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徐若呆(1908－1952年)，原名徐應鸞，廣東省順德倫教人，著名粵劇編劇家。
人物簡介
徐若呆 [1]，1929年經著名演員靚少佳介紹加入勝壽年劇團，先學「提場」，後成為編劇，先後為勝中華、興中華、錦添花、新聲、龍鳳、覺先聲等劇團編撰劇本，數量近百部。 1950年從香港回廣州定居，先後擔任永光明、珠江、南方、太陽升、新世界等劇團的劇務，創編的劇目也有近百部。公開出版的「廣州文藝叢書」和「最新粵劇叢書」，曾出版了他編寫的十多個劇本。 徐若呆的筆下多為離奇曲折、通俗警世之作，主要作品有《初夜權》、《虛名造出薄情花》、《脂粉盜》等。據1951年12月18日廣州《聯合報》載，他編撰的《赤馬盪天魔》、《鴛鴦山恩仇記》、《乞兒審狀元》、《醉斬鄭恩》四個劇目，同時在人民、太平、樂善、天星四間戲院上演，此記錄可謂「空前」。由他編劇，梁蔭棠、陳少棠合演的《武松醉打蔣門神》，也曾連演十場，場場爆滿。 紀念徐若呆逝世四十周年之際，著名粵劇編劇家楊子靜作詩《冊載方家慕典型——追挽若呆藝友》，詩日：「出道君同卓別林，每於呆拙見聰明；一麾善噱生花筆，時博鬨堂喝彩聲。赴召歸天誠戲劇，謳歌隨處亦哀榮；靈前絮酒情如昨，冊載方家慕典型。」很好地概括了徐若呆的藝事和人品。
職業生涯
「傻仔」開戲
上世紀20年代，廣州的大新公司、先施公司等都設天台遊樂場，上演粵劇、雜耍及魔術等，令顧客集購物、娛樂於一時，觀眾踴躍。粵劇多是全女班（那時還未稱劇團），俗謂「三個女人一個墟」，節目間隙中插演「傻仔戲」（滑稽戲），更令遊樂場充滿笑聲。 1927年，城外大新公司（今南方大廈）天台遊樂場的雜耍魔術班來了個年輕的「傻仔」，藝名徐若呆，口齒伶俐、動作滑稽，連「演曼麗」全女班的女藝人任劍輝、郎筠玉、白玉瓊等，閒來也愛與他說笑，女丑生邱寶珠因常與若呆交流，從相識到相熟，逐漸步入「拍拖」階段。 一位叫蘇靜葵的毛巾廠中年女工是戲迷，年輕時已「梳起」（即舊粵俗的女子立志不結婚），一天聽若呆說起自己的身世，心生憐憫。原來，若呆原名徐慶鸞，1908年7月18日（農曆六月二十）生於順德倫?amp;#93;，家境清貧，10歲才進私塾，只讀3年，因父親去世而輟學。後母無良，逼他離家自尋生計。於是，13歲的慶鸞來到廣州，在金鋪當勤雜工、裁縫店當學徒，19歲時轉到魔術班演滑稽戲……
「傻仔」洞房
蘇靜葵暗想，自己以後也不結婚，乾脆收若呆為「契仔」（義子）。若呆常與粵劇全女班接觸，也喜歡上了粵劇。一次，名藝人靚少佳發現他天資聰慧，介紹他入自己所在的「勝壽年劇團」，跟隨知名編劇郭式鴻（綽號「開戲雞」）學「提場」（劇務）。漸漸地，他也成為劇團的編劇之一。全女班「近水樓台先得月」，常請若呆寫新戲。若呆與邱寶珠有感情，且生性詼諧，故多編突出醜生的喜劇給全女班演出。他寫的唱詞通俗幽默，逐漸在粵劇行內揚名。事業初成後，遂與邱寶珠共偕連理。邱寶珠擅演《六國大封相》中的「胭脂馬」，生動詼諧；演《傻仔洞房》中的傻仔，妙趣橫生。結婚時，全女班一群姐妹便笑稱他們是「傻仔與傻仔洞房」。契媽蘇靜葵還住進他們家中，寶珠息影后，生下三男一女，均由蘇契媽照顧，一家和睦。
愛國新戲，振奮人心
1936年，靚少佳應美國華僑名流司徒美堂之邀赴美演出，國內的勝壽年劇團沒有主角而解散（1941年靚少佳回香港後才重組赴越南演出）；而中華劇團也因名花旦肖麗章赴美演出而解體。兩個劇團的台柱，聯合組成「勝中華劇團」，演員有白玉堂、曾三多、林超群、李海泉等，徐若呆負責編劇與撰曲，南佗任舞台美術設計（布景等）。拿什麼新戲吸引觀眾呢？其時日軍吞併我國東三省，全國抗日情緒高漲，徐若呆便首先推出配合抗日救亡形勢的《肉搏黑龍江》、《香風滅戰雲》兩劇，因愛國之情洋溢劇中，大受觀眾歡迎，「勝中華劇團」一炮打紅。接着，徐若呆又推出據《水滸傳》改編的《煞星降地球》，連演七本，也場場「收得」，名藝人白玉堂也因此聲譽更着。 1938年初，日軍飛機轟炸廣州後，勝中華劇團移師香港，改名「興中華」，徐若呆繼續推出《煞星降地球》第八本，接着又寫出名劇《乞米養狀元》、《白菊花》三本、《白蟒抗魔龍》，由春節初一演至初八，日夜場連連爆滿。白玉堂的興中華劇團，因此與薛覺先的覺先聲劇團、馬師曾的太平劇團，成為鼎足而立的省港名班。 此時，以女文武生任劍輝為首的全女班鏡花艷影劇團，在澳門清平戲院演出。因上座率不佳，任劍輝想起舊友徐若呆，連忙叫清平戲院經理李其佳到香港，請徐幫忙編寫有號召力的新劇本。若呆想起當年天台遊樂場時的友誼，慨然允諾，先送上《雙鳳擁蛟龍》救急，接着送上新編的貼近民心的時裝戲《漢奸之子》，令鏡花艷影劇團震動澳門、香港。《漢奸之子》一劇緊扣抗日救亡形勢，演出時戲中出現「血濺盧溝橋」和「轟炸上海日本軍艦」兩個場景，全場掌聲雷動；至終場前，「漢奸」被千夫所指，舞台上出現各界人士怒斥漢奸的場面，全場觀眾站起，與演員齊聲高唱《義勇軍進行曲》，場面十分壯觀。上演兩個多月，香港也有不少戲迷專程渡海到澳門觀看。 1941年香港淪陷後，任劍輝在澳門見全女班已不適應觀眾要求，另組男女同台演出的新聲劇團，徐若呆為劇務主任。徐若呆編出了轟動一時的《晨妻暮嫂》後，又編出《紅樓夢》多本劇，加上女文武生任劍輝、名花旦陳艷儂，名小武靚次伯、名丑生歐陽儉等的精彩表演，更加吸引觀眾。新聲劇團演紅樓夢戲欲罷不能，直至徐若呆再推出《黛玉魂歸離恨天》才告一段落。新聲劇團從此聲名鵲起，任劍輝逐漸紅透港澳地區。1948年，任劍輝率新聲劇團到廣州，以太平戲院為基地。當時何非凡新組班的「非凡響劇團」正在演紅樓戲的《情僧偷到瀟湘館》，火爆異常。「新聲」的紅樓戲遂與他爭奪觀眾。徐若呆與非凡響劇團的編劇馮志芬是好朋友，知道自己的曲詞文采不及馮志芬，便在情節、細節上下工夫，「度橋」、「度介口」，力求表演創新。他與丑生歐陽儉（綽號苦瓜儉）一起研究，迭出新招，獲觀眾盛讚。如《紅樓夢》演到賈政怒打寶玉時，不用「打仔」舊排場，而讓賈政在壁上扯下巨畫捲軸，急匆匆撕去軸上畫紙，露出酸枝棍，打向寶玉，顯其怒不可遏，令觀眾「拍爛手掌」。當時報紙上贊道：「度橋度介口，徐若呆靠此成家，加上苦瓜儉出謀獻計，何愁不落凡仔棚牙（意為勝過何非凡）。」 徐夫人將四個孩子撫育成才徐若呆將大眾歡迎的電台播放小說《蕭月白》改編為同名粵劇，也得到觀眾的喜愛。1949年初，他為永光明劇團編的《夢斷殘宵》，寫到兩個賣唱為生的藝人，辛辛苦苦掙來一把貶值錢幣，不夠一餐飯錢，插了一段針砭時弊的「口古」，直斥社會的紙幣貶值，觀眾反響熱烈。當晚完場後，立即受到反動當局警告：再演不准有這段「口古」！
快筆冠羊城，空前創紀錄
新中國成立後，更激勵徐若呆的創作熱情。1950年，徐若呆合家回到廣州，為新中國建設出力，他先為大眾劇團（主要演員有曾三多、梁蔭棠等）寫出幾套新戲，與曾三多合作編的《百花齊放朵朵紅》，是歌頌新中國的新戲，後來成為戲劇改革獲獎劇目。又把傳統戲《活捉登州虎》改編為《梁山人馬》，矛頭直指土豪劣紳，劇本被華南文聯翻印，給為土改服務的粵劇宣傳隊演出。徐若呆還以「文攻」為筆名，寫了配合「抗美援朝」運動的粵劇小品《杜魯門夢會東條》、《麥克阿瑟嘆五更》發表在《華南文藝》上，《杜》劇曾被馬師曾、梁醒波演出，還編出《武松醉打蔣門神》、《浪裏白條黑旋風》等適合梁蔭堂戲路的新劇，令該劇團的上座率大升。因此，多個劇團請徐若呆「度身定做」寫新戲。他寫的著名劇目還有《漢光武走南陽》、《虎將拜陳橋》（靚少佳、郎筠玉主演），《綠野仙蹤》（呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛主演），《烈女吊英魂》、《道學先生》、《祥林嫂》（羅品超、文覺非、郎筠玉主演）等。 1951年9月，南方劇團成立，曾三多為團長，徐若呆為劇務。但那時劇團還是民營劇團，徐若呆仍然可以為多個劇團寫戲。 1951年12月18日，廣州《聯合報》載：同一城市同一晚演出徐若呆自編或合編的戲達4部之多，人民戲院太陽升劇團上演《赤馬盪天魔》、太平戲院永光明劇團上演《鴛鴦山恩仇記》、樂善戲院南方劇團上演《乞兒審狀元》、天星戲院珠江劇團上演《醉斬鄭恩》。除《醉》劇是徐若呆與莫志勤合編的外，其餘3部都是徐獨力所編。這一紀錄不但「空前」，說「絕後」也不為過。 1951年廣州人間書屋刊出的「廣州文藝叢書」以及醉經書局等刊行的「最新粵劇叢書」，出版了徐若呆寫的劇本十餘種。從1950年夏到1952年春，不到兩年時間內，徐若呆寫出近百部粵劇劇本，雖然有兩個助手協助，但此寫作速度真令當今的快筆作家也目瞪口呆了。據不完全統計（上世紀30年代的收不全），徐若呆一生劇作200部。 徐若呆寫戲還樂於扶持年輕演員，對當時的青年女藝人林小群、陳小茶、小木蘭的成名幫助很大。如為陳小茶編《千紅萬紫赤眉軍》，令她一戲成名，徐若呆人生最後看的自編戲《百姓雄師》，也是為陳小茶突出戲分之作；小木蘭擅演武戲，徐若呆編《九紋龍史進》時突出她的戲分，讓她發揮所長而揚名；林小群擅演文戲，徐為她編寫《燕子樓》，成為絕筆之作。徐若呆去世時，林小群哭得如淚人兒；1992年她還題詞紀念徐老師道：「肯將生花筆，造就我成材。」
鞠躬盡瘁，聲譽長留
1952年4月26日，徐若呆為太陽升劇團寫完《燕子樓》（林小群主演），以檯曆上記下「燕子樓編竣」五字。當晚，他到樂善戲院觀看自編新戲《百姓雄師》。此劇根據蘇聯電影《丹娘》改編，貼近新進演員陳小茶的戲分，突出一位為人民愛戴的女英雄形象。此夜觀看時，市文化局副局長丁波等文化部門負責人坐在徐的旁邊。看到精彩處，丁波禁不住連聲稱讚，徐若呆興奮之餘，忽然覺得頭痛之極，頓時倒下。眾人連忙把他抬上後台搶救，豈料回天無力，一代英才魂歸天國。原來，徐若呆早已發現自己患有高血壓症，但他視作等閒，以煲「臭草綠豆沙」吃作治療藥物，依舊晚晚「開夜車」寫劇，終致勞累過度，猝然而逝。 出殯之日，粵劇界編劇及十多個粵劇團的演員、音樂員去見徐若呆最後一面，音樂員自動組成樂隊，奏出深情的哀樂，不少演員流出熱淚，哭得最傷心的是林小群。編劇家何建青寫的誄文有句道：「……新天嚮往，盡獻忠忱；不死枕席，品戲殉身。藝人執紼，臉有啼痕；哭之至慟，林女小群……」 徐若呆的契娘蘇靜葵悲痛成病，約一年後逝世。徐夫人邱寶珠夫妻情深，雖只有37歲，卻誓不改嫁，賣掉房屋，含辛茹苦養大三子一女，終於各自事業有成。 然而，就在徐若呆逝世不到半年，粵劇界的一次被批判卻與他扯上了關係。或者這要由「戲改」說起。上世紀50年代初，徐若呆根據傳統劇《拗碎靈芝》改編成《三春審父》，準備作為參加全國戲曲觀摩會的劇目。直至他逝世後，《三春審父》才經過陳卓瑩、莫志勤修改，於9月參加中南區第一屆戲曲觀察匯演。演出後，中南軍政委員會文化部負責人認為：這劇「是一個維護封建的劇本」。於是，《三春審父》被批判為「資產階級文化思想的產物」。徐若呆已逝去近半年，當然不會接受批判了，只是，從此沒有人再讚揚他生前的寫戲熱忱，使他埋名近40年。一直到1992年4月，在省市文化部門支持下，省港澳及海外的徐若呆昔日好友，合力在廣州舉行紀念活動，近30位文化界名人、名藝人題詞緬懷徐若呆的成就，廣州市文化局老領導丁波題：「若呆並不呆，寫出了人間嬉笑怒罵。」省劇協負責人李門題《憶江南》詞道：「長相憶，簫鼓寄胸懷。幽默文風通大眾，也奇情節顯多才。仙逝有餘哀。」著名編劇家陳冠卿題詩道：「三市六街談戲勁，《晨妻暮嫂》爆棚時。構思獨特行文妙，喜劇大師有口碑。」名藝人文覺非題道：「匠心獨具，悲喜皆宜。」陳小漢題道：「編劇元老，功在藝壇———徐若呆老師逝世四十周年紀念。」