''' {{Infobox person| 姓名 = 玛丽亚·尤季娜''' 1899年出生于白俄罗斯涅维尔，1970年在莫斯科逝世。 |圖片 = [[File: 玛丽亚·尤 李 季 娜 的演奏气势恢宏， .jpg|缩略图|居中|300px|[http://imgcache.qq.com/music/photo/mid_singer_300/X/2/001JGQkQ0qSkX2.jpg 原图链接][https://y.qq.com/n/yqq/singer/001JGQkQ0qSkX2.html 图片来源于QQ 音乐 最大的特色在于不墨守古典型式的成规而富有深刻的创造性。]]]| 出生日期 = 1899年| 國籍 = | 英文名 = | 職業 = 钢琴家}}

''' 个人资料玛丽亚·尤季娜''' 1899年出生于[[白俄罗斯]]涅维尔，1970年在[[莫斯科]]逝世。钢琴家。

玛丽亚·尤季娜1899年出 == 生 于白俄罗斯涅维尔，1970年在莫斯科逝世。尤季娜1906年开始学习钢琴，后来进入圣彼得堡音乐院师事艾西波娃，1913年首次在公众场合中演出。按着尤季娜又向切列普宁(齐尔品的父亲)、布鲁门菲尔德等人学习，1923年第一次正式公开演出。尤季娜经由克伦培勒与亨德密特认识了西欧音乐，1930年起在全苏联各地演出并先后在列宁格勒与莫斯科音乐院任教。斯大林某次从广播中听到尤季娜弹奏的莫札特二十三号钢琴协奏曲后，立刻要求属下在当天傍晚把录音送上来。尤季娜1950年参加莱比锡巴哈音乐节的演出，1954年在波兰巡回演出。从莫斯科音乐院被免职后，尤季娜继续在莫斯科的格涅辛音乐学校任教并举办独奏会，史特汶斯基在1962年首度回俄国时，尤季娜曾经在庆祝史特拉汶斯基八十大寿的音乐会中演出，1969年5月举办个人最后一场音乐会。玛丽亚·尤李娜的演奏气势恢宏，音乐最大的特色在于不墨守古典型式的成规而富有深刻的创造性。平==

'''个 玛丽亚·尤季娜1906年开始学习[[钢琴]]，后来进入[[圣彼得堡]]音乐院师事艾西波娃，1913年首次在公众场合中演出。按着尤季娜又向切列普宁(齐尔品的父亲)、布鲁门菲尔德等 人 简介'''学习，1923年第一次正式公开演出。尤季娜经由克伦培勒与亨德密特认识了西欧音乐，1930年起在全[[苏联]]各地演出并先后在[[列宁格勒]]与莫斯科音乐院任教。[[斯大林]]某次从广播中听到尤季娜弹奏的[[莫札特]]二十三号钢琴协奏曲后，立刻要求属下在当天傍晚把录音送上来。

玛丽亚· 尤季 娜作品过去 娜1950年参加莱比锡巴哈音乐节 的 杰 演 出 ，1954年在[[波兰]]巡回演出。从莫斯科 音乐 家常常 院 被 现代人神化。生存年代离砚代愈远 免职后 ， 这些 尤季娜继续在莫斯科的格涅辛 音乐 家的生平愈是容易被后人锦上添花 学校任教并举办独奏会 ， 「创造」出一个个不可思议的传奇故事。不过 史特汶斯基在1962年首度回俄国时 ， 很少有艺术家能 尤季娜曾经 在 生前就被称为「传奇人物」，而且她 庆祝史特拉汶斯基八十大寿 的 生平是活生生摊开在所有 音乐会中演出，1969年5月举办个 人 眼前 最后一场音乐会 。玛丽亚·尤 季 李 娜 是个传奇人物 的演奏气势恢宏 ， 她被着 音乐最大的特色在于不 墨 最多 守古典型式 的 传奇故事是个性，然 成规 而 这些后来被证实 富有深刻 的 事迹却被太多神秘的光环所围绕，以致让人几乎不敢相信这是事实 创造性 。

过去的杰出音乐家常常被现代人神化。生存年代离现代愈远，这些音乐家的生平愈是容易被后人锦上添花，「创造」出一个个不可思议的传奇故事。不过，很少有艺术家能在生前就被称为「传奇人物」，而且她的生平是活生生摊开在所有人眼前。玛丽亚·尤季娜是个传奇人物，她被着墨最多的传奇故事是个性，然而这些后来被证实的事迹却被太多神秘的光环所围绕，以致让人几乎不敢相信这是事实。 即使是最详尽的传记也无法贴切陈述尤季娜的刚烈个性以及她在当代伟大钢琴家中的地位。如果忽略尤季娜对宗教的虔诚信仰，我们就无法真正理解尤李娜的艺术，在强调无神论的苏联时期，尤季娜对宗教的虔诚态度完全和当时社会风气抵触:坚忍的性格让尤季娜在艺术与为人处世丝毫不肯向当局低头。她敢在政府的禁令下，与当时俄国社会所不容许的作曲家们往来并公开演奏这些人的乐曲; ， 她从不向当权者谄媚示好，因此很自然的就被贴上「不妥协主义」的标签。由于尤季娜热爱形体与思想上 的Z 的自 由，她也为此付出极多代价: ： 数度被学校解雇、政府以各种借口禁止她在音乐会舞台上出现，因此尤季娜一生注定生活在可怕的贫困当中。当时乐评界不喜欢她，真正的音乐行家也不相信她的天赋与才华，评论家更是无法，或者说是没能领略到她音乐中的深意。

''' == 作品评价'''==

'''个人评价'''  欣赏这套唱片前， 乐评人与作曲家包格丹诺夫--贝瑞佐夫斯基对尤季娜的论点值得先提出来:「这个有一头平滑柔顺发丝与小巧脸蛋的女人穿着一件暗色外衣，旁若无人似的走上舞台并在钢琴前坐了下来。她用手帕擦拭自己的手与琴键后又静默了一阵子，所有优雅的动作似乎都在为某件不寻常而且有意义的事做准备。所有的等待都是为了净化情感，而尤季娜的演出也不让在场的听众失望。」

玛丽亚·尤季娜作品 尤季娜从少女时期就对 [[ 巴哈 ]] 的音乐有特殊亲切感，她在音乐院毕业音乐会上就是弹奏十二平均律。器乐曲之外，尤季娜也研究过巴哈的清唱剧、合唱曲、受难曲及弥撒。她阅读舒魏策尔(AlbertScweitzer)所撰写关于巴哈的书籍并把它传授给学生，因此尤季娜的演出曲目光是巴哈的作品就高达八十首以上。宗教信仰对尤季娜如何诠释巴哈作品的理性与哲学层面上也有很大的影响。萧士塔高维契曾经回忆道，他和尤季娜的老师尼古拉耶夫曾经告诉他:「听听看她是怎么弹奏四声部赋格:每一个声部都有自己独特的音色，理论上这是不可能事，但是我仔细听每一个声部，而它们真的都有自己的声音。」这种情形也在《郭德堡变奏曲》中出现，尤季娜真的实现舒魏策尔书中的要点。舒魏策尔坚信，声部音乐不只在展现声音的天然魅力，还要有发自本身的喜悦与满足。尤季娜以不同的方式处理每一段变奏，而动态对比与Z由奔放的想像空间都能引起听者的注意力。

尤季娜的 [[ 贝多芬 ]] 和巴哈一样不落俗套。不过，尤季娜自己承认是经过长时间的历炼才渐渐理解贝多芬的作品:「我不敢弹奏他的作品。(虽然)我已经看到了恒星与行星，但是我仍然被人阳的光芒所迷惑。我无法瞎着眼弹琴。」然而随着年龄的增长，尤季娜演奏贝多芬的机会也愈多。