“獾子”(李景宽)
作品欣赏
“獾子”
当年，齐齐哈尔市戏剧创评室“动物园”没老没少，老的跟小的称兄道弟，小的跟老的皮子流星，所以，人人都有个戏虐性的绰号。“獾子”是老编剧温远先生的“专利”，只因他一肚子东北方言、俚语、俏皮嗑儿、骚嗑儿，而獾子骚味大，故得其名。
他在我们“动物园”里，年纪最大，资格最老。我在几个年轻的“动物”中是大师兄，我十一岁那年，还不懂戏剧为何物呢，温先生就在东三省闻名遐迩了。那是1960年，他的拉场戏《登高望远》参加东北大区戏剧汇演一炮打响，剧组受到大区书记欧阳钦接见，许多剧团纷纷排演，许多电台播放此剧录音剪辑。你说，温先生有多牛。
温先生还有牛的资本呐，在这个“动物园”里，他有个亲手培养的学生，就是我的同学王金堂，绰号“眼镜蛇”，在年轻的“动物”中位列二师兄。原来，他们师生都是克山县人，都是从土坷垃里爬出来的文人。“眼镜蛇”初中毕业，赶上“文革”，便回乡务农。1970年克山县评剧团招收学员。那时，“眼镜蛇”大高个儿，挺拔英俊，戴副近视眼镜，文质彬彬，书生气十足，凭着对样板戏所有的唱段都会唱的优势报考，一举考中，当了学员，演戏跑龙套。当时温先生在克山评剧团当编剧，还负责管理艺术室图书。“眼镜蛇”没事总猫在艺术室看书，常常达到入迷状态。温先生喜欢这个爱看书的年轻人，两人经过攀谈，温先生得知这个小伙的父亲念过私塾，家里积攒了一些闲书，什么《评剧大观》、《济公传》、《三侠五义》、《白蛇传》等，还有许多唱本，如《秦香莲》、《杨三姐告状》、《回杯记》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《马前泼水》、《下南唐》、《杨八姐游春》、《红月娥做梦》等。那时候的农村，漫长的冬季，没有什么娱乐活动，一到天黑，左邻右舍的大人孩子们便聚到他家，父亲在昏暗的煤油灯下，给他们读《济公传》或者唱本，他听得津津有味。他五六岁时，父亲就教他识字，上学前已能认一两千汉字。有时候没事，他也看这些闲书，尤其对唱本格外喜欢，许多唱词倒背如流。
剧作家温远先生 温先生像发现了新大陆一般，向来不找领导提要求，这次破例找团长提出要培养这个戴眼镜的小伙当编剧。
“啥？要培养他当编剧？他写过剧本吗？你咋还锣鼓喧天呢？”团长眼睛瞪溜圆，一连提了仨问号。
“我对他考察过，他真是编剧的虫儿，我老温看人还没看走眼过。”
“我倒没看出来他是编剧的虫儿，凭他的扮相和嗓子，我断定他将来是个好演员。”
“一千个人里头能挑出一个演员，一万个人里头挑不出一个编剧。团长，你就琢磨吧。”
“那好，你带他一年半载，要是写不出剧本，你可就坑了一个演员苗子。”
“团长，就凭你这句话，我非上心不可。”
随后，团长便把这个戴眼镜的学员调到了艺术室，让这位老编剧以老带新。温先生带他下乡体验生活，他本来就是土生土长的农村孩子，对农村生活再熟悉不过了。温先生指导他构思小戏、二人转，他很快就入门儿了。1973年嫩江地区搞文艺汇演，温先生根据样板戏《红色娘子军》片段结构了一个单出头《清华参军》，让他执笔，参加了汇演受到了好评。接着，他在这位老师悉心指导下，拉场戏《人勤春早》、《两袋种子》、《斩钉截铁》等相继创作，由剧团演出或在省级刊物上发表，他成了名副其实的编剧。1979年，“眼镜蛇”考入了黑龙江省艺术学校编剧大专班。几年后，师生在“动物园”相聚了。“眼镜蛇”也好闹笑话，可他从来不叫老师的绰号
温先生当编剧完全是自学成才。他中专文化，当编剧之前在克山当小学教师，酷爱二人转、拉场戏达到了痴迷程度，硬生生背会了传统地方戏几百个唱段，凭着一支会写戏的笔，在克山一带很有名气，被克山县文化馆调去当创作辅导员，后被克山评剧团调去当编剧。由于1957年被内定为“中右”，所以平时胆小怕事。但外表平静，内心如火。他既性情耿直，嫉恶如仇，又心地善良，与世无争。他担任职业编剧以来，便把整个精力投放到戏剧创作和地方戏理论研究上。他创作的拉场戏《老来乐》、《挂幌》、《石匠上山》、《祭灶》等都在黑龙江省《剧作家》杂志上发表或由剧团演出。他还创作了大型评剧《美善缘》、《三家福》、《矬岭风光》等，或由齐齐哈尔评剧团演出，或发表在《剧作家》杂志上。他对东北地方戏的理论研究也有很深造诣，曾有多篇理论文章在省级以上刊物发表。
“獾子”在“动物园”里，谦虚谨慎，不善交际，生活低调，老老实实做事，干干净净做人。这个宽松的小环境很自由，但他平时不蔫声不蔫语，而每逢学术讨论时便来神了，总能讲出一套带有经验性的戏剧理论来。他从来不摆老资格，也不给领导添麻烦，属于大好人一类。当然，在一些原则问题上，他是当仁不让的，表现了他的正义。
我和“眼镜蛇”上他家去过几趟，家里没啥摆设，但很干净，他老伴随和、热情，儿子老实巴交，一家人过着简朴生活。
他对我格外看重，我当业务副主任，他非常支持我工作，从来不给我出难题。我因为一心要搞创作，曾经辞职过。他照样跟我关系好，经常在背地里像老父亲一样提醒我应注意的一些事项。我重新复职，以至担任主任期间，他没有求我为他个人办过一件私事。
1997年，我调到省城《剧作家》杂志社当剧本编辑，跟他见面的机会就少了。大约是2008年，我收到他寄给我的一套二人转创作理论系列文章手稿。他在电话中说：
“这是我大半生研究二人转创作形成的理论，要是能在《剧作家》上连载我求之不得，要是觉得版面有限不能发表，你也不用退给我，我老了，说不上哪天就走了，家里孩子用不上。”
“温老，请放心，我一定争取，不让您的心血白费。”
我把温老的第一篇稿子交给了理论编辑提报，理论编辑鉴于这是系列文章，便向上请示，常务总编特意跟我解释，因咱的刊物版面有限，不可能连载这系列文章，最好找机会出版。我向理论编辑索要那第一篇手稿，居然找不到了。第二年，我退休了，他的这套手稿除第一篇遗失，其余的皆由我妥善保管着。在这期间，他再没有向我问稿子事情，可能不想让我难堪吧。
2012年，我和“眼镜蛇”到省戏剧创作中心参加剧本研讨会，他告诉我，他的老师去年逝世了。想到我没有完成他交办的事情，心里很过意不去，一直有种负疚感。
去年，国家社会科学基金艺术学重大项目《新中国成立70周年中国戏曲史.黑龙江卷》中的《黑龙江拉场戏简史》交给我撰写，《黑龙江拉场戏剧目选（1949-2019）》交给我编选。我联系了“眼镜蛇”，把温老的艺术简介整理好给我，我把他作为北派拉场戏重量级作家写进这部简史里。我把他的拉场戏代表作《登高望远》从黑龙江人民出版社出版的《黑龙江小戏选》中找到，由我亲自打字，编选到《黑龙江拉场戏剧目选（1949-2019）》里，还在这部书的附录《1949 -2019北派拉场戏作家的代表作品目录》中把他创作的所有的拉场戏都做了列表。
“獾子”老师，我做这些，都是努力来弥补我对您的歉意。您的二人转创作理论系列文章手稿，我都精心收藏了，这也许是您留在世上惟一的手稿，一旦有机会我定让它见诸于世。