塔在今宁波市中心，为古代宁波(明州)的标志性建筑。 逮至清代，名家蜂起，如杜士元、沈君玉、余啸轩、张揖如等皆为一代微雕行家。 新中国成立后，在为数不多的微雕艺术家不懈努力下，微雕艺术不断吐出新枝奇葩。 材料是微雕的基础，可用来制作微雕的材料虽多，但宜选择软硬适中、表面光平、质地细腻、不涩不腻的材料，大体上可分六类。金属质地：金、银、铅、锡、铜、铁等;矿石质地：玉石、玛瑙、翡翠、水晶、叶蜡石、滑石等;陶瓷质地：陶瓷、泥等;动物质地：象牙、兽骨、犀角、牛角、鹿角、龟甲、贝壳、琥珀等;植物类型：黄杨木、紫檀木、红木、竹根等;其他质地：头发丝等。这些材质各具特色，也可按材料软硬程度分为软微雕材料和硬微雕材料两类。一般地说，选用质地贵重的材料创作的微雕艺术品更珍贵，更有收藏价值。其中，象牙质地细腻，硬度适中，不脆不崩，易于着色，最宜作微雕用材。 据有微雕经验的行家介绍：要根据不同的材料选择不同硬度的刀具。刀具太软，吃不进去，刀具太硬，一碰就裂。磨制刀具是微雕创作的一个难点。有人说，刀具磨成了，微雕就成功了一半。要刻细微的字，笔画当然要小，而刀具尖必须比笔画更小。刀具根据不同的用途有长短大小之别，刀口分为圆、平、斜、尖、三角、多角等形状。这些一般都需创作者自行制作。进行微雕创作时，因无法用肉眼直观，全凭灵敏的感觉运刀，靠娴熟的经验创作，所以需要有坚实的绘画、书法和雕刻基础，还要有坚韧不拔的毅力。*

制作工艺

1. 微雕特别讲究选材，其石材质地要求绝对精纯，容不得有半点砂格和半丝裂纹，因为半个砂点就可能破坏了一个精细画面或10多个汉字。
2. 微雕的刀具也是特殊的细刀，既要尖细，又得锋利。
3. 要有特别精熟的书法和国画功底，雕刻的时候才可进行“意雕”、“”意刻“。
4. 临场要屏息凝神，集中意念，毫厘千钧，一气呵成。
5. 运刀要稳、准、狠，微雕的刀即是笔，功力不足，因微失控，刀不达意。在微雕作品上配微刻题款一定要讲究书法效果，那些见大显丑，字之歪斜，行之不齐，画之失准，配之失调，都是创作者应避免的。
6. 应把握刀具与石材所产生的线条变化的艺术效果。只有这样，才能使书法和刀法笔意达到完美的统一。*

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