風景簡筆畫
基本信息
中文名 | 風景簡筆畫 | 類別 | 藝術 |
包括 | 近景、遠景 | 作用 | 描繪自然景象和人類改造大自然 |
講究 | 取景、構圖、透視 | 空間效果 | 遠景、中景和近景的空間感 |
概述
風景簡筆畫,可作為風景簡筆畫題材的有天空和雲、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建築物等。
風景簡筆畫,無論視野的長短,其縱深度和空間效果都要大致有遠景、中景和近景的空間感。
天空和雲一般作為畫面中的「遠景」。早晨、中午或下午的天空是不同的雲有各種形狀,變幻無窮。
從某種意義上講,自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點是:都有樹幹、樹枝和樹葉,樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等,畫樹,首先要抓住它的姿態,再概括地表現它。
樹木一般作為「中景」或「遠景」來處理。水和倒影作為「遠景、中景或近景」均可。
大自然中山的形狀各異,有雄偉的、秀麗的、險峻的等,可用有節奏的線條概括山的起伏,使之有優美的韻律感。
遠山、山丘和山石的簡筆畫法,可以大膽地歸納、取捨、概括、移動和誇張。遠山、山丘,一般作為畫面中的「遠景」來處理。[1]
繪畫原理
,要對客觀存在的景象進行提煉、取捨和概括,從作者的立意出發,表達繪畫的意境和畫面的主題。
繪畫步驟
取景
取景時要從立意出發,運用構圖規律,勾畫出適合表現一定情調、境界的畫面,來確定畫面的主題。風景簡筆畫,在於通過風景表現情調,歸納、概括是風景簡筆畫的重要特點。
美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時,視野要開闊,視線要對景物進行選擇。
取景時視線要做前後、左右、上下移動,尋找能突出主題的景點,大膽捨去有礙主題的景物;或採用景物搬移法,將左右、前後的景物做相應的調動安排。
構圖
構圖是風景簡筆畫成敗的第一個因素,是表達繪畫意境和主題的基本手段之一。在構圖上需要進行組合、裁剪、取捨、搬家等,誇大某一些部分,削弱或去掉另一部分。
畫面中,形與線的組織、均衡與節奏都要認真考慮。構圖的形式主要有三種:
三角形構圖法。三角形給人以穩定、平靜、完整的感覺,是最常見的構圖形式 。
十字形構圖法。十字構圖多以地平線為橫線,以實景及倒影構成十字形。它在視覺上有嚴肅、靜穆的感覺,在風景畫中常用。
「之」字形構圖法。運用「之」字形方法組織畫面,能把畫面是點推向深度空間,增加畫面容量。
另外,還有「U」字形構圖法、輻射形構圖法等,特點各異,不再贅述。
透視
透視是一個十分重要的問題。首先要注意視平線所在的位置及相應物體的透視關係,注意近大遠小的變化。畫面上視平線的安排是構圖的中心問題,視平線的高低決定着是採用平視、俯視還是仰視的構圖視向。遠景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定
視平線的畫法。當眼睛向前平視時,視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時,便可看到水平線(海平面的最遠處的一條線)和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠的位置,畫一條橫線定為視平線,便可分出天和地或水的分界線,然後再畫其他的景物。
物象應近大遠小。同樣大的物體因遠近的位置不同,會在視覺上產生近大遠小的透視變化。作畫時,要求畫面中的景、物符合近大遠小的透視原理。
物象應近長遠短。與視平線平行的同樣長短的物體,因遠近的位置不同,在視覺上感覺愈來愈短,但始終與視平線保持平行關係。
物象應近稀遠密。因遠近的位置不同,距離相等的物體在視覺上感覺愈遠愈密。
要知道作為遠景、中景、近景的題材及如何處理。
創作要點
大自然遼闊、複雜、多變,可入畫的內容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構圖、形體結構、各部分比例和透視關係,又要抓關鍵,突出重點,並由簡到繁、由易到難。
取景、構圖
選取景象,定好天、地、左、右四點位置。構圖和布局要使人感到舒服、適宜,以不大、不小、不高、不低、不偏為宜(也不居正中),否則顯得呆板。
確定視平線
確定視平線的高低很重要,它決定整幅畫的構圖視向及其他內容。
合理構圖
按構圖規律,安排景物的透視圖遠、中、近的位置及層次。
畫好主要景色
一般來說,把主要景色畫好是重點。主要景物(房屋、橋樑、前景樹等是主要的)應安排在顯眼的位置上,不宜太遠、太偏。作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄、長短和大小的對照,使畫面豐富、生動、協調。
補充、修整
例如講到長城時,或講到雲霧環繞的景象時,就可以用「長城」,來逐漸演示畫出雄偉的長城蜿蜒連綿的壯觀景象,或雲霧環繞高山山腰的簡筆畫。[2]