少年游·朝雲漠漠散輕絲 周邦彥
少年游·朝雲漠漠散輕絲詞的上片所寫純然是追憶以前的戀愛故事，表達內心緊張、悽苦又彼此思念的情感；下片通過描寫兩人無憂無慮的生活，表達對過去生活的懷念。詞中情以物遷、辭以情發、物我交融，以情春怨別、情牽舊事抒發重聚的歡娛。全詞於艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。
目錄
原文
譯文
一個狹窄的小樓上，漠漠朝雲，輕輕細雨，雖然是春天，但春意並不濃。他們就在這樣的環境中相會。雲低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖着一身濕毛，飛得十分吃力。兩人在如此淒風冷雨的艱難情況下相會，又因為某種緣故不得不分離。小樓連接着閣樓，那是兩人約會的處所。但是兩人都是冒着春雨，踏着滿街泥濘相別離的，他們抱恨而別。門外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱難的飛行。
現在風和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風中明艷美麗，搖曳多姿，他們現在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經歷淒風苦雨。回憶起來，那時的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無憂的無慮生活在一起反倒不如當時那種緊張、悽苦、抱恨而別、彼此相思的情景來的意味深長。
鑑賞
北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續。《花間》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統的小令之外，又創造了許多長詞慢調。柳永新歌，風靡海內，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕「柳七郎風味」（《與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景於情，情景交融，使得萬象皆活，致使其所選情景均並列單頁畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無「事」可以聯繫。這是柳詞創作的一大缺陷。周邦彥「集大成」，其關鍵處就在於，能在抒情寫景之際，滲入一個第三因素，即述事。因此，周詞創作便補救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一點。
這首令詞寫兩個故事，中間只用「而今麗日明金屋」一句話中「而今」二字聯繫起來，使前後兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照，進而重溫第一個故事，產生無窮韻味。
上片所寫乍看好像是記眼前之事，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事。「朝雲漠漠散輕絲，樓閣淡春姿」。這是當時的活動環境：在一個逼仄的小樓上，漠漠朝雲，輕輕細雨，雖然是在春天，但春天的景色並不濃艷，他們就在這樣的環境中相會。「柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。」三句說雲低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖着一身濕毛，飛得十分吃力。這是門外所見景色。「泣」與「啼」，使客觀物景染上主觀情感色彩，「遲」，也是一種主觀設想。門外
所見這般景色，對門內主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但此時，故事尚未說完。故事的要點還要等到下片的末三句才說出來，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因為某種緣故，不得不分離。「小樓沖雨，幽恨兩人知。」「小樓」應接「樓閣」，那是兩人會晤的處所，「雨」照應上片的「泣」、「啼」、「重」、「遲」，點明當時，兩人就是衝着春雨，踏着滿街泥濘相別離的，而且點明，因為懷恨而別，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那麼艱難地飛行。這是第一個故事。
下片由「而今」二字轉說當前，這是第二個故事，說他們現在已正式同居：金屋藏嬌。但這個故事只用十個字來記述：「麗日明金屋，春色在桃枝。」這十個字，既正面說眼前的故事，謂風和日麗，桃花明艷，他們在這樣一個美好的環境中生活在一起；同時，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯想以前，並進行一番比較。「不似當時」，這是比較的結果，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如當時那種緊張、悽苦、懷恨而別、彼此相思的情景來得意味深長。
弄清楚前後兩個故事的關係，了解其曲折的過程，對於詞作所創造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經濟，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇鬍子，就算一個漁翁；在藝術的想象力上未受訓練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術創造的成功之處。
創作背景
此詞作於公元1093年（元祐八年）周邦彥流寓荊州時。
簡析
詞的上片所寫純然是追憶以前的戀愛故事，表達內心緊張、悽苦又彼此思念的情感；下片通過描寫兩人無憂無慮的生活，表達對過去生活的懷念。詞中情以物遷、辭以情發、物我交融，以情春怨別、情牽舊事抒發重聚的歡娛。全詞於艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為「詞家之冠」。有《清真集》傳世。[1]