夜幕陌生的一面(闲敲棋子落灯花)
作品欣赏
夜幕陌生的一面
夜火车把我从梦里叫醒，关于梦的记忆在醒来的瞬间变得模糊，又像被空气稀释。在夜独有的乐章里，感觉夜火车最富于想象的诗性与节奏，我的梦也早已习惯它的存在。可这会儿，被它叫醒，却再也无法继续入睡。
于是，就这样醒着，闭上眼睛看月光，看它投影下的物象万千变化，看夜陌生的一面。这时，城市奇静，世界死去了一般，没有呼吸，没有脉搏的跳动，又或者已被调成静音模式。
“第二天，一位农民发现U吊在一棵树上了。U用的是自己的皮带。看起来，此举并非易事。U的各类证件：护照、驾驶证、保险存折，是巡警找到的，都一一远离尸体的位置，好像U一路走在森林里一路抛撒证件，或者好像故意隐藏证件。”看到罗贝托·波拉尼奥在《1978年的几天》中描述的这段情节，让我想到赫，感觉这分明是在写他，写他最后离开的情形。
波拉尼奥的小说有一种奇妙梦幻般的东西在吸引你，还有一种痛苦、压抑的气息，一种对生命的哀怜，哀愁与凛然。
听妈妈说起爸爸小时候的事，七八岁大，那时奶奶再嫁后刚生下二叔，顾不上他。继父不喜欢爸爸，爸爸就不愿回家，一个人躲在电影院里一场接一场看电影，有人清场时，他会像捉迷藏一样把自己藏起来，让人找不到。直到最后一场电影散场，爸爸才不得不回家。一到家，他瘦小的身躯就瑟缩在炕角处，不想被人看到。
后来不等长大，爸爸就离开家，从齐市去到依安，拜了师傅，学习打鼓，后来进入剧团直到退休，一辈子都没有离开剧场。但在我的记忆中，爸爸并不喜欢看电影，现在想来，爸爸是不愿意再记起那段苦涩没有光的日子吧。不知在爸爸的剧场人生里，他领略过多少夜幕陌生的一面。
然而人有时又会不自觉地把自己推向某个地方，就那样一直推。就像“人生的电影里始终放映着最初的画面”，司汤达说那是无止无休的童年。爸爸在生命最后的时光里反而愿意跟我谈起他的童年，最爱说的是他与太姥太姥爷一起在王屯乡下生活的那段快乐光景，但唯独略去了妈妈跟我说起的这一段。
看了一会儿当年由凌峰主持的记录片《八千里路云和月》，有一段拍的是冬天的哈尔滨，时间是上个世纪八十年代末，那时的人多见质朴的脸，干净的眼神，那时的猪排骨卖一块八一斤，那时的冬天比现在冷，那时的冰灯做的也挺好看。
看徐童的“游民三部曲”之《麦收》，这部纪录片讲述了一个叫牛红苗的20岁女孩从河北保定农村进京做小姐的经历，讲她遇到的人，经历的生活；讲她对家人的一种责任，讲跟她做着同样营生的小姊妹，她在工地上开吊车的嫖客男友，她在KTV结识的几个做鸭子的男孩，讲她头一个老板的厚道仁义和现在这个老板的刻薄贪财，她和嫖客在街头的排档宵夜闲聊；讲她因为父亲病重，赶回家帮家人收麦子，为给父亲看病，她把自己身上的钱都留给了妈妈，只给自己剩下100块钱。她还要再回到北京，去京城郊区那个没有名字、光线幽暗的小发廊里继续工作……徐童以镜头直面普通人，社会底层人的真实生活，不动声色地讲述着他们的悲苦哀怨。
睡前听《德伯家的苔丝》，居然像小时候一样，担心故事讲完，又贪心地想早已一点儿知道结局。这一次不同，明知结局，还是希望故事突然发生逆转，让苔丝获救，告别自己凄惨的命运，让安吉尔·克莱在亚雷之前找到苔丝，让苔丝得到救赎，让他们的爱情重新生长。想起最早看过的那个版本的《苔丝》，想起了美丽的娜塔莎·金斯基，想起她吃草莓的样子。
不想离去，只想留下，留在这里。化作一股风，一滴雨，一片叶，一棵草，一朵花，一缕从楼上人家飘来的晚饭香，一阵少女清脆的笑声……完成化身的第一场春雨随着夜晚一同离去。此时此刻，云朵潮湿，阳光饱满；此时此刻，我们正经历着自己存在的时间。
天快要亮的时候，贴在黎明的耳边，悄悄向她问声早安！一过五月，就是夏天了。春天将又一次远行，生命在不断告别中老去，在不断告别中结束又开始。
春色渐浓 [1]