《 ''' 如梦令·昨夜雨疏风骤 ''' 》是宋代女词人 [[ 李清照 ]] 的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对 [[ 春 ]] 天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏 <ref>[https://www.gushimi.org/shangxi/18688.html 《如梦令·昨夜雨疏风骤》创作背景],古诗大全</ref> 。 

| '''作品出处''' || 《[[漱玉词]]》 || '''文学体裁''' || [[词]]

| '''作 者''' || 李清照 || '''词牌''' || [[ 如梦令]]

⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。⑷卷帘人：有学者认为此指侍女。⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。 [2] 白话译文 '''<big> 昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了 </big>'''<ref>[https://www.gushimi.org/shangxi/18688.html 《如梦令·昨夜雨疏风骤》创作背景],古诗大全</ref> 。

李清照 　　词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当 ， 宋代女 灵动自然。 词人 。号易安居士 情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉 ， 齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕 落花满地 ， 与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原 却又不忍亲见 ， 流寓南方 一个“试”字 ， 境遇孤苦。所作 将 词 人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理 ， 前期多写其悠闲生活 刻画得贴切入微 ， 后期多悲叹身世，情调 真实可 感 伤，也流露出对中原的怀念 。 形式上善用白描手法 孰料 ， 自辟途径 “却道海棠依旧” ， 语言清丽。论 侍女的回答让 词 强调协律 人喜出望外却又无奈黯然 ， 崇尚典雅情致，提 “却”字道 出 词 了 “ 别是一家 卷帘人 ” 不解词人心以及词人的意外 之 说 喜 ， 反 词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成 对 以诗文之法作 比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让 词 人感到非常意外 。 并能作诗 本来以为经过一夜风雨 ， 留存 海棠花一定凋谢得 不 多 成样子了 ， 部分篇章感时咏史 可是侍女卷起窗帘 ， 情辞慷慨 看了看外面之后 ， 与其词风 却漫 不 同 经心地答道：海棠花还是那样 。 有《易安居士文集》、《易安词》 一个“却”字 ， 已散佚。后 既表明侍女对女主 人 有《漱玉 委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明 词 》辑本 人听到答话后感到疑惑不解 。 今人有《李清照集校注》 她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句 。

==创 　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以 作 背景==出上面的回答的原因。

这首《如梦令·昨夜 　　末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪 雨 疏风骤》 打而凋谢稀少， 是 李清照 两种状态 的 早期作品 对比 。 根据陈祖美编 本来平平常常的四个字，经词人 的 《李清照简 搭配组合，竟显得如此色彩鲜 明 年 、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是 表 》 明春天的渐渐消逝 ， 此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

== 　　此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了 作 品欣赏==者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力<ref>[https://so.gushiwen.org/shiwenv_3ffd5d0653a9.aspx 《如梦令·昨夜雨疏风骤》],古诗文网</ref>。

[[ 宋代 ]][[ 胡仔 ]] 《 [[ 苕溪渔隐丛话 ]] 》前集卷六十：近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。<br> 宋代 [[ 陈郁 ]] 《藏一话腴》内篇卷下：李易安工造语，《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。余爱赵彦若《剪彩花》诗云“花随红意发，叶就绿情新。”“绿情”“红意”，似尤胜于李云。<br> 明代 [[ 蒋一葵 ]] 《尧山堂外记》卷五四：李易安又有《如梦令》，云“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。<br> 明代 [[ 沈际飞 ]] 《 [[ 草堂诗馀正集 ]] 》卷一：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。<br> 明代 [[ 徐士俊 ]] 《古今词统》卷四：《花间集》云：此词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”、“无寐，无寐”，便不浑成。<br> [[ 明代 ]][[ 徐伯龄 ]] 《蟫精隽》：当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其“绿肥红瘦”之句暨“人与黄花俱瘦”之语传播古今。<br> 清代 [[ 王士禛 ]] 《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂惨”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。<br> 清代 [[ 黄苏 ]] 《蓼园词选》：按：一问极有情，答以“依旧”，答得极澹，跌出“知否”二句来。而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。<br>  [[ 清代 ]][[ 陈廷焯 ]] 《云韶集》（署名陈世焜）卷十：“只数语中，层次曲折有味。世徒称其‘绿肥红瘦’一语，犹是皮相。”《白雨斋词话》卷六：“词人好作精艳语，如左与言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘绿肥红瘦’、‘宠柳娇花’等类，造句虽工，然非大雅。”<br> 近代 [[ 胡云翼 ]] 《 [[ 宋词选 ]] 》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化 <ref>[https://www.jianshu.com/p/3940560c808f 《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析],简书网</ref> 。<br> 现代 [[ 靳极苍 ]] 《 [[ 唐宋词百首详解 ]] 》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。<br>  [[ 现代 ]][[ 吴熊和 ]] ：这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答，问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏”“风骤”“浓睡”“残酒”都是当句对；“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上有所新创。<br> 现代 [[ 吴小如 ]] 《诗词札丛》：此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介入。<br> 现代 [[ 周汝昌 ]] ：一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？<br> 《[[唐宋词百首详解]]》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙<ref>[https://www.jianshu.com/p/3940560c808f 《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析],简书网</ref>。