'''路易·蓋爾桑'''（Louis Guersan, 1700-1770）出生於法國， 繼父為[[克洛德·皮耶瑞]]（Claude Pierray, 1698-1730） 是法国制琴师 。

他师从[[克洛德·皮耶瑞]]（Claude Pierray, 1698-1730-1760年 ） ， 蓋爾桑在巴黎 后继承[[克洛德·皮耶瑞]]的 工作 ，為法國王 室 及歌劇樂團（the Opera orchestra）擔任製琴師及維修樂器的工作 。<ref> {{cite web | url =http://outdoor-photo.chimeimuseum.org/tw/entry.aspx?id=Fra0005 | title =路易‧蓋爾桑 | accessdate =2019-04-03}}</ref>

1730-1760年， 蓋爾桑 為法國王室及歌劇樂團（the Opera orchestra）擔任 製 作的提琴尺寸通常較小， 琴 身偏窄，屬於瘦長型的 師及維修 樂器 ，面板與背板受到德國風格影響，拱形弧度偏方。面板弧度和木材硬度等細節是多變的；F孔的樣式也是多變的（有時很寬，有時較比直，有時較斜）。琴頭展現出精細 的工 藝，邊線也呈現出純熟的製琴技藝；在側板部份，蓋爾桑也使用比利時系統的側板鑲崁技術（Inlay Rib）製 作。 除了小提琴外， <ref> {{cite web | url =http://outdoor-photo.chimeimuseum.org/tw/entry.aspx?id=Fra0005 | title =路易‧ 蓋爾桑 也做過幾把優秀的中提琴。這些中提琴以精細的手工製作，尺寸適中，外觀完美，帶有紅棕色。| accessdate =2019-04-03}}</ref>

蓋爾桑 不僅是一位製 的小提琴尺寸較小， 琴 師 身偏窄，拱形弧度偏方，制作工艺精细。屬於瘦長型的樂器 ， 同時 面板與背板受到德國風格影響。F孔的樣式 也 教導了許 是 多 變 的 學生其中包括：[[班諾·法拉瑞]]（Benoist Fleury, 1750c （有時很寬，有時較比直，有時較斜 ） 、[[君-尼可拉·藍貝特]]（Jean Nicolas Lambert, fl. ca. 1731-1761）、[[弗朗索瓦·勒熱納]]（François Le Jeune,1720- 1785）、[[約瑟夫·尼可拉·雷克拉]]（Leclerc,Joseph Nicolas, ca. 1720-1780）以及[[安托萬·聖保羅]]（Antoine Saint Paul,ca. 1740-1790 。琴頭制作精准，邊線显示純熟的技藝；在側板部份，他使用比利時学派的側板鑲崁技術（Inlay Rib ）。

蓋爾桑 在 制作的中提琴也很好。技艺优质，尺寸適中，外觀完美，琴漆紅棕色。 他對於當時的巴黎 製琴 史上最 学派 有 名 重大 的 影響及貢獻，主要 是 他对琴 漆 原 料的實驗。 蓋爾桑所使用 他 的 琴 漆 色 亮麗，有 多种不同 的 呈現 颜色，比如 淡黃色， 或帶有 玫瑰色， 或是 紅褐色 ， 等。 漆料質地很薄，具有高度的透明性。 蓋爾桑使用 逐渐成为巴黎 的 這種漆在當時蔚為風 制琴 潮 流 ， 不僅蓋爾桑及其學生使用，連當代其他 当地 的 製 制 琴 家也 师 都 会 使用。 這也是蓋爾桑對於當時的巴黎製琴系統所做  他教導 出 許多知名 的 重大的影響 學生，包括：[[班諾·法拉瑞]]（Benoist Fleury, 1750c）、[[君-尼可拉·藍貝特]]（Jean Nicolas Lambert, fl. ca. 1731-1761）、[[弗朗索瓦·勒熱納]]（François Le Jeune,1720- 1785）、[[約瑟夫·尼可拉·雷克拉]]（Leclerc,Joseph Nicolas, ca. 1720-1780）以 及 貢獻 [[安托萬·聖保羅]]（Antoine Saint Paul,ca. 1740-1790） 。

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