''' 水粉画 ''' 是 使用 以[[ 水 ]] 调 合 和不透明的 粉质 [[ 颜料 ]] 绘 制而 成的 画。也就是用'''不透明水彩'''所畫的畫。颜色过多混合会使颜色变得肮脏，因此水粉画和[[水彩画]] 一 种 样，不适合制作大幅作品，但水粉画比水彩 画 。其 颜色显得厚重，可以 表现 一些更有内容的题材，比起[[油画]]色彩更鲜亮，虽然没有油画真实，但更浪漫，所以多用水粉画的形式制作宣传画和[[电影海报]]、[[招贴]]、[[商品包装]]、[[广告]]、书籍[[封面设计]]等。 == 特点 为处 == 水粉画是介于[[油画]]和水彩之间的一种画种，它与水彩画一样都使用水溶性颜料，颜料成分和透明水彩颜料相同。如用不透明的水粉颜料以较多的水分调配时，也会产生不同程度的水彩效果，但 在 不 水色的活动性与[[ 透明 ]]性方面，则无法与水彩画相比拟。一般水粉画所展示出的反光效果 和 半 透明 之间 水彩画的明亮效果大不一样，因此，水粉画一般并不使用多水分调色的方法 ， 而采用白粉色调节 色彩 可 的明度， 以 厚画的方法来显示自己独特的色彩效果。这一点近似于油画的绘制方法。 如果 在 画面 有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际 上 是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色 产生 艳丽、柔润、明亮、浑厚等 影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的[[ 艺术 效果 ]]魅力 。 含粉  ==基本技法== ===调色=== 写生时调配色彩，是建立在正确观察和理解 对 水 象的色彩关系的基础上。调配颜 色 流畅 不能孤立 的 活动性会产生 看一块，调一块，画 一 块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决 定 限制 每一块颜色 。水粉画 写生色彩不易衔接，也应该 在 湿 明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块 的 时候 颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块 ， 接着又调一块改一块。水粉画 颜色 的饱和度很高 湿时深 ，干后 则由于 浅，干湿变化明显。 如果调色时使用 粉 (白色)多，或已经画了较厚 的 色层，再着色 作 画，又使 用 及 的是吸水性强的[[纸]]，[[颜料]]的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时， 颜色 失去光泽 湿与湿比，一口气画完 ， 饱和度大幅度降低 色彩关系易于掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色 ， 这 就 是它 要注意 颜色 纯度 的 局限性 干湿变化。 ===水的使用=== 水主要是起稀释、媒介的作用 。 学习 调 水粉画 作品欣赏色、用笔和色层薄变化，都与水的使用，有密切关系。一般来说，适当地用水 可以 很好 使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多 的 认识 用[[水]]则会减少 色 彩 度 ， 对 引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使 颜色 的 干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色，为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和 透明 度有一个新 感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用 的 认识 多些 ， 使色层较薄，便于再往上[[着色]]。 在 学习 作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。 ===用笔===  水粉画 中常见的笔法。 “平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整; “散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著; “厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间; “点彩法”——利用光色 的 [[空间]]、初觉混合原理，用密集的小笔触(色点)塑造形象。(这种笔法用得较少，较难掌握，初学时不宜 过 程中可以学会怎样去 早效仿) ==干画法== 干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分， 调色 时不加水或少加水 ， 使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的 进 展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与[[色彩]]，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每 一 步 笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法 的 了解 色彩 干后变化小， 对 于练习色彩收效较大，也容易掌握。 ==湿画法== 湿画法：此法与干画法相反，用 水 多，用 粉 少。它吸收了水彩 画 及[[国画]]泼墨 的 重 技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就 要 性 求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果 。