装订：平装

== 创作背景 ==

<p style="text-indent:2em;">张爱玲是<红楼梦>的痴迷者。她说她对于《红楼梦》“有一种疯狂”， <金瓶梅>和《红楼梦》尤其是《红楼梦》是她“一切的源泉”。她对《红楼梦》熟悉到“各种本子不用细看，稍微眼生点的字自会跳出来”（[[《自己的文章》]]）。她十四岁时即写有一部<摩登红楼梦>，晚年用十年时间写成一部十四万字的《红楼梦靥》。可以说，《红楼梦》成了她的精神支柱，也是她创作包括从思想到形式的借鉴的主要来源。她创作的小说中的场景、人物说话的语气和行为都刻意模仿《红楼梦》的写法。从思想上说，这是她对于《红楼梦》的荒凉与虚无的认同与理解。她在《红楼梦》中读出了其中“悲凉之雾，遍被华林”的荒凉、虚无之感。她对现实世界只觉得一片荒凉和虚无，在《红楼梦》里找到了足够的思想资源和精神支持。这也是她为什么在三、四十年代不理睬新时代，不理睬时代的风云激荡，执着地描写与叙述带有旧时代色彩的世俗的小人物的根本原因。这当然与她出身于清末没落衰败的贵族家庭，令她想起来就感到恐惧、厌恶、失落、仇恨的家庭背景密切相关，与她从小就在父母离异、饱受虐待的心灵的伤害与创痛密切相关，更与她对于现实的荒凉与虚无的体验密切相关。她将自己闭锁到与现实“保持距离”，保护自己的情感，以求得“就近的平安”，结果是“与生命保持着距离”，“生活得轻描淡写”。在这种看透一切的荒凉与虚无的体验的支配下，她亲近《红楼梦》的荒凉与虚无就是很自然的了。

== 文学价值 ==

* 金锁记

* 连环套

<p style="text-indent:2em;">那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮声响了。一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐散开，山巅、山洼子里，全岛上的居民都向海面上望去，说“开仗了，开仗了。”谁都不能够相信，然而毕竟是开仗了。流苏孤身留在巴丙顿道，哪里知道什么。等到阿栗从左邻右舍探到了消息，仓皇唤醒了她，外面已经进入酣战阶段。巴丙顿道的附近有一座科学试验馆，屋顶上架着高射炮，流弹不停的飞过来，尖溜溜一声长叫：“吱呦呃呃呃呃……”然后“砰”，落下地去。那一声声的“吱呦呃呃呃呃……”撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。风里同时飘着无数剪断了的神经尖端。

<p style="text-indent:2em;">流苏的屋子是空的，心里是空的，家里没有置办米粮，因此肚子里也是空的。空穴来风，所以她感受恐怖的袭击分外强烈。打电话到跑马地徐家，久久打不通，因为全城装有电话的人没有一个不在打电话，询问哪一区较为安全，做避难的计画。流苏到下午方才接通了，可是那边铃尽管响着，老是没有人来听电话，想必徐先生徐太太已经匆匆出走，迁到平靖一些的地带。流苏没了主意，炮火却逐渐猛烈了。邻近的高射炮成为飞机注意的焦点。飞机蝇蝇地在顶上盘旋，“孜孜孜……”绕了一圈又绕回来，“孜孜……”痛楚地，像牙医的螺旋电器，直挫进灵魂的深处。阿栗抱着她的哭泣着的孩子坐在客室的门槛上，人仿佛入了昏迷状态，左右摇摆着，喃喃唱着呓语似的歌唱，哄着拍着孩子。窗外又是“吱呦呃呃呃呃……” 一声，“砰”削去屋檐的一角，沙石哗啦啦落下来。阿栗怪叫一声，跳起身来，抱着孩子就往外跑。流苏在大门口追上了她，一把揪住她问道：“你上哪儿去？”阿栗道：“这儿登不得了！我 ——我带她到阴沟里去躲一躲。”流苏道：“你疯了！你去送死！”阿栗连声道：“你放我走！我这孩子——就只这么一个——死不得的…… 阴沟里躲一躲……”流苏拚命扯住了她，阿栗将她一推，她跌倒了，阿栗便闯出门去。正在这当口，轰天震地一声响，整个的世界黑了下来，像一只硕大无朋的箱子，拍地关上了盖。数不清的罗愁绮恨，全关在里面了。