钱松与富阳胡鼻山人胡震同时，交易最深，同时往返沪杭之间，与上海诸名家游。善鼓琴，工篆、隶，精铁笔，藏古碑旧拓皆有题跋。画笔近江贯道，山水设色苍古有金石气，亦善梅竹，尝手摹江氏汉铜印丛。晚与杨见山、僧六舟等结社南屏。咸丰十年(1860)太平军攻占杭州，服药而亡。咸丰十年(1860)，光绪三年(1877)同邑高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷行世。

==艺术成就==

钱松的篆刻，受到浙派篆刻诸子尤其是丁敬、蒋仁等人的影响。但他在刀法、篆法上都有所蜕变，因而最终蹊径独辟，走出了自己的道路。他的用刀，以切带削，轻浅取势，富有顿挫起伏，故线条更为古厚生涩。他的一些以披、削用刀为主的作品，对吴昌硕有所影响。在篆法上，钱松方圆兼使，故面目丰富多样，意境极为高古。他在浙派篆刻中独树一织，这是钱松胜于同时代西泠诸家的独到之处。

==艺术评价==

钱松篆刻造诣甚高，为历代印人所推崇，并将其推为浙派"西泠八家"之一。晚清至今，其篆刻艺术也一直被 归为浙派范畴讨论。然而，钱松的篆刻艺术是否真正属于浙派，钱松本人是否应该归为"[[西泠八家]]"之一，有不少学者提出此类疑问。如[[韩天衡]]先生在《豆庐印话》 中云："钱松虽八子之末，而取径敬身，又有摹汉印二千钮之功力，天资高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了"西泠八家"的"交椅"。而以吾之见，钱松足以超过六家，而与[[丁敬]]比肩。"

赵之琛深叹其能：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。”

== 參考文獻 ==

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