顧保孜

顧保孜
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出生	（1957年2月—）
國籍	中國
職業	紅牆作家

目錄

人物簡介

顧保孜（1957年2月—），江蘇興化人。1971年8月參加工作，1995年3月入伍，1986年7月畢業於揚州師範學院，中國作家協會會員、中國傳記文學學會會員，現為第二炮兵電視藝術中心一級編劇、專業技術五級、文職三級。以《紅牆裡的瞬間》、《紅鏡頭》、《毛澤東最後七年風雨路》等優秀紀實文學作品而為廣大讀者熟知。曾先後獲得「五個一」圖書工程獎、中國圖書獎、解放軍首屆圖書獎、全國優秀暢銷圖書獎、中國電影「華表獎」優秀編劇獎等全國性重要獎項。

主要作品

著有紀實文學專集《紅牆裡的瞬間》、《樣板戲出台內幕》、《鐵血N4A》、《納粹集中營的中國女孩》、《我的父親朱德》、《紅鏡頭》、《偉人凡影》、《超越血緣之愛》，小說《巔魂》等。電影《相伴永遠》編劇，電視劇《羅榮桓》編劇。

獲得榮譽

其作品曾獲第三屆當代軍人最喜愛軍版圖書一等獎、第五屆五個一工程獎、中國第十屆圖書獎、解放軍首屆圖書獎、1993年全國圖書金鑰匙獎，並獲全國優秀暢銷圖書獎2次。2000年電影華表獎優秀編劇獎。 從事專業創作近20年，被出版界譽為「紅牆女作家」。她寫作的領袖題材作品不僅為國內讀者所熟悉和喜愛，也深受海外讀者的歡迎。主要作品：《紅牆裡的瞬間》獲1992年全國優秀暢銷圖書獎、全國圖書金鑰匙獎，1994年第三屆當代軍人喜愛的軍版圖書一等獎。《納粹集中營的中國女孩》獲1995年全國「五個一工程獎」。《鐵血N4A》獲1996年「中國圖書獎」、首屆解放軍圖書獎。（（我的父親朱德》獲1996年全國優秀暢銷圖書獎、「中國圖書獎」。《紅鏡頭》（上、下冊）獲1998年遼寧省優秀圖書特等獎，遼寧省「五個一工程獎」，1999年全國優秀暢銷圖書獎、「中國圖書獎」，中國首例註冊商標圖書。《超越血緣之愛》被收進全國中小學生書庫。還著有《生死兩極的追問》《實話實說紅舞台》《偉人凡影》《知情者說》《中南海人物春秋》等文學專著。

20多年來發表了散文、小說、報告文學、紀實文學、傳記文學和影視專題劇本約250萬字，獲全國獎六次、省級獎四次。長篇報告文學《紅牆裡的瞬間》獲1992年一1993年度全國優秀暢銷書獎，1993年獲全國圖書金鑰匙優勝獎，1994年獲全軍第三屆「當代軍人喜愛的軍版圖書」一等獎。長篇報告文學《鐵血N4A》獲1997年首屆解放軍圖書獎，五屆中國圖書提名獎。人物傳記《納粹集中營的中國女孩》獲1996年全國「五個一」工程獎。報告文學《攝影師眼中的晚年毛澤東》獲團中央「好作品」獎，《元帥府的悲歡》獲中國老年協會主辦的「國際家庭年徵文」一等獎。人物傳記《我的父親朱德》獲1997年遼寧省圖書特等獎，遼寧省「五個一」工程獎。長篇紀實文學《紅鏡頭》獲1998年優秀暢銷書獎。另外還出版了《樣板戲出台內幕》、《知情者說)、《偉人凡影》、《超越血緣之愛》等記實文學專著。1996年被第二炮兵政治部榮記三等功。曾光榮地受到時任中共中央總書記、軍委主席的江澤民等中央領導的接見。

寫作軼事

獨具匠心的戲眼 為領袖人物做傳，顧保孜並不陌生，她的文學生涯巔峰，正是得益於紅牆題材。而創作高層人物傳記影視作品，對顧保孜來說更是輕車熟路。但當談到《阿丕書記》創作時，她坦言，寫以陳丕顯為主角的電視劇，還是感到了從沒有過的壓力與困難。

涉及到真人真事的影視劇，如何表現與取材是需要慎重考慮的。顧保孜在梳理陳丕顯的經歷時曾想過，陳丕顯曾經與胡耀邦、譚啟龍、肖華等人被稱為黨內著名的「紅小鬼」，那段年少有為的經歷是可以成劇的。哪知正好趕上央視一頻道播出《浴血堅持》，劇情有所重複，只好放棄。

當顧保孜正為取材猶豫不決時，一本陳丕顯回憶錄——《歷史的轉折在湖北》吸引了顧保孜。1982年到1997年正是我國改革準備起航階段。「十年浩劫」　之後，湖北這個昔日富有「魚米之鄉，九省通衢」美名的大省，已經成為經濟停滯不前，案件堆積如山的問題大省。此時陳丕顯臨危受命，前往湖北省委擔任副書記（不久即擔任第一書記），他將擔負起衝破改革初期的阻力，讓改革大船順利起錨的重任。這對於一個久經考驗的老革命家來說，無疑也是一次嚴峻的考驗。於是顧保孜與導演商量，又與陳丕顯家人交流，大家一致認可，截取這五年歷史作為全劇的起始點。

起始點雖然找到了，但像陳丕顯這樣的高層領導，如何讓他接「地氣」，將其經歷的敏感政治事件化作可供觀賞的生動鏡頭，讓這部具有濃烈政治背景的電視劇平民化、生活化與普通化，這是一道擺在編劇面前難以逾越的創作門檻。

陳丕顯的兒子陳小津無意間提到陳丕顯小名叫「阿丕」，　讓顧保孜恍然有所悟。這個小名是毛澤東、周恩來等長者對「小鬼」陳丕顯的暱稱，「阿丕」這個小名，讓主創人員找到了一個省委書記「接地氣」的「戲眼」。寫劇本時，顧保孜想盡辦法把陳丕顯當成一個普通人來刻畫，力求寫得感性一點，更生活一點。圍繞有關陳丕顯真實的歷史事件，設計了幾個家庭的命運戲，塑造了一批工人農民、知識分子與基層幹部形象，使得他們與省委書記交往中，有了自然而然的親切感。這樣，高層領導幹部的雙腳就踏在了大地上，劇中人物鮮活了，真實歷史事件也變得生動起來。

領袖題材成為創作源泉 作為解放軍第二炮兵政治部電視藝術中心的專職創作員、國家一級作家，顧保孜的創作沒有鎖定軍營，而是被冠以「紅牆女作家」的稱號。

顧保孜談到了這個稱號的由來：「1991－1995年我是《中華兒女》的專欄作家，每期都發表一篇有關領袖題材為主的紀實作品，如《胡耀邦的秘密安葬》《周恩來的晚年歲月》等。當時我只寫過一部書《紅牆裡的瞬間》，1995年有家報紙記者就稱我為『紅牆女作家』了」。

顧保孜創作領袖系列題材21年來，交出了不少有分量的「作業」。2010年6月，《毛澤東最後七年風雨路》出版發行，社會反響強烈，短短一年半，就再版了8次，銷量高達20餘萬冊。電影故事片《相伴永遠》，曾獲得2000年度電影華表獎優秀故事片獎、編劇獎，2001年「五個一」優秀故事片工程獎；連續劇《羅榮桓元帥》獲得2002年解放軍電視劇「金星獎」；故事片《風起雲湧——陳雲》獲得2005年電影華表獎優秀故事片獎；而電視連續劇《彭雪楓》，則將電視劇所有的大獎收入囊中。

最初，在顧保孜的眼裡，寫作是一件美好而且簡單的事，是一種不需要特別培訓和特種技術的工作。憑着一支筆、一張紙，心裡的酸甜苦辣，身邊的喜聞樂見，生活中的聚合離散，都可以流瀉出來。但嘗試筆耕後，她卻發現，寫作也是一件令人大傷自尊心的工作，如果沒有堅強的神經和良好的心理素質很難堅持到底的。

她年輕心盛，也挑燈夜戰辛勤筆耕。作品按雜誌地址寄出後，接下來就開始掐指頭，天天眼巴巴地等收發員來辦公室送信函。終於等來了結果，卻是退稿！

顧保孜並不是輕言放棄的人，「功夫不負有心人」，30歲那年，她開始發稿多於退稿，從幾千字的小說、上萬字的報告文學，到數萬字的中篇小說，文章不斷被發表，甚至有的文章還被轉載。她追逐的腳步正一步一步邁進夢想成真的現實。

1990年，顧保孜到北京看望著名紅牆攝影師杜修賢，這次偶然的拜訪改變了顧保孜的創作道路。

嚴謹適度是創作準則 「紅牆文學」一直是近幾年創作的熱門領域，伴隨着一些失實作品的出爐，對簿公堂的案例也時有發生，但顧保孜卻沒有遇到過一次。其實，她並沒有什麼特殊的保護傘，也沒有什麼規避風險的技巧。

「我沒遇到過一起官司，讀者來信可能會指出哪裡不足，但沒有一個說我的作品胡編亂造、有損領袖、張冠李戴，更沒有上升到對簿公堂。我在進行歷史題材紀實創作時，一直秉持嚴謹適度的創作態度。一些史料我們挖掘和展示都沒有問題，但在展示的時候是聯想過於豐富還是適度展示，容易把握不住分寸。」

這一次她創作《阿丕書記》，三下湖北，通過尋訪當年與陳丕顯搭班子的老幹部，搜集了大量在書中無法看到的鮮活素材用進劇中，比如陳丕顯到東郊農場實地考察解決菜籃子問題，為廣大恢復高考青年解決電力供應、提高複習環境，培養年輕幹部等事跡，都有當事人的回憶作為藍本。

顧保孜在採訪過程中，很注重捕捉體現人物狀態的歷史細節。比如，工作人員曾告訴顧保孜，毛澤東晚年身體不好，有很多文件需要閱覽，又不太願意讓工作人員讀文件，就用放大鏡看。他從來不戴老花鏡，多合適的都不戴，不願意臉上架這麼個東西。這個細節就與毛澤東無拘無束的性格完全吻合。因為有海量的採訪做底，讓顧保孜的作品經得起追問和推敲。她覺得，這樣寫不僅是對讀者負責，更是對這段歷史負責。

從1990年發表第一部領袖作品，顧保孜已經在這個領域從事專業創作21年，她寫《紅牆裡的瞬間》《紅鏡頭》《我的父親朱德》《元帥府的悲歡》《偉人凡影》等，不僅被國內讀者熟悉和喜愛，也深受海外讀者的歡迎。

孜孜以求是創作常態 「孜」有勤勉之義，「保孜」就是保持勤勉，孜孜以求。但顧保孜卻笑着解釋說，父輩當初給她起這個名字，並非此意。「保」是族譜的排序，而取「孜」是因為她出生時，父親正在西藏的江孜工作，且「孜」在藏語裡有「英雄頂峰」的意思。但冥冥之中這個名字卻正應和了顧保孜多年來的創作狀態。

顧保孜說，「一部作品與其說是用手敲出來的，不如說是用「腳」寫出來的。為了作品真實可信，要實地走訪，要查閱檔案。其實我也可以從其他作品中找到別人的描寫，但那樣做心虛，只有自己親自走訪，獲得第一手資料，寫起來心裡才有底，才踏實。早期寫作，杜老打電話與採訪者聯繫好後，我就背着雙肩包，拿着錄音機，坐着公交車自己去找。寫電視劇《羅榮桓》，我從山東一路走下去，凡是跟羅榮桓有關的地方、戰場都走到，採訪當年的親歷者，與當地黨史部門座談。我雖然寫了20多年，現在年齡大了身體也不好，但只要寫新題材仍然要去做採訪、查檔案，程序一點都不能省略。這樣出來的作品厚實，自己心裡也踏實。」

她說當初寫領袖題材是「趕鴨子上架」，但如今要「下架」卻也不容易。約稿多，自己醞釀的選題也有許多沒有完成，如今唯一感到缺憾的是時間不夠，精力不夠。

顧保孜並不希求自己的文字能夠讓所有的讀者接受，成為定義。只是希望通過自己的敘述，寫出歷史的色彩，還原偉人的平凡，讓讀者在輕鬆的閱讀中，進入歷史，體味往昔。

參考資料： 1． 顧保孜——寫出多彩的偉人