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三打祝家庄
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| style="background: #66CCFFFF2400" align= center| '''<big>三打祝家庄</big> '''
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|<center><img src=http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20191117/dc0e86c57ec448f0b6b7e7519f7ee783.jpeg width="300"></center>|<small>[[Filehttps:|缩略 //image.so.com/view?src=tab_baike&q=%E4%B8%89%E6%89%93%E7%A5%9D%E5%AE%B6%E5%BA%84&correct=%E4%B8%89%E6%89%93%E7%A5%9D%E5%AE%B6%E5%BA%84&ancestor=list&cmsid=dc10204a5f4f7ec755ba0e379fba64b5&cmras=6&cn=0&gn=0&kn=0&crn=0&bxn=0&fsn=60&cuben=0&pornn=0&manun=0&adstar=0&clw=258#id=abb02a6a2c8f4506f161d20cde7f87b4&currsn=0&ps=52&pc=52 来自 呢 图|居中|[ 网 原 的 图 链接]片]]</small>
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==戏曲表现==
因为创作组的几人都缺乏政治斗争和军事斗争经验,,为了补救这一重大缺陷,平剧研究院的校领导采取了一系列措施:
第一,由党校教务处召开过十几次座谈会,刘芝明主持,每次三十至五十人,主要是学员中来自各抗日根据地地委、厅、局以上的干部,有着丰富的斗争经验或专业知识。帮助分析三打祝家庄故事,讨论两次起草的剧本提纲,研究重大疑难问题。第二,邀请校内外的专家、学者等参加创作组的会议,给创作组成员讲授专门知识或 [[ 工作 ]] 经验,指导或帮助编剧们克服困难,突出的事例是,当时专搞城市地下工作的刘宁一、刘慎之二人一连参加五次会议,圆满地解决了如何描写梁山地下军的内应 [[ 工作 ]] 问题。第三,刘芝明有计划地安排编剧们在校内外进行了十来次社会调查,包括向有关的机关(主要是军事系统)或领导干部访问。这些措施让创作组成员下定决心,重新编写了新剧本。
1945年1月底或2月初完成了剧本创作,1945年2月22日、23日由平剧研究院开始演出。1959年,为庆祝新中国成立十 [[ 周年 ]] ,中国京剧院再一次复排《[[三打祝家庄]]》,并邀请剧作者把全剧压缩成十三场。
==剧目赏析==
京剧《[[三打祝家庄]]》虽然根据古典小说《[[水浒传]]》改编,但和原作又有许多不同处:京剧删掉了原小说中的时迁偷鸡、李逵洗劫扈家庄、吴用智赚李应上梁山等无用且有损梁山好汉形象的情节,同时吸收了昆曲剧目《[[扈家庄]]》和《[[石秀探庄]]》等剧中一些精湛的表演艺术。
该剧从策略斗争的角度,描写梁山农民起义军总结战争失利的教训,摸索出依靠群众、调查 [[ 研究 ]] 、分化敌人、里应外合等经验,终于大获全胜。通过塑造农民革命领袖宋江及众梁山好汉的英雄群像,《[[三打祝家庄]]》表现了人民的斗争意志和智慧,突出了战略 [[ 思想 ]] ,成为划时代的剧目。
1944年,抗日战争即将转入全面反攻阶段,解放区军民面临着夺取敌占城市的重要战略 [[ 任务 ]] ,而这出戏的创作演出于1945年的春节。这个桥段正适应了当时的革命形势,体现了毛泽东“推陈出新”的文艺思想,同时该剧又有高度的艺术性和戏剧性,遵循了传统京剧的编演 [[ 规律 ]] :唱做念打齐备,文武昆乱不挡;剧中老生、武生、 [[ 花脸 ]] 、文武丑、武旦、武净均有出色的舞台呈现。(《[[北京晚报]]》评)
== 参考来源 ==
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<center>三打祝家庄,计策从祝二开始,祝太公这样对祝二说</center>
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== 参考资料 ==