== '''简介''' ==

== '''主要事迹''' ==

1776年开始他为皇家织造厂绘制织锦的大型素描草图，由此展开一生成功的事业;

1792年他因病失聪，连带地作品也改变了，他绘制了一系列名为「幻想画」的蚀刻作品，这些作品粗暴而反讽地攻击当时的礼仪、风俗以及教会的弊陋。

1819年，哥雅开始从事石版印刷的新艺术创作，他完成了许多斗牛画、单版版画、利用蚀刻法和细点蚀刻法做成的铜板画。

== '''画风''' ==

画风有明朗鲜明转为深沉浑厚，是近代现实主义绘画的奠基人。

哥雅从研究委拉斯开兹(Diego Velazquez)作品着手，开始形成自己风格。他将皇宫收藏的一批委拉斯开兹油画翻刻成蚀版画，并参照这种自然写实手法绘成《基督受难图》(Christ on the Cross,1780)，这使他成为皇家美术院成员，后升任副院长(1785)。在此期间他画的达官贵人肖像，都令人想起委拉斯开兹的同类作品来。

1808年拿破仑军队入侵西班牙，人民奋起反抗。戈雅坚定地站在人民一边，并满怀激情地创作了《五月三日的枪杀》等作品，如他所言"用自己的画笔使反抗欧洲暴君的这次伟大而英勇的光荣起义永垂不朽"。这幅作品也成为美术史上反抗民族压迫，控诉侵略战争的力作之一。哥雅晚年终于与宫廷彻底绝裂，返回阔别已久的乡间，创作了《巨人》等作品，寄托了他对未来的希望。

拿破伦的入侵改变了他的后半世，其作品也表现对战争时代残酷的感触，由于地位不复如前，逐自愿流放至法国继续他的绘画直至1828年四月死亡，其大部份作品迄今保留于西班牙马德里市普拉多博物馆。

哥雅受到提也波洛﹝Tieplolo﹞的西班牙湿壁画的影响后，始大量绘制装饰性作品;而其肖像画则受到安东·拉斐尔·门斯和十八世纪的英国肖像画的影响:他曾潜心研究过前任宫廷画师委拉斯盖兹﹝Velazquez﹞的作品，因此他的风格到最后，竟趋於印象派﹝Impressionism﹞的形式。他对十九世纪法国绘画的影响很大，尤其是马内﹝Manet﹞。哥雅﹝在西方﹞被誉为古代大师的延续，现代﹝不论所指为何时﹞绘画之始。

== '''主要作品''' ==

一八一四年五月二日，回顾拿破仑禁军骑兵队对马德里暴动的镇压，他用中央的大块红色照亮整个画面，以衬托暴动死伤之血。画面人群拥挤，几个比例较大的特写人物的身体与手的动作，使构图线条制造出骚乱之感。

一八一四年五月三日纪录百姓惨败被抓后，在城郊的屠杀。这幅画面选用灰暗底色，以衬托出中央之白。士兵背对观画者，医治的颜色与动作，彷佛庞大的国家机器，没有感情冷漠无情。穿白衣的人对面的灯，将其白衣照亮的充满光亮，他双手向上，宛如基督的受难，如果仔细看他的双掌，还会发现有细微的凹洞彷佛钉痕，充分显示哥雅是用着宗教感情在作画。从他旁边被枪杀死亡倒地不起的人，观画者都被提示下一秒，这光明白衣上，就会染上鲜血，像他脚下染红土地的鲜血。而倒地者的受难姿态，正好是站立受难者姿态的同步反映。

画家记录了无名者的受难、无名者的鲜血，成为拿破仑英雄负面形象的历史纪录。画评家马罗尔说:"《五月三日》是足以与《拿破仑加冕礼》相提并论的垂世之作。" 是哥雅一张具历史批判性的绘画，在同一时间，哥雅以版画记录了更多精彩的人性故事。也是哥雅最著名的巨制，他用纪录片式的忠实手法，留下西班牙历史上惨痛的一日，他为这一日做了见证，他要使这一天永远留在人性历史上，使人反省:人性究竟是什么?

伯爵之子(1778)，三、四岁的小贵族，穿著锦缎，应该是华贵幸福的画，但是哥雅让小贵族手中牵著一只用线绑著的喜鹊，旁边三只猫虎视眈眈，好像立刻要扑杀上去，哥雅在画面上暗喻的危机感使人悚然一惊。

查理四世一家是他为西班牙国王查理四世画的家族肖像，国王、皇后，穿著华丽，一身珠宝，但却像鬼魂，公主、王子依靠在父母身旁，佩饰绶带，眼中却也透露出惊惧不安的表情。这张画哥雅画於1801年，法国已在1789年发生革命，国王皇后被送上了断头台。哥雅做为一名宫廷画师，面对当时仍握有大权的查理四世，他的绘画，却在表面的歌颂里，隐藏著皇族即将土崩瓦解的不安。他像一名预言者，揭发了华丽高贵的假面下欧洲社会动荡的风暴。用直率的态度，把主人公们昏庸、狡黠的本质充分表现了出来。用法国作家戈蒂的话说就是"一群用勋带经章、珠宝绸缎装点起来的白痴和暴发户"。

作为画家，哥雅的画笔似乎充满了批判性，他也任性表现出贵族迂腐过时，庸懦无能的一面。这位充满斗牛气质的西班牙画家，虽然身居宫廷，却以他的画笔无情地揭露西班牙宫廷的昏庸和荒淫，讽刺封建天主教的虚伪与残暴。

蚀刻画，约绘于1798年，选自《狂想曲》。Francisco de Goya, self-portrait from Los caprichos series, etching, c. 1798. By courtesy of the Biblioteca Nacional, Madrid

铜版画，是一组恶梦式的幻想性作品。其中戈雅把欺压人民的统治阶级比作愚蠢的驴子，有的驴子骑在人的背上，还洋洋得意地说:累死你也要驮着我。由于戈雅的绘画有明显地向封建天主教挑战的意味、曾多次遭到宗教裁判所的质询、干预和威胁，但戈雅始终忠于一个艺术家的良心，勇敢地与一切不平等、不合理现象作斗争，热情地讴歌自由和民主。

=='''浪漫主义之笔''' ==

贵族淑女 Marquesa de Pontejos，1786，油彩.画布 Oil on canvas，210.3 x 127 cm，美国华盛顿特区国家画廊 National Gallery of Art at Washington DC

阳伞 The Parasol，1777，油彩.画布 Oil on canvas，104 x 152 cm，西班牙马德里市普拉多博物馆 Museo del Prado, Madrid

哥雅在十八世纪至十九世纪西班牙画坛上，哥雅是一颗孤独而灿烂的星辰。他以极其多产而又风格多变的创作影响了后来的浪漫主义(如德拉克洛瓦)、现实主义(如杜米埃)、印象主义(如马奈)、以及象征主义和表现主义艺术。

在哥雅之前，艺术从未如此强烈和全方位地反映过当代政治生活和社会生活以及各种事件的生动联系，也从未如此强烈和深入地表现过内心世界的激越、动荡、阴郁和紧张。

哥雅的艺术是近代西班牙时代精神的艺术表现，对欧洲浪漫主义和现实主义艺术的发展有着深远的影响。