'''[[凌力]]'''，女，本名 [[ 曾黎力 ]] ，汉族，1942年2月出生于 [[ 延 ]] 安，籍贯 [[ 江西 ]] ，主要获奖作品:长篇历史小说《[[少年天子]]》获第3届茅盾文学奖;《[[暮鼓晨钟--少年康熙]]》获1995年国家图书奖提名奖、北京市庆祝国庆45周年征文佳作奖;《[[梦断关河]]》获第二届北京市文学艺术奖;首届[[老舍]]文学奖和[[姚雪垠]]长篇历史小说奖。

2018年7月18日，凌力因病在 [[ 北京 ]] 逝世，享年76岁。

凌力 ，本名曾黎力，汉族，1942年2月出生于延安，籍贯江西 ，1965年毕业于西安军事电信工程学院。研究员职称。从事导弹工程技术工作十二年后，于1978年调入中国人民大学清史研究所，开始历史研究和文学创作至今。   现任北京作协副主席，中国作协第6届全委。主要获奖作品：长篇历史小说<少年天子>获第3届 [[ 茅盾文学奖 ]] ；《暮鼓晨钟——少年康熙》获1995年国家图书奖提名奖、北京市庆祝国庆45周年征文佳作奖；《 [[ 梦断关河 ]] 》获第二届北京市文学艺术奖；首届老舍文学奖和姚雪垠长篇历史小说奖。其它作品《[[星星草]]》、《[[倾城倾国]]》、《[[北方佳人]]》等，有300多万字《凌力文集》。

| 《 [[ 幼年 ]] 》

| 《 [[ 星星草 ]] 》

|《 [[ 少年天子 ]] 》

|《 [[ 倾城倾国 ]] （上、下）》

|《 [[ 清宫之谜 ]] 》中两册——《沧海珠》和《多情误》

40集电视连续剧《[[少年天子]]》是根据凌力同名小说改编的，原著小说曾经获得第三届 [[ 茅盾文学奖 ]] 。作为《少年天子》的原作者，面对自己的心血之作被改编成电视剧，凌力有着自己的看法：“我之所以愿意并且非常放心地把我的作品交给刘恒来改编，是因为我相信他的艺术感觉和艺术眼光。在这之前我曾看过他的文学作品也看过他的影视作品，觉得他在这方面还是比较成熟、认真的，艺术感觉很好。 ” “作为电视剧和小说是两个不同的门类，电视剧的受众是很大范围的电视观众，读小说的呢，可能面更宽泛，更广，所以他必须要按照电视剧的规律对原作做修改。 [[刘恒]]的这个作品，我觉得他在精神上是把握了原作的基本东西的，人物关系、人物的精神也都是原作的东西，所以从这点上看我还是比较满意的。 他为了要按电视剧的规律会作一些情节上，人物取舍上的改变，比如说原作中有一条残明朱三太子的线，那条线对于他整个作品的整体构造有点插不进来，他就必须根据电视剧的需要把那条线去掉。去掉以后原来的一些接点就必须要重新结构，他就要加进很多新的东西，尽管加进的是些新东西，但人物的基本性格和精神面貌都维持了原来的基本走向，所以我觉得这种修改是可以接受的。 改编电视剧本来就有两种方式，一种是完全原著原搬，一点不走样，按照原来的人物、原来的情节、原来的发展，甚至是发展速度都跟原来的一样，就是完全忠实于原著，这种改其实是比较省力气的。像刘恒这样呢，等于是把原来的很多东西捏碎了，重新再攒一个新的情节、新的故事，实际上是另外一次再创作，我觉得这种改编要比第一种更费力气，但也是更见功夫的。比如说像皇后这个角色，后来被废成静妃的那个皇后，这个人物在原著《少年天子》中就没有什么笔墨，刘恒把她完全发展了，从她进宫就开始写起，往前伸展了大概那么三四年，但是她伸展的和整个作品的脉络非常相符，根本看不出来有什么痕迹，感觉是一气呵成下来的，这样感觉挺好的。总的来说，刘恒的改编我挺满意的！ ”

在凌力的原著小说里， [[ 顺治 ]] 和乌云珠的感情是绝对的一条主线，但在刘恒改编后的电视剧中，情节上却大有削减，针对这一点，当我们问及凌力是否感到遗憾时，她是这样回答的：这是电视剧呀！这是电视剧的创作人员根据他们电视剧创作需要的取舍，我没什么看法。遗憾不能说一点没有，但是这是两个门类，我写小说，我希望把这条当作主线，但是刘恒根据电视剧的创作，觉得皇后那条线更能吸引观众的眼球，各有取舍吧！再说他也并没有把顺治和乌云珠的这条线删掉，对顺治性格的表现上并没有缺损 。 《少年天子》这部电视剧的演员给凌力留下了非常深刻的印象。凌力觉得这部戏中人物的塑造和演员的表演是让她眼前一亮的东西。“比如皇后这个人物的塑造和演出，[[郝蕾]]这个演员演得相当的好，虽然很年轻，但是进入角色进入的非常好。还有演顺治的[[邓超]]，我觉得演得也非常的好，我真是没有想到进入角色能够进入得这么深，对这个人物的把握能够这么到位，这个孩子的表演爆发力很强。 另外一个比较突出的，我觉得就是演吴良辅的[[李建义]]了，这个人物就是把中国人奴性的东西全都集中到他身上了，我觉得这个演员也演的非常好。这个人物编成现在的这个样子，给他的戏，给他的台词，给他的发挥的环境，我觉得都能看出刘恒的一个很好的用心 。

《少年天子》这部电视剧的演员给凌力留下了非常深刻的印象。凌力觉得这部戏中人物的塑造和演员的表演是让她眼前一亮的东西。“比如皇后这个人物的塑造和演出，郝蕾这个演员演得相当的好，虽然很年轻，但是进入角色进入的非常好。还有演顺治的邓超，我觉得演得也非常的好，我真是没有想到进入角色能够进入得这么深，对这个人物的把握能够这么到位，这个孩子的表演爆发力很强。另外一个比较突出的，我觉得就是演吴良辅的李建义了，这个人物就是把中国人奴性的东西全都集中到他身上了，我觉得这个演员也演的非常好。这个人物编成现在的这个样子，给他的戏，给他的台词，给他的发挥的环境，我觉得都能看出刘恒的一个很好的用心。 略微感觉有些欠缺的吧，就是演吴良辅这个演员演得太好了，有时会把别人的戏夺了。他的很多语言、很多动作、习惯等好像都是经过演员精心设计过似的。就连他一伸出手来的姿势，那个小手指头会翘起来的这种细节的感觉都是非常好的，是那种不男不女的人在宫廷里生活的样子，是那种当奴才人的样子。感觉非常好！所以我说呢，跟他配戏的人，如果不努着劲儿的使劲好好演的话，从表演上来讲就有点被他压住了。总的来说吧，这台戏的演员我觉得都很认真，很努力，真的是出了几个很好的，很有前途的好演员！”

小说以少年康熙为故事主角。 [[ 康熙 ]] 七岁登基，四大辅臣把持朝政，他们借口恢复祖制，几乎全部推翻了 [[ 顺治皇帝 ]] 的变革措施，特别是辅政大臣鳌拜结党营私，擅权跋扈，诛杀异已，凯觎皇位，造成政局混乱，民怨沸腾。康熙苦读史书，励精图治，逐渐不满辅政大臣的倒行逆施和自己的傀儡处境。在祖母皇太后的教诲和辅佐下，康熙采取各种方式，同鳌拜展开了错综而尖锐的斗争。在亲政第三年，年纪不过十六七岁，鳌拜弑君阴谋暴露，康熙一举擒获了他，完全夺回了皇权。

小说以正黄施、正白旗圈地换地之争、黄历与西洋历法之争、明史案等重大历史事件为线索，突出表现皇族势力与辅臣之间的较量。太皇太后的老谋深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子气度、辅臣之间的勾心斗色、鳌拜的专权跋扈、不可一世，都在这些重大事件的展开中得到充分的表现。作者的创作特点，更多的是以人性触摸历史，忠于史实又高于史实，在史实的渲染描写中展现人性受到的历练：在政治和权力斗角面前，人性中美好的东西逐渐被剥蚀、被割断、被遗弃。   少年康熙的皇位一次次受到威胁，要保住皇位，就要整很多人，包括很多无者。每个案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背弃人性中的美好一面，包括友情、爱情、善良……。康熙必须按祖母的要求做一个好皇帝，向至高无上的皇权每迈一步，他内心被撕裂的痛苦就会加深一分。

小说从明崇祯四年的“登州兵变”的史迹中寻找线索，以明末清初社会大动荡为背景，生动地描述了登莱巡抚孙元化从仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排挤，一步步走向佃田纾难、卖女筹饷、杀子解危、雄心破碎、时势杀人的命运轨迹。   孙元化个人的宦海沉浮，始信而终弃的人生经历，折射出当时的政坛宦海，奸佞当道，念欲横行；战场边塞，腹背受敌，左右应付的社会怪象。小说深刻地揭示了当英雄无用武之地，必难扶大夏于将倾的历史规律，昭示了清朝取代明朝的必然趋势。小说中既有苍凉悲壮的战场战事，又有复杂凶险的宫廷矛盾，还有贯穿始终，撼人心魄而又错综复杂的患难与共、生死相从的爱情。

《 [[ 梦断关河 ]] 》以普通人的视角展现鸦片战争，不仅是创作视角和聚焦谋略的改变，而是历史观念和创作思想的新追求。普通人是社会生活的主体，世俗的生活普遍而永恒，只有深入到社会生活的深处，才能反映历史的本真。小说把普通人的生活、把人生亲情的东西拉近历史，使英雄传奇世俗化，使血与火的硬题材软化、感情化，从而使重大题材的宏大叙事身轻若燕、亲切感人、令人耳目一新；同时让小说人物与历史人物哀乐与共，更便于抒发思古之幽情，使心有所容，情有所寄，并加强某种临场境界体认的艺术效果，加大了历史的感染力度。小说写定海抗战六昼夜，总兵葛云飞壮烈牺牲仍屹立不倒，他的小妾英兰和天寿等在硝烟未散的月夜寻尸，就写得极为悲壮酷烈，使人联想起鲁迅介绍的德国女版画家珂勒惠支的《农民战争》：母亲在尸横遍野的黑夜躬背弯腰，风灯照出她多皱的老手在翻认儿子的尸体。小说与版画异曲同工，都不是故事性的而是生命性的叙事，是与战争有过真正生命体验的碰撞，是生命对战争的记忆、悲愤和呼号，这种主体内在的生命体验，直逼人物生命的本质，历史在人物心中，超过一切旁观冷静的描写和评价。这也正显示了这种创作新路的艺术力量。<ref>[https://baike.so.com/doc/6572517-6786280.html 凌力]360搜索</ref>