越調•憑闌人

《越調•憑闌人》

原圖鏈接 [姚燧圖片 圖片來源]

作品名稱: 《越調•憑闌人》 創作年代: 元朝 文學體裁: 詩 作 者：姚燧

《越調•憑闌人》元朝文學家。官翰林學士承旨、集賢大學士姚燧的詩。

姚燧以散文創作著稱，這些創作大致可分為序記文和碑誌文兩類，二者在總體上有一致的藝術風格。最突出的特點是講究文章氣勢的剛勁雄豪。姚燧古文創作宗法韓愈、司馬遷，主張文氣論。

姚燧文章以語言的古雅深邃著稱，這和他的個性有着密切的關係。正是他的這種個性使他在宗宋派流行的文化背景下，在開始文學創作時能頂着周圍的壓力，面對當時人"不余知"的現實，迎頭而上，主張師法古人，為文崇尚高古、格古，致力於文風的改革和創新，用功甚勤，逐漸形成了有自己特色的語言風格，取得了較高的文學成就，終於得到了社會的普遍承認。他的這種創作風格在他晚年成為引人注目的文學現象。

目錄

詩詞正文

“ <兩處相思無計留，

君上孤舟妾倚樓。

這些蘭葉舟，

怎裝如許愁。 >

” — <《越調•憑闌人》>，< 詩詞名句網>

作者簡介

原圖鏈接圖片來源

姚燧(1238-1313)字端甫，號牧庵，洛陽(今河南洛陽)人，祖籍營州柳城(今屬遼寧朝陽)。他的祖先在遼金兩代做過高官，伯父姚樞，金亡後仕蒙，後來加入忽必烈幕府，是元初著名的漢族儒臣。

姚燧三歲那年父親姚格亡故，伯父姚樞收養了他，並對幼年的他非常關切，要求也十分嚴格。在為姚樞撰寫的碑文中，姚燧曾雲:"燧三歲而孤，公卵翼之，不知其蒙暗，教督而急。"這引起了有"關西夫子"之稱的河南課稅所長官兼廉訪使楊奐的關注。楊奐卒前，將其次女許醮與姚燧。這一段時期，在姚樞指導下，他主要學習了《小學》、《四書》。

作為一代文豪，與元代社會風尚相合，姚燧的性格又具有風流灑脫的一面。宴席之上，酒酣神爽，賦詩酬文，他都表現得頗為豪放灑脫，流露出風流疏宕的個性。受世俗放蕩風氣的影響，姚燧也時常出入秦樓楚館，有過一段狎妓生活。從今存資料看，與姚燧交往的大多是色藝雙全的名妓。

至元二十三年(1286)夏，朝廷以翰林直學士徵召他。此後他又斷斷續續地任過大司農丞、翰林學士、江東廉訪使和江西行省參政，都以盡職盡責著稱。大德十一年(1307)冬，姚燧迎來了他一生中最大也是最後一次轉機至大四年(1311)，武宗、成宗《實錄》終於修成，進之後不久，姚燧得告南歸。皇慶二年(1313)九月十六日，卒於家中，享年七十六歲，元廷諡之曰文。

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