<p style="text-indent:2em;">1913年，与张石川和组新民公司，专事承包亚[[细亚影戏公司]]的编、导、演业务，聘请他编写《难夫难妻》电影剧本，并与张石川合作导演了此片，于是诞生了中国第一部故事短片。此后，他自组了新民、鸣民、大中华等剧社，在上海、武汉等地从事新剧活动。曾编演反对袁世凯复辟称帝的《隐痛》、赞扬[[孙中山]]先生革命活动的《孙中山伦敦蒙难记》、揭露[[日本军国主义]]者侵略行经的《新华毒》，也有迎合小市民低级趣味的《男女拆白党大交战》等。[[五四运动]]前后，创办新民图书馆，发行《药风月刊》。

<p style="text-indent:2em;">1919年，他曾发行[[《药风月刊》]]、[[《解放画报》]]支持当时的学生运动。

<p style="text-indent:2em;">1923年底，由他编剧，[[张石川]]导演的影片《孤儿救祖记》拍摄完成，此片为中国摄制第一部长故事片，也是郑正秋编剧的第一部“社会片”。

<p style="text-indent:2em;">1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本[[《玉梨魂》]]。

==人物事迹==

<p style="text-indent:2em;">1923年底，由郑正秋编剧、张石川导演的《孤儿救祖记》上映。影片宣扬“平民教育”在[[“从善惩恶”]]、改良社会中的主导作用，为摆脱文明戏的桎梏，对电影如何艺术地反映生活，作了一次认真的探索与尝试。在20年代的中后期，他的创作十分旺盛，本着“为弱者鸣不平”的创作主张，相继拍摄了一批妇女题材的影片，诸如《玉梨魂》、[[《苦儿弱女》]]、《最后之良心》、[[《上海一妇人》]]、《二八佳人》、[[《小情人》]]等。

两种教育思想的抗争

<p style="text-indent:2em;">1902年的一天，这所由英籍犹太人嘉道里创办，座落在[[公共租界]]白克路（今凤阳路），兼收中外人士子弟的育才书院，突然爆发了一场小小的“学潮”：一群少不更事的学童，小的十二三岁，大的不过十六七岁，轰地拥向校长室，要求学校取消体罚。原来，在一向以教学严谨著称的育才书院，“体罚”早已是司空见惯的事了。这天上课时洋先生又要体罚一个小学生，不料却遭到一个瘦瘦小小的学生的反对。这个看上去年龄不过十三四岁的学生从座位上挺身站起，责问老师：“先生对我们讲授‘[[平等、自由、博爱’]]的道理，可为什么常常体罚学生呢？难道这就是‘平等、自由、博爱’吗？”一句话，问得老师满脸通红。洋先生转向全班学生：“这位同学袒护犯错误的同学，大家说，这样做对不对？”平日里对体罚早就愤愤然敢怒不敢言的学生以沉默作答。“下课！我要向校长反映……。”[[恼羞成怒]]的洋先生夹起皮包冲出教室。见这阵势，那责问老师的学生索性大声问同学们“我们也找校长，要求取消体罚，好不好？”“好！”

<p style="text-indent:2em;">可是，“读书”仍然是小正秋心中最最解不开的情结。学校去不成了，只有自己找书看。什么[[《再生缘》]]、《推背图》、[[《左氏春秋考证》]]、《三国演义》，乃至戏曲唱本，逮着什么看什么。家里的书看完了，上街买书看。书摊上琳琅满目的各式图书打开了小正秋眼界。他渐渐选择了：《警世钟》、《西太后》、[[《扬州十日记》]]、[[《革命军》]]、[[《大革命家孙逸仙》]]。

<p style="text-indent:2em;">读书之余，郑正秋还迷上了京剧，以至哪天没去茶园看上一场戏，吃饭也不香。他偏爱[[毛韵珂]]、[[潘月樵]]和梨园世家夏月珊、夏月润兄弟的戏，一来二去，和他们交上了朋友。这再次惹恼了父亲。为使郑正秋远离他鄙视的“戏子”，郑让卿可谓[[用心良苦]]。先是，为17岁的郑正秋娶妻。可是儿媳[[俞丽君]]不但没“拴”住郑正秋，反倒也爱上了京戏。[[郑让卿]]左思右想，觉得儿子既不能一心一意经商，不如走仕途。他花钱在湖北[[张之洞]]那里买了个“候官”的位置，逼着郑正秋立即去湖北任职。可现在的郑正秋已不再是五年前任由摆布的孩子了。他在湖北勉强耽了近两年，深感“宦海茫茫，不可以居”，决定“[[洁身而退]]”再次从商。

==主要作品编辑==

===编导故事片===