安托万·比努瓦
介绍
安托万·比努瓦(Anthoine Busnois,?-1492)，法国作曲家，奥克冈的学生，早期尼德兰乐派之首，1467年起任勃艮第查理的宫廷乐师。
佛莱芒乐派(Flemish School)是15世纪中叶至16世纪继布艮第乐派后的一个音乐流派。由于这个乐派的音乐家大都来自尼德兰的佛莱芒地区（法国北部、荷兰与比利时南部），因而被称为“佛莱芒乐派”。佛莱芒乐派是文艺复兴时期的一个重要乐派（有音乐史家把“布艮第”乐派称为尼德兰第一乐派，称“佛莱芒乐派”为尼德兰第二、第三乐派）。这个乐派中包含了众多的卓越音乐家，许多人在音乐史上都是有影响的作曲家。由于佛莱芒乐派的作曲家很少留在本国，而是移居他国，并在那里享有很高的地位，所以佛莱芒乐派影响了除法国、荷兰、比利时之外的德国、奥地利、意大利、英格兰、西班牙、波兰和匈牙利的整个欧洲范围，是一个真正的国际乐派。
佛莱芒乐派大师们很重要的贡献是创立了一种新的复调风格。它的特征是：在音乐观念中，所有声部的地位都是平等的。随着布艮第乐派的有伴奏的复调歌曲渐渐消失，无伴奏的复调合唱作品开始出现。这种无伴奏合唱不对任何一个声部有所偏爱，每个声部同等重要。这是一个极其重要的风格变化。从此以后，每个声部都是同一音乐作品中的一个有机组成部分。这种新的复调音乐摆脱了老式哥特经文歌的严格的节奏结构。随着音乐织体的丰满，音响也从晚期的布艮第乐派的柔弱变得富有阳刚之气。
弥撒曲和经文歌仍是这一乐派浩瀚作品中的精华。早期的创作者以奥奇根、奥布雷赫特、若斯坎为代表，后期则以贡贝尔、克莱门斯、魏拉尔特为代表。
不过，佛莱芒乐派并没有因为弥撒曲的盛行而忽略世俗歌曲的创作。与布艮第乐派的世俗歌曲短小的风格相比，佛莱芒乐派的世俗歌曲更多地运用模仿对位手法，但也有上方声部采用节奏鲜明的旋律，下方声部采用模仿或自由对位乐段使歌曲形成对比的现象。
文艺复兴后期，欧洲大陆出现了民族风格的音乐，使形形色色的世俗音乐形式逐渐渗入到合唱音乐中，如法国的尚松、意大利的牧歌、德国的艺术歌曲等，这些合唱作品以鲜明的民族特性、轻快的节奏主调与复调结合的形式打破了模仿性复调音乐一统天下的局面，同时预示着佛莱芒乐派开始走向衰亡。[1]