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在1910年（当时普氏只有十岁）入布拉格音乐学院和当时知名的小提琴家[[杨·玛拉克]]（Jan Marak）学习。前后和玛拉克学习近十年的时间，并承袭了波希米亚学派的演奏技术，使他在日后的演奏生涯中，能展现出属于自己独具个人魅力的演奏风貌。
十九岁那年他暂别祖国，到意大利去发展下一阶段的演奏事业。不过他刚到意大利时并不太顺利，为了赚取生活费，他只好暂时在米兰的一家咖啡厅里面担任琴师的工作，还好这样的日子并不长久，同年的圣诞节这一天，照常在这家咖啡厅演奏，却很幸运地被一位新闻记者发掘，并立刻介绍给指挥大师[[托斯卡尼尼]]（A·Toscanini），大师对普利荷达的演奏赞叹不已，并曾说：『普氏是二十世纪的 [[ 帕格尼尼 ]] ，算帕格尼尼再世的话，其演奏技术也不过如此罢了。 』由此便可知托斯卡尼尼对普氏的赏识了。这个机缘可说是普氏一生中最重要的转捩点，在大师倾全力的协助之下，普利荷达获得不少的演奏机会，1920年一月到六月，共演奏了八十四场音乐会，足迹遍布南、北美。
1923年到美国首演，并到不同城市巡回演奏，在欧洲的音乐会更是票房保证，场场爆满，所到之处佳评如潮，甚至有些乐评家认为普利荷达的演奏技术已和当时的美国武林盟主：小提琴天王[[海飞兹]]不相上下，因而享有'''『欧洲海飞兹』'''的美名。
1927年的夏天，普利荷达认识了年仅二十岁且前途似锦的女小提琴家[[阿尔玛‧罗斯 ]]（Alma Rose）由于男女双方都非常欣赏对方的才华，没有多久两人便很快地醉入爱河。
二次大战期间，普氏为了能够继续维持他辉煌的演奏事业，便选择亲纳粹主义的路线，虽然他和艾玛的婚姻让他饱受外界的批评，但当时他识实务为俊杰的选择，的确为他带来了许多利益（例如他在这期间，就曾先后任教于萨尔兹堡及慕尼黑音乐学院）。
但在 [[ 希特勒 ]] 垮台之后，却是他灾难的开始。 二次大战结束之后，普氏虽然仍然可以在祖国自由登台演奏，并获得 [[ 捷克 ]] 艺术家协会所颁发的政治忠诚证书，但没有多久，普氏于二次大战期间的行为（为纳粹演奏），已渐渐引起许多同胞的谴责及唾弃。