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徽派版画
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'''徽派版画'''
徽派版画是一种传统民间工艺美术品。明代中叶兴起于[[徽州]]的一个版画流派，它以[[白描]]手法造型，富丽精工。徽派版画在中国文化史上具有重要地位，尤其是饾版与拱花[[印刷术]]，对国内外版画都产生了重大影响。<ref>[http://cul.anhuinews.com/system/2018/08/10/007935410.shtml “新徽派版画”优秀作品赏析],中安在线网，2018-08-10</ref>
徽派版画源于刻书，起于[[南宋]]，盛于明中叶，至清初渐衰微。明万历年间徽州版画最盛，万历至清顺治年间为徽派版画鼎盛时期。它由兴起、鼎盛、创新、传播，逐渐形成完整的徽派版画体系。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9e43d59eb414173ad?cota=4&kuai_so=1&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1 著名版画家张国琳做客徽派：新徽派版画就是我们的命],快资讯，2019-05-17</ref>
==时代特征==
徽州刻工充分运用传统的砖、木、石、竹四雕和徽墨歙砚的雕刻技艺，精益求精地钻研刻印技术，把[[中国水印版画]]发展推向更高层次，使书籍插图逐步发展为中国版画艺术中的主要品种。明天启七年，徽派版画家胡曰从与刻工、印工合作，采用饾版套色印刷了《十竹斋画谱》，把竹梅兰石等画印出了色彩和浓淡干湿的变化，几乎达到了可以乱真的程度。崇祯十七年，采用饾版加拱花的技术，把白云、流水等画的线条凸现出来，使彩色画面增加了立体感。由于文人画家参于版画创作，国画理论、技法及表现形式被运用于版画，版画开始出现同国画合流的倾向，这是徽派版画给中国传统版画艺术带来的革新，也是徽派版画本身所具有的时代特征。<ref>[http://ah.people.com.cn/BIG5/n2/2017/0716/c358326-30478837.html 【獨家解析】錦繡中華·當代新徽派版畫作品展之《天柱神韻》],人民网，2017年07月16日9</ref>
徽派版画在中国文化史上具有重要地位，尤其是饾版与拱花印刷术，对国内外版画都产生了重大影响。<ref>[http://www.360doc.com/content/17/0210/18/27522418_628091601.shtml 最长的徽派版画《环翠堂园景图》全卷赏析],360个人图书馆网，2017年2月10日</ref>
徽州版画 徽州盛产纸墨，商业手工业发达，版画作者(包括画家、刻印工人)名手辈出，尤以徽州虬村黄氏刻工最为著称。他们相互传习，精益求精，书籍刻印质量居全国之前列。徽派版画在版画艺术领域里，显示了出色的成就。如[[汪光华]]玩虎轩版[[《琵琶记》]]、[[《北西厢记》]]插图，[[方于鲁]]美荫堂版《方氏墨谱》，[[程君房]]滋兰堂版《程氏墨苑》，[[潘膺祉]]版《李孝美墨谱》，[[方瑞生]]版《墨海》图，绘刻俱出于丁云鹏、郑重等名画家及黄氏兄弟之手，精工细镌，各有特色。其中《程氏墨苑》中还摹刻了[[意大利]]传教士利玛窦持赠程君房的4幅基督教西洋版画，展示出版画发展中中西艺术交流的迹象。其他如[[汪樵云]]绘图的浣月轩版《篮桥玉杵记》、[[黄伯符]]刻的《大雅堂杂剧》及《四声猿》插图，宛陵(宣城)汪馆版《诗馀画谱》，都是 徽州版画的佼佼者。黄兆圣绘图本《状元图考》和《闺范》，则是虬川黄家兄弟一门刻工刻制而成，其线纹细如擘发，转动柔和，景物环境如山石、地砖、窗棂都刻得繁密工细，显示了雕工的高超技术，成为徽派版画的典型风格。<ref>[http://collection.sina.com.cn/jczs/20140711/1506157139.shtml 富丽精工 典雅静穆：安徽博物院馆藏徽派版画赏析],新浪网，2014年07月11日</ref>
徽州山多地大，在外地经商操手工业者居乡民十之八九。特别是徽商与刻工几遍天下，他们流寓在如[[杭州]]、[[苏州]]、[[嘉兴]]、[[南京]]等地，世事剞劂。因之这些地方的明末版刻，带有徽派版画的风格，或受其不同程度的影响。
徽州与杭州水路交通极其便利，徽州刻工多数流寓杭州，杭州成为徽派版画的第二故乡。万历三十一年武林(今杭州)名画家顾炳辑摹的《历代名工画谱》，是一部有影响的画谱专书，有吴凤台刻图本，有旌德刘光信刻 图本之别。[[黄应光]]等刻[[李卓吾]]评百回本[[《忠义水浒传》]]和初刻《五种曲》、翻刻《元人百种曲》、《校注西厢记》等书插图，是黄氏寓杭州的巨制。[[黄一楷]]、[[黄一彬]]、[[黄一凤]]兄弟 3人同刻起凤馆版《南琵琶记》、《北西厢记》、七峰草堂版《牡丹亭还魂记》、[[顾曲斋]]版《元人杂剧选》(一名《古杂剧》，今存20种)等书插图，[[黄应秋]]、[[黄端甫]]同刻张氏版《青楼韵语》插图，可称杭州 版画的优秀作品。<ref>[http://ah.ifeng.com/human/huifeng/detail_2015_01/20/3454295_0.shtml 新徽派版画精品22日赴日本展览],中国书画网</ref>
明末清初间，黄君倩、黄肇初都刻有陈洪绶所绘《水浒叶子》。黄子立刻《博古叶子》和曲选书《玄雪谱》插图，汪成甫与洪同良、项南洲同刻《吴骚合编》插图都是明代版画史中的重要作品。杭州是人文荟萃之地，插图高手辈出，又有徽州各刻工镌版，遂使版画艺术展现新的水平。<ref>[http://www.chinashj.com/jrkx-kx/14321.html 锦绣中华——当代新徽派版画作品展],友道传媒网，2015年01月20日</ref>
徽州刻工为谋取衣食，常在各地流动。万历间在杭州刻图的黄一彬天启(1621~1627)时已在吴兴为凌□初刻《西厢记五本》的插图。黄德宠在杭州刻夷白堂版《图绘宗□》，又在苏州刻草玄居版《仙缓纪事》，又于崇祯六年(1633)刻《汝水中谱》，并刊署"玉林黄德宠刻于姑苏书肆中"，当时已是60岁的高龄。明末清初间，苏州版画异常活跃，"三言"、"两拍"原刊于苏州，原刊本中有刻工"旌德郭卓然"刊记，他与[[刘君裕]]同刻有李卓吾评本《西游记》插图200幅，是 明末徽刻名手。被视为徽派版画殿军的旌德鲍承勋，刻有《盛明杂剧》初集、三集(即《杂剧新编》)和《怀嵩堂赠言》等书插图，[[康熙]]初他与鲍天锡同刻《秦楼月传奇》，康熙四十年(1701)刻《扬州梦传奇》，成为后起之秀。这些版画插图较为注意环境的刻画和气氛的烘托，人物动态也刻画得生动可喜，刀法上有着较多的变化，显示着艺术的精湛和成熟。清代书籍版画艺术逊于明代，一些地方志中刻绘的 山川名胜插图(如汤尚所刻萧云从《太平山水图画》)尚可称善，皇家主持镌刻的一些如《南巡盛典》、《万寿盛典》、《耕织图》等作品，也显示了一定水平。另外，各地蓬勃发展的木刻套色民间年画，则从另一个方面开 辟了版画的新天地。