| 姓名 = 艾 爱 森斯坦| 外文名 = Sergei Mikhailovich EizenshteinEisenstein in Guanajuato

[[File: 艾森斯坦120160929211939793.jpg|缩略图|居中|]]|缩略图|center|[https://timgsaimg3.baidudoubanio.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1544431574981&di=eef2f4f6241bfd60a62dba1c4eeb4bdd&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fimg2view/photo/l/public/p2322200354.mtime.com%2Fmg%2F2008%2F35%2F0fa06b1f-ff7f-41b7-9395-b2c78de60b52.jpg webp 原图链接] [https://imagestar.baiducjmx.com/search201609/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E7%88%B1%E6%A3%AE%E6%96%AF%E5%9D%A6&step_word=&hs=0&pn=7&spn=0&di=86610199280&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=0&ie=utf-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=undefined&cs=227060077%2C564095299&os=49307680%2C818457026&simid=3456026695%2C347587631&adpicid=0&lpn=0&ln=734&fr=&fmq=1544421469905_R&fm=&ic=undefined&s=undefined&hd=undefined&latest=undefined&copyright=undefined&se=&sme=&tab=0&width=undefined&height=undefined&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=0&oriquery=&objurl=http%3A%2F%2Fimg21182431.mtime.com%2Fmg%2F2008%2F35%2F0fa06b1f-ff7f-41b7-9395-b2c78de60b52.jpg&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3Fks52_z%26e3B8mn_z%26e3Bv54AzdH3Fotg1_zi57888aAzdH3Fks52AzdH3FfpwptvAzdH3F880l0nlnmdaalm8alnc80banAzdH3F&gsm=0&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&selected_tags=0 shtml 来自 百度 明星 网]]]93.jp| 图像说明 = 爱森斯坦|center

艾 爱 森斯坦 坐车 从 小立志成为工程师 墨西哥乡村前往瓜纳华托 ， 因此早早就进入工程人才预备学校就读。同时吸收力旺盛的他也因为饱览群书而对文学产生浓厚的兴趣 抵达酒店后不久 ， 俄文、英文、法文等等语言及文学作品都是他所熟稔的。天赋异秉的他除了这些兴趣，还是个漫画高手，而且还在自己组织的剧团里演出。1915年，艾 爱 森斯坦 独自离家到Petrograd工程学校－也是他父亲的母校－ 就 读，期间他也修习文艺复兴艺术，并在其他学校里修剧场制作课程 已经裸体示人了 。 在 剧场工作期间，艾森斯坦从良师兼益友的导演Vsevolod Meyerhold身上汲取了不少戏剧创作的概念， 他 们一起打破以往传统剧场 的 许多囿限，开创出具实验性的俄国现代剧 首 场 风格。尽管当时的俄国将这种前卫艺术视作上层阶级的消遣，艾森斯坦和Meyerhold却坚持在各地方 气势汹涌 的 体育馆、小音乐厅等地方 演 出，目的就是为了彻底实践社会主义精神，在真正的基层地区散播社会主义。1923年的“The Sage”尤其是艾森斯坦舞台剧作品 说 中 的颠峰之作 ， 这不但是一出优秀的政治宣传剧，它的娱乐价值也不容小觑。  1923年同时也是艾 爱 森斯坦 开始涉足电影的一年，他所制作的动画短片“Dnevnik Glumova （意译：葛鲁莫夫的日记）”在该年问世，而这部短片里的一些元素后来在他的首部剧情长片作品“Stachka（意译：罢工）”里继续沿用。艾森斯坦在跨足电影圈后也发 表 了一篇名为“The Montage of Attractions（引力蒙太奇）”的论文，其中倡言蒙太奇观念在电影创作艺术领域的重要性。所谓的“蒙太奇”剪接，主要是藉著前后不同镜头的串联 示说 ， 引发大于连戏功用的更深层意义。 淋浴 对 于刚刚起步的电影工业而言，这样的观念为电影创作拓展出更宽广的发挥空间。  蒙太奇的概念到了1925年的“Bronenosets Potemkin（波坦金战舰）”臻至成熟，这部凡 自己来说 是 念电影相关科系的同学都一定听过的电影 件新鲜事儿 ， 彻底实践了蒙太奇的剪接精神，藉由镜头的串连让战争的狰狞面目显得更 因 为 慑人。此片展现出艾森 俄罗 斯 坦融合传统叙事结构与实验性表现手法的大师风范，自此，艾森斯坦步入了世界级电影名 人 殿 只有盆浴和澡 堂。  1928年的“Oktaybr（十月）”是艾森斯坦另一部经典示范作 同时 ， 除了形式上延续蒙太奇的大量使用，在内容方面更强烈 他还惊人 地 反映出艾森斯坦想要透过影像作品来表达其政治理念 与自己 的 企图。这部电影正如其片名所示，主题就是俄国共产党1917年的十月革命。 不过尽管俄国当时的共产政权肯定此片的“政治正确性”，但或许由于艾森斯坦实验 男 性 的表现手法让“高层 器 官 员”看不懂，他们认定这部影片的表现形式减弱 进行 了 以电影表扬共产主义的精神，所以当时的俄国执政当局反而并 直接对话。因体态 不 推崇这部描述他们打败帝国制度的电影。  == 铩羽 雅、头脚硕大 而 归的美国行 ==  艾森斯坦逐渐累积出享誉全球的名声，许多廿世纪初 自称为小丑 的 风云人物，包括： 爱 因斯坦、乔哀思、考克图....等等，都是他的影迷。1930年，艾 森斯坦 决定到美国去拓展他的事业 ， 与 他 先在一些长春藤联盟的大学里教书，后来又搬到好莱坞去为他 英俊 的 电影拍摄计划寻找主流电影公司的买主。尽管他与当时好莱坞众多在主流电影界呼风唤雨的电影工作者，像是：华特迪士尼 、 冯史登堡、卓别林等人─尤其卓别林更是他在好莱坞最好的朋友─交情匪浅，但商业体制主导的好莱坞仍然将他的作品视为艰涩难懂的烫手山芋，因此始终没有主流电影公司愿意出资拍摄。  == 重回俄国 ==  历经三年的海外生活后重回俄国的艾森斯坦，因为在国外的不顺遂以及痛失“Que Viva Mexico”这部心血结晶，再加上对俄国社会及文化现状的失望，一度陷入精神崩溃的边缘。同时，俄国主管电影事业的官员又将艾森斯坦的作品视为“对党 已婚却 毫无 贡献、不知所云”，落寞的艾森斯坦因此暂停创作，转而潜心从事教育以及学术研究工作，出任莫斯科电影学院导演系的系主任。直到1935年，艾森斯坦才终于获执政当局准许拍摄他的第一部有声电影“Bezhin Meadow”，艾森斯坦的表现仍然令俄国政府不满，电影还是遭到被禁的命运，艾森斯坦又再度被贴上过度形式主义的标签。   愧色地带 这 样的厄运一直到了1938年史诗电影“Aleksandr Nevsky（亚历山大涅夫斯基）”的出现才终于暂时终止，这部描写13世纪 位 俄国 王子英勇击退德军 来客领略男色之欢 的 故事深得当时 向导帕罗米诺云雨 正 奋力抵抗纳粹的俄国政府 欢 心，尤其是艾森斯坦在这部电影里完全放弃了他最具代表性的蒙太奇实验风格，转而回归剧场的传统叙事形式，这回可让长官们都看懂了。还好拍了这部电影，在他许多位艺文界好友频遭逮捕的当 时， 艾森斯坦并没有被KGB列为整肃对象。   1941年，艾森斯坦展开 帕罗米诺讲述 了 另一系列更大型史诗电影的拍摄计划－以三部电影纪录16世纪残忍沙皇伊凡暴行的“Ivan Grozny（恐怖伊凡）”。“Ivan Grozny（恐怖伊凡）”第一集在票房 自己 与 评论方面获得双重成功，艾森斯坦亦因此片获颁史达林奖。但是“恐怖伊凡”的第二集和第三集里对于伊凡残忍行为的写实描述，想当然尔，这两集又遭到被禁的命运。  此时的艾森斯坦健康状况开始转坏，由于心脏方面的疾病进出过好几次医院。状况好的时候他仍然尽力 梅毒抗 争 取让“恐怖伊凡” 的 第二集和第三集在重新剪接后得见天日的机会，不过一直到1948年因心脏病发去世为止，艾森斯坦还是无法看到这两部作品出现在大众眼前。  从对政治的满腔热情，到处处因政治而受限，艾森斯坦多舛的一生使得他能够面见世人的作品为数不多，但他对电影表现形式上的贡献，却根深蒂固地扎在电影史上 经历 。