雪灘雙鷺圖

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雪灘雙鷺圖

描繪雪後郊野水濱的景色。全圖用筆蒼勁有力，景物及白鷺皆以粗筆寫出，不加刻意修飾卻十分形象，白鷺的神態較為生動。這種審美感受可以從此圖中得以體現。

全圖構圖嚴謹、造型生動、詩意盎然，為馬遠畫中精品。

目錄

畫家簡介

馬遠（1160年－1225年），字遙父，號欽山，是南宋時期最重要的畫家之一。原籍河中（今山西永濟附近），僑寓錢塘（今浙江杭州）。曽祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顕、父馬世栄、兄馬逵、子馬麟都是畫院待詔。

他的畫受到當時皇室的青睞，多有當時宋寧宗楊皇后的題字；與夏圭並稱「馬夏」、又謂「馬一角、夏半邊」。馬遠與李唐、劉松年、夏圭合稱為「南宋四家」。

擅長山水畫，繼承和發展了北派山水的畫風，能自出新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤；用大斧劈皴描畫方硬奇峭的山石；樹木用筆簡要多姿，樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；樓閣大都運用界尺，而加襯染；點景人物自然生動，用不同的線描表現不同條件下的各種水勢，對自然觀察詳細，寫實能力高超。

作品

畫面以雪景為背景，從左側伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲後轉向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有稜角的「一角」。

整個畫面表現出大雪天的寒氣逼人、一片寧靜，而枝頭上兩隻跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石後露出的竹葉施以淺色，其餘均施以淡淡的水墨，筆墨技法的運用與描寫對象的特徵及作品意境相適應。

古代畫家是用「澄懷觀道"的宇宙觀來認識世界，體察萬物，寫胸中逸氣，求得一種心靈的解放。

從創造的角度看，創造者將藝術視為溝通自己和鑑賞者對象的通道；從鑑賞者的角度看，鑑賞者在創造者有意的設計中，豁然之間發現了一個新世界，會有更深刻的審美感受。

現藏台北故宮博物院。

鑑賞

為江湖小景，梅枝斜出崖上。梅取折枝，並特別突出遠折枝」成為它的突出風貌。圖中近景的山石，以濃墨大斧劈勾皴點染，遠的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關係。

梅樹枝幹虯曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水邊的幾隻鷺，實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊。 此圖遠處畫雪山，空漯一片，近置溪流，冰棱歷歷，岸邊枯荻老樹參差，有數隻白鷺閒憩，一樣捲縮畏寒，表現了中國畫習見的荒寒境界。

體現出馬遠繪畫簡而剛的特點，山色溪澗皆在煙色微茫中，樹取一枝，石取一角，溪出一灣。簡率中透露出清曠之旨。用筆草草，只在寫意，如樹枝虯曲之態勾勒極為生動。 以特寫鏡頭式描繪雙鷺在雪灘上棲息的情景。畫中左側上方畫有巨石一角，下方還有奇石曲壁，在巨石與奇石之間伸出曲臂老梅一枝及一簇竹叢；在下邊的水塘枯葦中有一對白鷺，一隻藏在背風的石邊葦子中，披著一身白羽，扭頭張望，另一隻在枯樹幹邊縮頸禦寒，雖然圖中未見紛飛的雪花，確從老梅枝上的積雪及蘆葦中的幾處余雪，可見是雪後的河灘邊，融雪更比下雪寒。一對白鷺或以靜靜棲息越冬，或已疲勞後同到雪灘來休息，在畫面的上面有一對山雀在梅枝頭，一隻在俯首瞰視，一隻剛落停枝頭，發出喳喳叫聲，因此引起葦塘中的白鷺昂首張望。但另一隻毫無反映，只顧自己靜靜的酣睡。

此圖以禽鳥為山水之襯景，是融花鳥於山水及詩境的特殊表現形式。此圖實景集中於左邊角，崖壁與崎嶇的石岸，配合著高懸其上的枯樹，形成一個開闊的空間，將雪灘和白鷺涵納其中，遠山簡單數筆，用淡墨烘出，空漾一片，寫出了嚴寒的景象。

此圖與其他作品一樣，在筆墨的運用上也很成功。作者用硬如曲鐵的筆觸來畫樹石，山石用濃墨勾出，以大斧劈及小斧劈畫出石質堅硬，老梅枝曲枝有疏有密，又顯蒼老；蘆葦用細筆淡墨畫之。尤其對白鷺的描繪，在絹素本色上留白，淡墨輕勾，只有嘴及雙腿用濃墨細筆劃之，仔細觀察羽毛絨絨，神態逼真，而且圖中不只是一對可見的白鷺，主要是描寫鷺鳥在雪灘上棲息時的靜態。

在梅枝頭上的一對山雀，冬雪之後主要是描寫他們在禿梅枝之問飛動棲佇的情況。上下兩種鳥的姿態，是動靜對比，也是畫面上色差的對比。網右下方石際有馬遠款字。曾經明安桂坡、項元汴藏。