1917年赴日本学习油画，1923年回国 ，参加过北伐战争 ，任上海 [ 美术专科学校教授 ，参加过北伐战争，任 ]、[ 政治部艺术股长 ] ，30-40年代 辗转于 到悠遊各地名山大川，旅遊写生，善長中国画、油画，同時也赴 广州、上海、重庆等地的艺术院校任教 ，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画 。

曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。 他一生致力 于艺术 於藝術 教育事 业 業 ， 并为 並為 最早 将 將 西方 绘画艺术 繪畫藝術 介 绍 紹 到我 国 國 的先行者之一 。曾任[上海中國畫院]畫師、[浙江美術學院]教授 。最初 专学 專學 西洋 画 畫 ， 后转 後轉 向水墨 戏 戲 曲人物 画。建国后关良 畫，他 的彩墨 戏剧 戲劇 人物 画独树 畫獨樹 一 帜 幟 ，最 见风 見風 格 ，影响最大 。他的作品用 笔极简，质朴平易 筆極簡 ， 极 極 富 笔 筆 趣， 不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照 質樸平易 ，人物情 态 態 天真而幽默， 尤其是 眼神刻 画 畫 最 见 見 功力，眼睛瞳孔用 浓 濃 墨 点 點 醒 极传 極傳 神 是以誇張、變形的手法傳神照 。

1923年从日本留学回国后， [[ 关良 ]] 就开始探索水墨戏剧人物画，并得以结识了一些戏剧演员，对他影响最为深远的是著名京剧演员 [[ 盖叫天 ]] 。盖叫天的舞台经验和体会，为关良创作戏剧人物画提供了大量可资借鉴的范本。他们经常在一起促膝谈艺，盖叫天摆出架势，示范各种身段和动作，关良画出速写，并积累了“成百上千张各种场合下各种剧中人物神态的速写”。尤其是盖叫天特别讲究剧中人物的“眼神”表演，更怀有“斗鸡眼”“对白眼”等绝技，这对关良的戏剧人物画创作应是富有启发的。在画人物的眼睛时，关良就曾说过：“盖叫天和梅兰芳等著名的表演艺术家，都是极为讲究眼神的运用的。同是一个看，表演艺术家要求分出看、瞟、盯、瞄等各种不同的眼神来表现人物不同的思想感情。画画也是一样。”为此，关良也摸索出了一套“点睛”的形式语言，点睛时有用圆形、方形、三角、长方、横块等，以准确无误地抓住人物的神情眼色<ref>http://shuhua.gmw.cn/2019-02/19/content_32526978.htm</ref>。

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