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<p style="text-indent:2em;"> 1925年，卡尔维诺刚满2岁，全家就迁回到父亲的故乡圣莱莫。他们住的那幢别墅既是栽培花卉的试验站，又是热带植物的研究中心，因此，卡尔维诺自幼就与大自然结下了不解之缘，他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡<p style="text-indent:2em;"> 卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。<br>
<p style="text-indent:2em;"> 1942年，高中毕业后，卡尔维诺在都灵大学上农学系。二战期间的1943年，在德国人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维诺与他弟弟积极参加了意大利游击队组织的抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被德国人羁押作人质。发表于1947年的处女作《通向蜘蛛巢的小径》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亚地区的游击队活动为历史背景的长篇小说，当时的卡尔维诺年仅24岁。<br>
[[File:著作－不存在的骑士.jpg|缩略图|左|著作－看不见的骑士]]|[http://e0.ifengimg.com/08/2018/1203/564041B3E35259866F9C693AC908DC407E1E581D_size60_w548_h800.jpeg 原图链接][http://wemedia.ifeng.com/91049980/wemedia.shtml 来自凤凰网]]]
<p style="text-indent:2em;"> 1945年卡尔维诺全家迁居都灵。战后，他在都灵大学攻读文学。1947年大学毕业后，在都灵的艾依那乌迪出版社任文学顾问。这一年他完成论康拉德的毕业论文，并且发表《通向蜘蛛巢的小径》。 在此期间，他加入了意大利共产党，并经常为该党的中央机关报《团结报》撰写文章。<br>
<p style="text-indent:2em;"> 1949年，题材多样的短篇小说集《最后飞来的是乌鸦》问世。所收作品既有童话和传奇色彩，又含有特定的现实意义；既有浓厚的抒情性，又有一定的哲理性。1952年卡尔维诺一鼓作气地完成了脍炙人口的中篇小说《分成两半的子爵》。作品的主人公是17世纪奥土战争期间被一颗炮弹炸成了两半的贵族军官，是现代社会中被资本主义经济发展的“大炮”轰炸成两半的现代人的写照。<br>
== 创作特点 ==
<p style="text-indent:2em;"> 相比较卡夫卡笔下现代人的异化，卡夫卡笔下的“城堡”是专制体制的象征，普通人只能在体制之外接受无形却又强大的体制的裁夺。资产阶级的法律、亲情都是卡夫卡具体的批判对象。作为一个敏感的作家，卡尔维诺深感异化的残酷，但他笔下的异化的现代人，己经走进了“文明的城堡”，却依然不能实现自己的价值，依然如此孤独，甚至怀疑起了自身的存在。“城堡”成为逃不出的壁垒，在对社会体制的否定上，卡尔维诺走得更远。<br>
[[File:看不见的骑士.jpg|缩略图|右|看不见的城市]]|[http://e0.ifengimg.com/05/2018/1203/E3D030EEB4C8D7A49EF8F9B36A68548BC5827954_size81_w600_h855.jpeg 原图链接][http://wemedia.ifeng.com/91049980/wemedia.shtml 来自凤凰网]]]
<p style="text-indent:2em;"> 然而，卡尔维诺是的贡献不仅仅在于否定，更在于“重建”。这不但体现在对现代主义文学的态度上，也体现在对待异化的态度上。现代主义文学在内容、形式和表达方式等方面有了诸多创新，却伴随着语言、结构的沉重。不管是现实的沉重还是文学的沉重，都成了卡尔维诺极力回避的内容，于是他选择了寓言这样一种传统的体裁，又赋予它新的形式和内容，在延续文学传统和后现代文木实验之间，他以一种轻逸、迅捷的笔触表现现代人的异化却避免让读者深感沉重，这样一种美学追求丝毫不会削弱他对理想的表达，即反异化的追求：呼唤完整的人格和坚实的存在，虽然不能“兼济天下”，但可以“独善其身”，即获得个体的完善。<br>
<p style="text-indent:2em;"> 卡尔维诺一生作品的寓言所指，最为关注的莫过于对秩序感的追求，这在他早期的《通向蜘蛛巢的小路》就己有所体现，到其晚期的后现代实验式小说更是形态各异。这种秩序感结合了卡尔维诺对宇宙物理科学的好奇心，上升到对世界存在形态的一种认识论高度，形成了他独有的时空观念，反映了卡尔维诺眼中破碎化、复杂关联且相互指涉的世界关系。<br>
<p style="text-indent:2em;"> 卡尔维诺的最初作品《通向蜘蛛巢的小径》带有意大利新现实主义的色彩：描写反法西斯斗争、表现个体自由与能力，但小说结尾却表现出了他对这种风潮的怀疑，预示了他的后现代转向。五、六十年代期间，随着《我们的祖先》、《意大利童话》、《马科瓦尔多》等著作的问世，卡尔维诺学者型作家的风格开始显露。他大量吸收传统文学和民间文学的营养，审视当代人生活世界本身，运用平和淡定的笔调，书写现代社会关于人性、存在、暴力、生活世界的现代寓言。七十年代以后，卡尔维诺的代表作品《看不见的城市》、《寒冬夜行人》、《命运交叉的城堡》等充满了后现代色彩。<br>
[[File:卡尔维诺著作.jpg|缩略图|左|卡尔维诺著作]]|[http://e0.ifengimg.com/02/2018/1203/E445D7A9DBCB90AD020C069D9BA23BC11190FD8B_size10_w200_h300.jpeg 原图链接][http://wemedia.ifeng.com/91049980/wemedia.shtml 来自凤凰网]]]
<p style="text-indent:2em;"> 然而，与众多后现代主义作家不同的是，卡尔维诺虽然将传统的写作手法弃之不用，却还不断寻找新的叙事可能、新的建构方式，在传统的叙事中发现新的组合和所指，因此他的作品在解构的同时却并不瓦解消沉。他将传统与现实充满新意地结合在一起，令其小说富有巨大的张力和喻指性。这些使他成为后现代主义文学的大师。<br>