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歌剧
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（16世纪末至17世纪中），在文学、科学、艺术等方面都有很大的发展，“巴洛克”风格是一种华丽的、热烈的、十分夸张的表现风格。受文艺复兴的影响，这个时期是歌剧发展的最重要阶段。歌剧自从在弗洛伦萨诞生后，在意大利各地迅速兴起，受到社会、艺术家和宫廷贵族们的广泛欢迎。被称作“歌剧改革之父”的17世纪上半叶意大利作曲家蒙特威尔第对此时期的歌剧发展影响最大，五幕歌剧《奥菲欧》是他最成功最具代表之作。虽然在此之前已经有歌剧的出现，但此时期的发展，为后来古典主义时期的歌剧奠定了良好的基础。
公元1600―1750年的一百五十多年时间里，西欧出现了众多与以往相异的经典声乐作品，学术界将这一时期称作音乐发展的“巴洛克时期”。巴洛克时期”的声 乐发展发端于意大利的歌剧声乐艺术，其后影响到欧洲的英国、法国、德国等国家。巴洛克时期的声乐风格一是地域化和民族化特征明显，意大利风格与意大利语密 切相关，法兰西风格融合了本民族的传统文化，英国风格更类似于人们的“说话”；二是[[装饰音]]演唱和即兴演唱的风格特点。巴洛克时期的艺术特征，突出 体现在装饰音和即兴演唱两个方向。
巴洛克时期及其音乐艺术
在巴洛克时期的年间，西方音乐从风格到内涵都发生了深刻的转变：从繁复的复调音乐转向清晰的以旋律和声为主的主调音乐，歌剧、器乐等体裁蓬勃发展，取代
了声乐体裁的绝对统治地位，音乐中占主导地位的宗教内涵也被大大削弱了，”巴洛克时期的音乐表演风格有别于文艺复兴时期，其主要体现在情感的宣泄和表 达。欧洲人文主义的兴起，让人们重新发现人的价值，重新认识自我，原来具有在宗教音乐才能出现的表达人的悲伤、愤怒，追求等情感表达受到冲击，所谓传统
的、神学的、封建的、禁欲主义的牢笼被打破，情感的宣泄和表达逐渐走入世俗世界，同时也成为了各种艺术创作的主题，在音乐领域亦不例外。音乐的发展获得
了自由的天空，作曲家摒弃那种内容空洞，词不达意的复调音乐创作风格，转向寻求一种形式更为自由，不需要奢华装饰，旋律优美的歌曲。对于演唱者而言，可
以根据作品自由表达情感，完成二度创作的升华。巴洛克时期的声乐创作和发展，迎合了社会发展和社会礼俗的需要，既能满足严肃的宗教音乐需要，也能为广大
社会公众提供娱乐与休闲的需要，如高雅音乐会、音乐沙龙、小型聚会等。蒙太韦尔蒂、巴赫等著名音乐家为教堂、宫廷、剧院和家庭音乐会等谱过曲。总而言 之，巴洛克时期的独唱音乐呈现出以下几个特征：
一是地域化和民族化特征明显
意大利的歌剧艺术发展走在了欧洲的前列。[[意大利]]语所具备的语言和声乐意义上的发声优势，造就了意大利声乐发展的一枝独秀。意大利的声乐发展并不是单
线的，而是出现多元化的发展方向，其国内产生了不同的音乐流派。意大利作曲家将声乐技巧、半音化和声等融于一身，体现出意大利的风格。1607年，蒙太韦 尔蒂创作出《奥菲欧》歌剧，该剧在艺术表现上力求实现一种表达自由的戏剧风格。此外，作为威尼斯乐派代表人物的他还写过大量的牧歌歌剧作品，在创作 上， 他 在16世纪的无伴奏牧歌的基础上创造出一种新型牧歌形式，即将器乐和伴奏融入其中，增添歌词的情感表达，演唱者在演绎作品时，要认真探究作品的内 涵，领会作品所运用转调以及不协和和弦的技法所蕴含的情感表达，还包括对歌词的领域。
[[法兰西]]，作为一个骄傲而又自信的民族，其音乐艺术的发展别具一格，从民族情感上，法兰西抵触意大利风格所带来的影响，尽可能挖掘本民族文化，打造法
利语的语言差别有关，故法语的音乐作品发音清晰，高音准确，与朗诵性紧密结合，这些特点对演奏者的要求不如意大利风格的作品要求高，更多的是以表演场面
的感染力吸引人。
英国的声乐艺术与意大利和法国相比较较为逊色。在巴洛克时期，英国的声乐演唱风格与意法两国亦大相径庭，更类似于人们的“说话”。巴洛克时期，铂赛尔是
英国声乐作曲家的代表人物，他根据英语的语言特征创作出速度、节奏、旋律、重音等符合英国人习惯的艺术作品。虽然其作品类似于“说话”，但是通过这一风
人，他对意大利歌剧音乐的早期发展作出了重要贡献，在他看来，歌剧音乐要为人类自身服务，要表达人类的真实情感，谱曲与歌词要协调。蒙太韦尔蒂的这些观
念奠定了他作为近代意大利歌剧之父的历史地位，作为代表人物的的他，创作的作品突显戏剧性的场景以及独特的人物个性。1637年，第一座歌剧院在[[威尼斯]]
拔地而起，歌剧从此走入了平民百姓的日常生活，不再是宫廷贵族的专属。随着歌剧艺术在社会上的流行，蒙太韦尔蒂的弟子切斯蒂和卡瓦利为了迎合大众的口 味，创作出许多人物众多、情节复杂、规模宏大、富丽堂皇的舞台歌剧。这一时期，音乐风格也开始发生转变，逐渐向华丽的演唱技术技巧过渡，咏叹调最后成了
一种精湛的形式，与宣叙调明显分离。这种风格特征发展到17世纪的中后期，歌剧的形式越来越僵固化，演唱者更多是在卖弄演唱技术技巧，这一点在那不勒斯歌
剧中表现得尤为明显。