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大桥安宅骤雨 图片来自facebook

《大桥安宅夕立》（日语：大はしあたけの夕立／おおはしあたけのゆうだち ^{Ōhashi atake no yūdachi */?}）是1857年日本浮世绘画家歌川广重的浮世绘作品，属于《名所江户百景》系列的第58幅，也是歌川广重最著名的作品之一，画作描绘隅田川新大桥上午后骤雨的情境，中文将其译为“大桥安宅骤雨”。

歌川广重的《大桥安宅骤雨》因受到梵谷仿作而闻名遐迩。这座架设在隅田川上的桥（新大桥）遭逢关东大地震也没有烧毁，救了许多人的命，因此也曾被称为“助人桥”。在桥梁改变外观后的现在，每天仍然有许多人们在桥上往来。

作品描述

本作品为广重《名所江户百景》系列中的一幅名所绘，长约37公分，宽约25公分。右上角写有本作名字“名所江户百景”、“大桥安宅夕立”，左下则有歌川广重的署名“广重画”。与广重其他许多浮世绘作品一样《大桥安宅夕立》使用俯瞰的角度，画出雨、新大桥、和人。画中可以看见由不同大小，远近细节程度所表达出的透视感，亦为浮世绘后期，西方美学观传入后日本美术的特色之一。

雨、天空

本作在《百景》中属于《夏之部》，夏末灌溉作物的骤雨也因此为其中的重要主题。《大桥安宅夕立》中，以极细腻的刻痕划出两种不同角度的平行线叠在整幅画作上，表现午后的大雨的迅速和磅礡，并对比画中人们的慌乱。背景中，则有不同浓淡、不同饱和度的普鲁士蓝和灰色，套用渲染渐层（日语：ぼかし）的手法，由远至近，细节渐渐清晰、色彩渐渐饱和，以达成大雨之中，云雾弥漫、远景模糊的效果。天空顶部则直接以深浓的黑色渐层表达乌云的昏暗和压迫感。细腻的刻痕和渐层的技术，两者皆为浮世绘作品中相当困难的技法，渐层更在每一幅印出的成品之中大为迥异。

新大桥

隅田川上众多的桥连结著江户的闹区，对交通、民生上皆有其重要的地位，亦连结著当时江户重要的娱乐场所。因此这些表达物质生活美好、享受浮生的浮世绘作品，便常以此川为主题，如葛饰北斋《富岳三十六景》《御厩川岸见两国桥夕阳》、歌川广重《东海道五十三次》《日本桥：朝之景》等。《名所江户百景》中，也以隅田川为背景，描绘这一带不同的季节、天气、风情。

新大桥位于隅田川上，建于元禄6 年（西元1693年）。图中的木桥为新大桥最初的样貌，徘句诗人松尾芭蕉曾为它作诗句。由于附近建于万治2年（西元1659年）的两国桥，当时有“大桥”之称，此新建的桥便被称作“新大桥”。该桥被多次重建，1923年关东大地震、1945年太平洋战争空袭协助多人疏散，而有“助人桥”之称。现存为昭和52年（西元1977年）竣工的斜拉桥。

人

远方一位船夫把小舟划过背景中的安宅（今东京都江东区新大桥）一带，前方的新大桥上，则有两名女子、四名男子撑著雨伞、右上方一名男子披著雨衣在大雨中穿过桥面。仔细观察跑去的方向，可见图中的人分为两群，由桥中央向左右两边散去，在勾勒简单的人中显示其极欲寻找躲雨去处的心境，同时也形成和桥形成动静的对比。

影响

梵谷《雨中的大桥》 图片来自facebook

正如西方艺术影响日本的浮世绘，日本的浮世绘也对西方的绘画大有影响，尤其受到印象派画家的喜爱。

荷兰印象派画家梵谷当时收藏许多浮世绘作品，并对它们清晰的线条，特殊的取景、裁切，和画面中的斜角元素大有赞赏。在一封写给其弟西奥的信中，他赞美这些作品“既不乏味，也不匆忙，……画人的风格运用几笔简单、有自信的笔画，像扣外套上的钮扣一样简单。”

此外，他亦仿《名所江户百景》中的此作和《龟户梅屋舗》作《雨中的大桥》和《梅树开花》两幅作品，均采用原画作的比例。相较于浮世绘的木刻版画，梵谷的仿作以油画为媒材。变更包括强化颜色对比，用细笔刷画出雨丝，并在画作四周填上汉字。

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