[[File:塞缪尔·泰勒·柯勒律 治治01.jpg| 有框缩略图|居中]]|塞缪尔·泰勒·柯勒律治01||[http://wwwculture.zgshigeifeng.com/upload/resources/image/2015/10a/2120180706/38728_500x50059025854_0.jpg shtml 原图链接] [http://picculture.sogouifeng.com/d?query=%C8%FB%E7%D1%B6%FB%A1%A4%CC%A9%C0%D5%A1%A4%BF%C2%C0%D5%C2%C9%D6%CE&mode=1&did=2#did1 a/20180706/59025854_0.shtml 来自 搜狗 凤凰 网]]]

<p style="text-indent:2em;">'''<big>塞缪尔·泰勒·柯勒律治<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_5a426f000102wclk.html 柯勒律治诗选],新浪网, 2016-04-14 </ref></big>'''， （Samuel （'''Samuel Taylor Coleridge ''' ，1772年10月21日－1834年7月25日）， [[ 英国 ]] 诗人、文评家，英国浪漫主义文学的奠基人之一。以〈[[古舟子咏]]〉(亦可称作〈古舟子之歌〉)(The Rime of the Ancient Mariner)一诗名家，其文评集 [[ 《文学传记》]](Biographia Literaria)以博大精深见称，书中对想像(imagination)与幻想(fancy)的区别尤其著名。一生作诗不缀，但中年时自称弃诗从哲，精研以康德、谢林为首的德国唯心论。他的“鸦片瘾”、他的个人魅力、他与华兹华斯的微妙关系，使他成为西方文学史上最令人注目的作家之一。</p>

<p style="text-indent:2em;">[[塞缪尔•泰勒•柯勒律治]]（Samuel Taylor Coleridge，1772-1834年），英国诗人和评论家，他一生是在贫病交困和鸦片成瘾的阴影下度过的，诗歌作品相对较少。尽管存在这些不利因素，柯勒律治还是坚持创作，确立了其在幻想浪漫诗歌方面的主要浪漫派诗人地位。[[File: 《 古舟子 咏》咏01.jpg|缩略图|左|《古舟子咏 》》01|[https://m13.mask9.com/sites/default/files/styles/l/public/imagepad/20140125/20140125143338-91cdc75c88c8465c29fa0e083a348558b2570cda.22/band-the-tiger-lillies-4-mask9.jpg 原图链接][https://www.mask9.com/node/147125 来自好戏网]]]　　19 <p style="text-indent:2em;">19 岁进入剑桥大学攻读古典文学。1794年，与骚塞合写《罗伯斯庇尔的失败》一剧。当时两人都同情法国革命，但又都害怕革命暴力，于是设想去美洲建立乌托邦社会。计划失败后柯尔律治移居英格兰部西部湖区，致力于写诗，并与华兹华斯结成密友。他憎恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系，于是远离城市，隐居于昆布兰湖区，寄情山水或缅怀中世纪的宗法社会。他们创作出歌颂大自然的或美化宗法制农村生活方式的诗篇，以抵制丑恶的资本主义现实。因此被称为“湖畔派诗人”。1798年，两人合作出版著名的《抒情歌谣集》,成为浪漫主义的宣言书。。同年他与华兹华斯兄妹到德国留学，被康德的哲学和耶拿派的诗歌理论和创作所吸引。1809年创办《朋友》杂志。以后大多写诗及批评文章，也曾在皇家学会讲演。1817年发表了著名的《文学传记》，以文学批评为主， 是他最完整的散文著作。 1818年作了一系列关于莎士比亚的讲演，后来收集为《关于莎士比亚讲演集》一书。回国后继续居住于湖区，与华兹华斯保持往来。柯尔律治年青时代即患有风湿痛等多种疾病。为求镇痛他长期服食鸦片竟至上瘾，故健康大受损害。晚年他贫病交加，1834年7月25日逝世于海格特。</p>

　　 <p style="text-indent:2em;"> 柯尔律治<ref>https://book.douban.com/author/4137893/ 塞缪尔·泰勒·柯勒律治 Samuel Taylor Coleridge],豆瓣网, </ref>的诗数量不多，但《古舟子咏》、《克里斯特贝尔》和《忽必烈汗》都脍炙人口，是英国诗歌中的瑰宝。这些诗显示了柯尔律治创作的原则和特色，即以自然、逼真的形象和环境的描写表现超自然的、神圣的、浪漫的内容，使读者在阅读时“自动摒弃其不信任感”,而感到真实可信。其他优秀诗篇如《青春与暮年》、《沮丧》、《寂寞中的恐惧》、《霜夜》、《无希望的工作》等，大多伤感、阴郁，表现了作者不幸的生活遭遇和抑郁的心情。柯尔律治的文学、哲学、神学论文在他全部著作中占有很大比例。其中《文学传记》包括他的评论的精华，浸润着浓厚的浪漫色彩，得到现代文学批评界的高度赞扬。其中提出了关于批评理论与哲学基础等基本问题，被理查兹称为新批评派的思想源泉。</p>

　　 <p style="text-indent:2em;"> 华兹华斯认为农村人民的通用语言才是诗的真正语言，并说散文和诗的语言是没有根本差别的。柯尔律治在《文学传记》中不同意这种观点。这种语言问题的研究，新批评派看作是对他们所提的内在因素的支持。但柯尔律治忽视诗的思想、概念与意识，即新批评派所谓的外在因素。</p>

　　 <p style="text-indent:2em;"> 柯尔律治在《关于莎士比亚讲演集》里强调莎士比亚的剧作天才，并对他敬若神明。他不赞成把莎士比亚看作错误很多的伟大作家，而是把他看成完美无缺的最崇高的作家，认为他不但有天才，而且具有强大的判断力，而且天才实际上就表现在判断力上。此外，柯尔律治还有一些哲学作品，如《思维之助》。他为反对马尔萨斯、米勒等的英国唯物主义倾向，追随巴克莱，把德国康德、谢林等的唯心主义哲学引进英国。</p>[[File:塞缪尔·泰勒·柯勒律 治作品治02.jpg|缩略图|左|塞缪尔·泰勒·柯勒律 治作品治02|[http://a1.att.hudong.com/70/61/20300000257646135130618193602_s.jpg 原图链接]][http://www.baike.com/wiki/%E5%A1%9E%E7%BC%AA%E5%B0%94%C2%B7%E6%B3%B0%E5%8B%92%C2%B7%E6%9F%AF%E5%8B%92%E5%BE%8B%E6%B2%BB 　　柯尔律治强调诗的形象思维，即新批评派认为的文学内在因素。但他又认为好诗不只在于意象。不管意象如何美丽,如何忠实于 来 自 然,其本身却不能成为好诗；只有意象受主导的激情控制，或有删繁为简、化暂为久的效果，或受诗人智力统率时，这样的意象才能成为好诗。这是柯尔律治用以批评莎士比亚剧作的标准，也成为新批评派如布鲁克斯用以批判莎士比亚剧作以及其他文学作品的标准。互动百科网]]]

　　 <p style="text-indent:2em;"> 柯尔律治 还认为诗对于 强调 诗 人与读者来说基本上不是固定 的 形象思维 ， 而是不断向前移动的；作 即新批评派认 为 活动体，诗 的 美 文 学 结构是复杂的、丰富的， 内在因素。但他又认为好 诗 的含 不只在于 意 是多层次的，可以接受 象。 不 同时代和 管意象如何美丽,如何忠实于自然,其本身却 不 同读者的再解释，可以满足不同时代的不同要求。因此，新批评家瓦伦便说弥尔顿 能成为好诗；只 有 艾迪生和蒲柏的新古典 意象受 主 义 导 的 弥尔顿 激情控制 ， 也 或 有 华兹华斯 删繁为简 、 拜伦等 化暂为久的效果，或受诗 人 智力统率时，这样 的 浪漫主义的弥尔顿 意象才能成为好诗 。 莎士比亚有 这是 柯尔律治 的 用以批评 莎士比亚 剧作的标准 ，也 有威尔逊、奈特的 成为新批评派如布鲁克斯用以批判 莎士比亚 。每个时代在一部伟大 剧 作 品中找到了未被发现的因素，发现了新的不足之处，但整个地说来，这部伟大作品可 以 在不同情况下满足美 及其他文 学 上的要求。柯尔律治的 作品 以真的细节描绘超自然的神秘事物，令人甘愿暂时不去考虑普通情理而信以为真，并在领略到一种怪异的美的同时获得教益或良知的觉醒。柯尔律治的创作实践和理论建设，不仅影响过他的同时代人，也影响了包括和他政治态度相左的拜伦、雪莱和济慈，而且，对于时至今日的诗歌艺术探索者，仍具有重要的借鉴价值。他在英国文学史上有重要地位，是浪漫主义思潮 的 重要代表 标准 。</p>

　　《苦舟子咏》是英国19世纪湖畔派诗人 <p style="text-indent:2em;"> 柯 勒 尔 律治 还认为诗对于诗人与读者来说基本上不是固定的，而是不断向前移动 的 一首长 ；作为活动体， 诗 。全 的美学结构是复杂的、丰富的， 诗 的含意 是 一个充 多层次的，可以接受不同时代和不同读者的再解释，可以 满 了奇幻之美 足不同时代 的 的航海故事 不同要求 。 全诗探索人 因此，新批评家瓦伦便说弥尔顿有艾迪 生 和蒲柏的新古典主义 的 罪与罚问题 弥尔顿 ， 诗 也有华兹华斯、拜伦等 人 把热爱宇宙 的 万物泛神论思想和基督教思想结合起来 浪漫主义的弥尔顿。莎士比亚有柯尔律治的莎士比亚 ， 宣传仁爱和基督教 也有威尔逊、奈特 的 赎罪思想 莎士比亚 。 诗 每个时代在一部伟大作品 中 找到了未被发现 的 水手 因素，发现了新 的 心理活动刻画得细致入微 不足之处，但整个地说来 ， 水手杀掉信天翁表示他拒绝社会给他 这部伟大作品可以在不同情况下满足美学上的要求。柯尔律治的作品以真 的 礼物，他除掉了深爱自己并代表 细节描绘 超自然的 神秘 事物， 也就除掉了对这个世界的感 令人甘愿暂时不去考虑普通 情 理而信以为真 ， 最后水手内心发生转变 并在领略到一种怪异的美的同时获得教益或良知的觉醒。柯尔律治的创作实践和理论建设 ， 以新 不仅影响过他 的 同时代人，也影响了包括和他政治 态度 相左的拜伦、雪莱和济慈，而且， 对 待自然 于时至今日的诗歌艺术探索者 ， 为此 仍具有重要的借鉴价值。 他 才得以解脱出来 在英国文学史上有重要地位，是浪漫主义思潮的重要代表 。</p>

== 　　“The Rime of the Ancient Mariner” is one of Samuel Taylor Coleridge’s masterpieces. It is a long poem, telling a story in the form of ballads .The poem can be approached as a dream voyage to another realm, as a story of sin and expatiation, or as the quiet essential representation of the alienated isolated modern individual.作品赏析 ==<p style="text-indent:2em;">《苦舟子咏》是英国19世纪湖畔派诗人柯勒律治的一首长诗。全诗是一个充满了奇幻之美的的航海故事。全诗探索人生的罪与罚问题，诗人把热爱宇宙的万物泛神论思想和基督教思想结合起来，宣传仁爱和基督教的赎罪思想。诗中的水手的心理活动刻画得细致入微，水手杀掉信天翁表示他拒绝社会给他的礼物，他除掉了深爱自己并代表超自然的事物，也就除掉了对这个世界的感情，最后水手内心发生转变，以新的态度对待自然，为此他才得以解脱出来。</p>

　　《苦舟子咏》是柯尔律治唯一一部完整的长诗。这部长625行的叙事谣曲是一个神秘恐怖的浪漫故事：一名老水手对一个赴结婚宴的客人讲述了他自己的可怕的故事。客人想走开，赶快去赴宴，却为老水手眼中的特殊表情所吸引住，不得不站在那里把这个故事听完了。老水手和同伴们坐了一艘船出海去。一路上很平安。然后遇到了一阵暴风，暴风过后，这位水手却无端地射杀一只了航海者认为好运象征的信天翁。因此，厄运又降临了。船驶进静海中，那里没有风也没有浪；太阳如火如荼地照耀着。海水绿绿地满载着腐物。船停在那里不动，老水手被视为这次厄运的造因者。水手们都渴得要死去，仿佛有一只船要驶进救他们却又消失不见了。那是一只幻船，水手们一个个都死在甲板上，每个死者的眼光都注定在这位杀死信天翁的水手身上。全船的人，只有他没有死。后来，他对于自所做的恶罪觉得悔恨。于是天使们可怜他的悲苦，使死尸们站了起来，仍去做水手们的职务。他们开上了帆。虽然没有风，船却渐渐地移动。于是，这船一直驶到了老水手的故乡。一个领航者离了海岸，出来迎接。但在他到这船之前，它却突然地沉下了，留下了这位老水手在海波中与死神挣扎着。他被领航者所救。后来，他一想起那时受的言之不尽的痛苦，便不能忍。他的心在体内烧着，一直到了把这可怕的故事说了出来，方才觉得舒服。[[File<p style="text-indent: 《青春与暮年》2em;">“The Rime of the Ancient Mariner” is one of Samuel Taylor Coleridge’s masterpieces.jpg|缩略图|右|《青春与暮年》]]　　“自由、平等、博爱”是资产阶级道德重要规范。“自由、平等、博爱”的口号是资产阶级革命时期提出来的。它既是资产阶级的政治主张，又是资产阶级道德的重要内容。这一口号的提出不仅在政治上曾经起过推动历史进步的作用，而且在人类道德发展史上也是一个巨大的进步，因为它否定了人身依附关系，肯定了人身自由；否定了等级特权，肯定了人的平等；否定了把人不当人的非人道主义的博爱思想。一句话，肯定了人的尊严、价值以及个人对幸福的追求。所以，它对个性的张扬和自我意识的发展，对人们挣脱禁欲主义、蒙昧主义、等级主义的枷锁都起到了巨大的革命作用。It is a long poem, telling a story in the form of ballads .The poem can be approached as a dream voyage to another realm, as a story of sin and expatiation, or as the quiet essential representation of the alienated isolated modern individual.</p>

　　西方基督教 <p style="text-indent:2em;">《苦舟子咏》是柯尔律治唯一一部完整的长诗。这部长625行 的 万物泛神论主张 叙事谣曲是一个 神 秘恐怖的浪漫故事：一名老水手对一个赴结婚宴的客人讲述了他自己的可怕的故事。客人想走开，赶快去赴宴，却为老水手眼中的特殊表情所吸引住，不得不站在那里把这个故事听完了。老水手和同伴们坐了一艘船出海去。一路上很平安。然后遇到了一阵暴风，暴风过后，这位水手却 无 处 端地射杀一只了航海者认为好运象征的信天翁。因此，厄运又降临了。船驶进静海中，那里没有风也没有浪；太阳如火如荼地照耀着。海水绿绿地满载着腐物。船停在那里 不 动，老水手被视为这次厄运的造因者。水手们都渴得要死去，仿佛有一只船要驶进救他们却又消失不见了。那是一只幻船，水手们一个个都死 在 甲板上 ， 万物 每个死者的眼光 都 注定在这位杀死信天翁的水手身上。全船的人，只有他没有死。后来，他对于自所做的恶罪觉得悔恨。于是天使们可怜他的悲苦，使死尸们站了起来，仍去做水手们的职务。他们开上了帆。虽然没有风，船却渐渐地移动。于 是 ，这船一直驶到了老水手的故乡。一个领航者离了海岸，出来迎接。但在他到这船之前，它却突然地沉下了，留下了这位老水手在海波中与死 神 挣扎着。他被领航者所救。后来，他一想起那时受的言之不尽 的 表象 痛苦，便不能忍 。 他的心在体内烧着，一直到了把 这 种 可怕的故事说了出来，方才觉得舒服。</p>[[File:《青春与暮年》01.png|缩略图|右|《青春与暮年》01|[http://image51.360doc.com/DownloadImg/2012/05/0620/23775015_20.png 原图链接][http://www.360doc.com/content/12/0506/20/909770_209111763.shtml 来自360图书馆网]]]<p style="text-indent:2em;">“自由、平等、博爱”是资产阶级道德重要规范。“自由、平等、博爱”的口号是资产阶级革命时期提出来的。它既是资产阶级的政治 主张 认 ，又是资产阶级道德的重要内容。这一口号的提出不仅在政治上曾经起过推动历史进步的作用，而且在人类道德发展史上也是一个巨大的进步，因 为 ：上帝就 它否定了人身依附关系，肯定了人身自由；否定了等级特权，肯定了人的平 等 于万事万物 ； 任何 否定了把人不当人的非人道主义的博爱思想。一句话，肯定了人的尊严、价值以及个人对幸福的追求。所以，它对 个 别事物就是上帝；世上 性的张扬和自我意识的发展，对人们挣脱禁欲主义、蒙昧主义、等级主义 的 事物实际上 枷锁 都 是虚无 起到了巨大 的 革命作用 。</p>

　　在这两种思想的支配下，作者把信天翁认为是 <p style="text-indent:2em;">西方 基督教的 使徒。老水手无端地射死了信天翁，表示他拒绝社会给他的礼 万 物 ，他除掉了深爱自己并代表超自然的事物，也就除掉了对这个世界的感情。老水手违反上天的指意，违反自然规律，射死了 泛神论主张神 无 辜的信天翁，必然要受到惩罚。于是，灾难来了：风停了，船无法前进，阳光酷热，水手们口干舌燥。这时候，有人指责老水手——“你怎敢放肆，将神鸟射死！是它引来了南风。”此时，老水手开始意识到自己行为的错误。于是，他开始 处 不 断地感到内疚。心理学认为， 在 道德情感系统中 ， 羞耻感 万物都 是 其中 神 的 一个元素 表象 。 毕达哥拉斯要求人们对自己言行进行反省以后，就应该在内心里对卑劣的行为感到羞耻、悲哀和恐惧；对善良行为感到欣喜。沙莆慈伯利 这种主张 认为 ，道德 ： 上 的善恶主要取决 帝就等 于 感情系统中的羞耻感。他说：“凡出自不公正的情感所作的，就是不义恶行和过失 万事万物 ； 如果情感公正、健全、良好，并且情感的内容有益于社会，而且还是以有益于社会方式施行，或有所感动，这就必定在 任何 行动中构成我们所说的公平和正直。”不义、恶行和过失将引起人们的羞耻感。羞耻感是 个 人的自我道德意识的一种表现，表示一个人对自己的行为、动机和道德品质的谴责时的内心体验。良心 别事物就 是 羞耻感 上帝；世上 的 的主要作用机制，常表现出焦虑、羞愧和内疚等情绪。道德焦虑是一种复合情绪。其中，痛苦和畏惧是主要构成“因子”。但它仅以避免外在处罚为目的，是低级形式的羞耻感，可又是羞耻感发生的基础。那么，羞耻感的真正作用是什么？是内疚，只有内疚才是高度的主体意识的产 事 物 ，它激活潜在的思维和力量，专注与对过失的懊悔和追悔的行为，促进个体的心理成熟。如果个体内疚匮乏，那他将对道德不屑一顾，达不到“有羞知格”的认识。同时，羞耻感要以自尊为前提，一个没有自尊的人 实际上都 是 不会知耻 虚无 的 ，更不会自责。自尊体现了对自我社会话的切近，没有自尊的防卫，就不可能有自责的意识和行为的发生。老水手对自己的不道德行为知耻，惭愧和悔恨。老水手真是由于良心发现才深感自己行为的错误，于是惶惶终日，不断自责自己 。</p>

　　事态进一步发展， <p style="text-indent:2em;"> 在 他忏悔和祈祷下挂在脖子下 这两种思想 的 鸟掉 支配 下 来了 ， 但 作者把信天翁认为 是 同行 基督教 的 使徒。老 水手 都因为缺水而一个个 无端 地 射 死 去 了信天翁 ， 只有老水手一个人活着。这似乎是上帝对 表示他拒绝社会给 他的 又一个惩罚。 礼物， 他 一方面觉得 除掉了深爱 自己 并代表超自然 的 罪行深重 事物 ， 导致 也就除掉 了 其他 对这个世界的感情。老 水手 违反上天 的 指意，违反自然规律，射 死 亡——痛苦；另一方面在茫茫大海中 了无辜的信天翁，必然要受到惩罚。于是，灾难来了：风停了 ， 一条 船 上就他孤零零的一个 无法前进，阳光酷热，水手们口干舌燥。这时候，有 人 指责老水手 —— 恐惧 “你怎敢放肆，将神鸟射死！是它引来了南风。”此时，老水手开始意识到自己行为的错误 。于是 ， 他 的 开始不断地感到 内 心又经历了一场痛苦与恐惧的考验 疚 。 良 心 理学认为，在道德情感系统中，羞耻感 是 每 其中的一 个 元素。毕达哥拉斯要求 人 们对 自 身 己言行进行反省以后，就应该在 内 部 心里对卑劣 的 道德评析，是自己 行为感到羞耻、悲哀和恐惧； 对 自己 善良 行为 感到欣喜。沙莆慈伯利认为， 道德 价值 上 的 认识、认知、判断、态度、 善恶主要取决于 感情 、体验、意向、意志、动机等一切心理反应活动 系统中的羞耻感 。 老水手 他说：“凡出自 不 断对自己惊醒良心谴责。良心 公正的情感所作 的 基本因素 ，就 是 不义恶行和过失；如果情 感 公正、健全、良好，并且 情 ， 感 情是对需要 的 体验 内容有益于社会 ， 而且还 是 心理的 以有益于社会方式施行，或有所感 动 力因素。它一方面产生良心的认知因素 ， 推 这就必定在任何行 动 自己去判断自己 中构成我们所说的公平和正直。”不义、恶 行 为 和过失将引起人们的羞耻感。羞耻感是个人 的 自我 道德 价值；另 意识的 一 方面则产生良心意志因素 种表现 ， 推动 表示一个人对 自己 做出改过迁善 的 选择。在 行为 过后，良心对行为的后果有影响 、动机 和 评价作用。对于履行了 道德 义务并产生了好后果 品质 的 影响和行为，它便于进行自我 谴责 时的内心体验。良心是羞耻感的的主要作用机制 ， 使人感到内疚 常表现出焦虑 、 惭 羞 愧和 悔恨 内疚等情绪 。 这 道德焦虑是一 种 自我谴责 复合情绪。其中，痛苦和畏惧是主要构成“因子”。但它仅以避免外在处罚为目的 ， 往往能 是低级 形 成一种力量 式的羞耻感 ， 促使人们改正自己 可又是羞耻感发生 的 行为 基础 。《青春与暮年》　　后来 那么 ， 老水手虔诚地祈求海蛇破开魔法 羞耻感的真正作用是什么？是内疚 ， 他 只有内疚 才 获救得以回家。人非圣贤 是高度的主体意识的产物 ， 孰能无过？人生 它激活潜 在 生活中不免发生道德过失。道德反省就是通过 的思维和力量，专注与 对 道德 过失的 懊悔和 追悔 ，从而激励人们采用新 的 道德 行为 去补救已经酿 ，促进个体的心理 成 的 熟。如果个体内疚匮乏，那他将对 道德不 幸 屑一顾 ， 并且通过对道德过失 达不到“有羞知格” 的 觉醒为将 认识。同时，羞耻感 要 开始的道德行 以自尊 为 前 提 供罗盘 ，一个没有自尊的人是不会知耻的，更不会自责 。 道德反省的实质在于主 自尊 体 现了 对自 己已作 我社会话 的 道德选择进行批判性 切近，没有自尊 的 分析 防卫 ， 是在主体已经体验到 就不可能有 自 己 责 的 道德 意识和 行为 存在着过失的情况下，从而进行 的 发生。老水手 对自己 内心的深刻反思。通过反思，要为今后 的 不道德 行为 提供新的路线 知耻，惭愧 和 方案，明白来者可追，逝者可补 悔恨 。 在今后 老水手真是由于良心发现才深感自己行为 的 行动过程中 错误 ， 要用千倍的补偿替代原有的损失；通过反思 于是惶惶终日 ， 主体对 不断 自 我发展和 责 自 我需要与社会道德的系统会领悟得更加深刻 己 。</p>

　　故 <p style="text-indent:2em;"> 事 态进一步发展，在他忏悔和祈祷下挂在脖子下 的 最后 鸟掉下来了，但是同行的水手都因为缺水而一个个地死去 ， 只有 老水手 回到了家 一个人活着 。 于 这似乎 是 出现了开篇 上帝对他 的 那 又 一 幕： 个惩罚。 他 极力拉住去赴婚宴 一方面觉得自己 的 人 罪行深重 ， 让 导致了其 他 们听 水手的死亡——痛苦；另一方面在茫茫大海中，一条船上就 他 讲这 孤零零的一 个 离奇的故事 人 —— 恐惧。于是 他 想寻找听众 的内心又经历了一场痛苦与恐惧的考验。良心是每个人自身内部的道德评析 ， 承认 是 自己 的错误，说出 对 自己 行为道德价值 的 故事，解除内 认识、认知、判断、态度、感情、体验、意向、意志、动机等一切 心 的痛苦——赎罪 理反应活动 。 尽管 老水手 已经虔诚忏悔，但还 不断对自己惊醒良心谴责。良心的基本因素 是 有种负罪 感 难以释怀 情 ， 于 感情 是 他渴望被人理解 对需要的体验 ， 宣泄出来以排除内 是 心 理 的 痛苦 动力因素 。 它一方面产 生 活也是这样 良心的认知因素 ， 当我们遇到困难、痛苦 推动自己去判断自己行为 的 时候 道德价值；另一方面则产生良心意志因素 ， 不要封闭 推动 自己 做出改过迁善的选择。在行为过后 ， 找一个忠实 良心对行为的后果有影响和评价作用。对于履行了道德义务并产生了好后果 的 听众 影响和行为 ， 把 它便于进行 自 己的苦恼说给他听 我谴责，使人感到内疚、惭愧和悔恨 。这 是 种自我谴责，往往能形成 一种 释放压 力 量，促使人们改正自己 的 好方法 行为 。</p>

　　 <p style="text-indent:2em;">后来，老水手虔诚地祈求海蛇破开魔法，他才获救得以回家。人非圣贤，孰能无过？人生在生活中不免发生道德过失。道德反省就是通过对道德过失的追悔，从而激励人们采用新的道德行为去补救已经酿成的道德不幸，并且通过对道德过失的觉醒为将要开始的道德行为提供罗盘。道德反省的实质在于主体对自己已作的道德选择进行批判性的分析，是在主体已经体验到自己的道德行为存在着过失的情况下，从而进行的对自己内心的深刻反思。通过反思，要为今后的行为提供新的路线和方案，明白来者可追，逝者可补。在今后的行动过程中，要用千倍的补偿替代原有的损失；通过反思，主体对自我发展和自我需要与社会道德的系统会领悟得更加深刻。</p> <p style="text-indent:2em;">故事的最后，老水手回到了家。于是出现了开篇的那一幕：他极力拉住去赴婚宴的人，让他们听他讲这个离奇的故事——他想寻找听众，承认自己的错误，说出自己的故事，解除内心的痛苦——赎罪。尽管老水手已经虔诚忏悔，但还是有种负罪感难以释怀，于是他渴望被人理解，宣泄出来以排除内心的痛苦。生活也是这样，当我们遇到困难、痛苦的时候，不要封闭自己，找一个忠实的听众，把自己的苦恼说给他听。这是一种释放压力的好方法。</p> <p style="text-indent:2em;"> 总之，柯尔律治的这首诗歌以神秘、怪诞著称，其中的心理描写可谓是典范！诗歌探讨了罪与罚、善与恶，生与死等哲学问题，宣传了一切生物皆上帝听造的教义。但诗歌的真正价值并不在故事本身或它所包含的哲理上，而在以造型艺术的精确性和音乐的流动感为读者创造了一幅幅神奇的海洋画面：时而风平浪静，沉寂安宁；时而风暴骤起，一片喧嚣。在写作此诗时，柯尔律治并不熟悉大海，但他能凭借想象，使真实的情形与幻想的景象互相交织，把平凡的细节与诗意的象征融为一体，充分显示了瑰丽奇特的想象能力。在诗艺上，长诗将英国民歌的自由与古典文人诗的谨严冶于一炉，炼就出适合表达浪漫主义情绪的活泼自然的诗体，而长诗的音韵与节奏之美，也表现了诗人能让文字进行歌唱的本领。</p>

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