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'''加布里耶爾·勒姆波克'''（Gabriel Lemböck, 1814-1892）為十九世紀奧地利維也納（Vienna）學派優秀的製琴師之一。1814年10月16日出生於匈牙利布達佩斯（Budapest），原本是名工人，後來跟隨[[彼得·托菲斯朵法]]（Peter Teufelsdorfer, 1784-1865）和[[約翰·巴蒂斯特·史懷哲]]（Johann Baptist Schweitzer, 1790-1865）學習製琴。
1840年後成為維也納製琴師[[安東·費雪一世]]（Anton Fischer, 1794-1879）的助手和女婿；1855年接替[[貝恩哈德·史托斯]]（Berhnhard Stoss, 1784-1854）的事業，1862年在布達佩斯幫[[埃德·雷米伊]]（Ede Reményi）製琴，隔年任職於宮庭製琴師，1871任教於音樂學院。他長期活躍於維也納，分別於1854年與1862年在德國慕尼黑（Munich）和英國倫敦獲得製琴獎牌；此外，也教導許多優秀的製琴師並且引領匈牙利學派的發展，例如透過[[法蘭茲·約瑟夫·索納爾]]（Franz Josef Sollner, 1848-1892）傳習至匈牙利，也接受匈牙利年輕製琴師在工作室受訓，如[[卡爾·赫曼·佛依格特]]（Carl Hermann Voigt, 1850-1925）、[[亞歷山大·芬諾洛薩]]（Alexander Ferenczy, 1859-ca. 1927）、[[奧古斯特·塞策]]（August Setzer, 1859-1896）等。
布里耶爾·勒姆波克嘗試各種提琴型制，主要使用瓜奈里（Guarneri）、史特拉底瓦里（Stradivari）和馬吉尼（Maggini）琴模。其製琴技巧精湛，F孔的雕琢優雅乾淨，鑲線的製作細緻精美，所使用的琴漆品質極佳，金黃與深褐色或是暗紅與酒紅色彩恣意流轉，閃耀著晶瑩透亮感，音色迷人；有時候會在提琴底部或是背板上方處烙印「GL」字樣，同時使用德文與匈牙利文的標籤。
他的大提琴作品並不多，而中提琴作品體型較小，這是因為中提琴在匈牙利通常為附屬樂器，因此體型較小。勒姆波克也嘗試改革低音樑、使用松樹（Cedar）作為面板材料，可惜實驗未成功。布里耶爾．勒姆波克不僅是位製琴師，也是位技巧精熟的修琴師。1875年退休，1893年[[卡爾·豪德克]]（Carl Haudek, 1862-1919）接替其事業，1892年3月27日逝世於維也納。
1840年後成為維也納製琴師[[安東·費雪一世]]（Anton Fischer, 1794-1879）的助手和女婿；1855年接替[[貝恩哈德·史托斯]]（Berhnhard Stoss, 1784-1854）的事業，1862年在布達佩斯幫[[埃德·雷米伊]]（Ede Reményi）製琴，隔年任職於宮庭製琴師，1871任教於音樂學院。他長期活躍於維也納，分別於1854年與1862年在德國慕尼黑（Munich）和英國倫敦獲得製琴獎牌；此外，也教導許多優秀的製琴師並且引領匈牙利學派的發展，例如透過[[法蘭茲·約瑟夫·索納爾]]（Franz Josef Sollner, 1848-1892）傳習至匈牙利，也接受匈牙利年輕製琴師在工作室受訓，如[[卡爾·赫曼·佛依格特]]（Carl Hermann Voigt, 1850-1925）、[[亞歷山大·芬諾洛薩]]（Alexander Ferenczy, 1859-ca. 1927）、[[奧古斯特·塞策]]（August Setzer, 1859-1896）等。
布里耶爾·勒姆波克嘗試各種提琴型制，主要使用瓜奈里（Guarneri）、史特拉底瓦里（Stradivari）和馬吉尼（Maggini）琴模。其製琴技巧精湛，F孔的雕琢優雅乾淨，鑲線的製作細緻精美，所使用的琴漆品質極佳，金黃與深褐色或是暗紅與酒紅色彩恣意流轉，閃耀著晶瑩透亮感，音色迷人；有時候會在提琴底部或是背板上方處烙印「GL」字樣，同時使用德文與匈牙利文的標籤。
他的大提琴作品並不多，而中提琴作品體型較小，這是因為中提琴在匈牙利通常為附屬樂器，因此體型較小。勒姆波克也嘗試改革低音樑、使用松樹（Cedar）作為面板材料，可惜實驗未成功。布里耶爾．勒姆波克不僅是位製琴師，也是位技巧精熟的修琴師。1875年退休，1893年[[卡爾·豪德克]]（Carl Haudek, 1862-1919）接替其事業，1892年3月27日逝世於維也納。