{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''列名四大须生的著名京剧演员 '''<br><img src=" https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/7128669ee4254acf88f644321ca81988.jpeg" width="320"></center><small>[https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 圖片來自搜狐网 ]</small> |}'''四大须生'''，指四位著名的 [[ 京剧 ]][[ 老生 ]] 表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是： [[ 余叔岩 ]] 、 [[ 言菊朋 ]] 、 [[ 高庆奎 ]] 、 [[ 马连良 ]] 、 [[ 谭富英 ]] 、 [[ 杨宝森 ]] 、 [[ 奚啸伯 ]] 。<ref>[https://www.mshxw.com/lishi/lswh/zgwh/12626.html 京剧四大须生都是谁]我爱历史网</ref>

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''余叔岩 '''<br><img src="https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/5c926f9e53c5487ca67cd90120b528ce.jpeg " width="150"></center><small>[https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 圖片來自搜狐网 ]</small> |}{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''高庆奎 '''<br><img src="https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/0db6a2eddfd64dbd958778cc5e17c9e6.jpeg " width="200"></center><small>[https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 圖片來自搜狐网 ]</small> |}余叔岩（1890——1943），又名余第祺，祖籍湖北罗田，生于北京。老生余三胜之孙，青衣余紫云之子。曾从师于吴连奎、 [[ 薛凤池 ]] 、李喜瑞、姚增禄。一度“倒仓”，嗓音变坏，不能演戏。嗓音恢复后，跟 [[ 谭鑫培 ]] 学过一出《战太平》、半出《失印救火》。他继承谭派，又有所创新，形成唱腔刚柔相济的余派。 <ref>[1https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 京剧里的“前后四大须生”] 搜狐网</ref>

他的弟子有 [[ 孟小冬 ]] 、 [[ 杨宝森 ]] 、 [[ 李少春 ]] 、 [[ 王少楼 ]] 等。

高庆奎（1890——1942），名镇山，字子君，清末名丑高四保之子。幼时在“祥和班”演娃娃生。师从 [[ 贾洪林 ]] 、 [[ 贾丽川 ]] 等人，后得到刘鸿声、孙菊仙、汪桂芬、谭鑫培等人指点。他广学各家，被戏称为“高杂拌”，他并不在乎。30岁后才唱出名气，1921年自组“庆兴社”（后改庆盛社）。擅唱悲愤激昂、劲拔酣畅的唱腔，形成“高派”。其演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力，顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声情并茂的艺术效果。除了演《辕门斩子》《 [[ 斩黄袍 ]] 》等，还编演过《窃符救赵》《史可法》《哭秦庭》《杨椒山参严嵩》等爱国剧。赢得“南有周信芳，北有高庆奎”的赞誉。

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''言菊朋 '''<br><img src="https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/39debd237ae04b148b3d75764b7cf7ac.jpeg" width="200"></center><small>[https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 圖片來自搜狐网 ]</small> |}{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''马连良(前、后四大须生均在列) '''<br><img src="https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/0186059e1d99405ca5676d2a236c96d2.jpeg" width="200"></center><small>[https://m.sohu.com/a/245544908_669516/?pvid=000115_3w_a 圖片來自搜狐网 ]</small> |}言菊朋（1890——1942），名锡，蒙族。初为票友。1923年，与梅兰芳到上海演出，赢得喝彩，正式“下海”。师承谭鑫培，更注意音律和四声调值，形成婉转跌宕的“言派”唱腔。也与 [[ 程砚秋 ]] 、 [[ 尚小云 ]] 、 [[ 杨小楼 ]] 有过合作。晚年体弱，死于贫病交加。

杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。行腔抑扬婉转，卓然成派。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。 [2]

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"|<center>'''奚啸伯'''<br><img src="https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20180806/68312a99520443e7a5473978232c5b76.jpeg " width="250"></center><small>[http://ent.sina.com.cn/j/2009-05-05/01222503049.shtml 圖片來自新浪娱乐 ]</small> |}奚啸伯（1910—1977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，即拜言菊朋为师，青年时代为 [[ 京剧票友 ]] ，后又潜心钻研谭派演唱艺术，得到言菊朋传授《击鼓骂曹》等戏。21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。奚啸伯曾任北京市京剧四团团长，1957年任石家庄地区京剧团副团长。