西施·自從回步百花橋 柳永
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西施·自從回步百花橋此詞描寫一位佳麗與情郎在百花橋離別後，便日夜獨守空房思念郎君的無盡愁緒。詞的上片寫女子與情郎分別之後，獨守閨房的生活狀態；下片轉而寫她的心理活動，以喻結情，極有韻味。
目錄
原文
譯文
自從與丈夫分別之後，一直是獨自一人度過清淨的夜晚。以前幸福的記憶，為何隨便拋棄。縱然有丈夫的體香尚留在衣服上，就像郎留下的恩愛一樣，奈何隨着時間的消逝，這些也不知不覺消失了。
怕你不相信離別後昔日的漂亮容顏已經改變，將憔悴的樣子畫下來寄給你。更希望憑藉寄給你的書信，讓你看到字裡行間的悲思之情。要知愁腸愁多少，請看丁香樹，漸漸結滿了丁香結。
創作背景
此詞為代閨怨體，寫離別後妻子對丈夫的思念，而柳詞大多寫實，故而可以斷定此詞的女主人公乃柳永之妻。詞中開頭所用「百花橋」典故，發生地是在浙江，聯繫到柳永其他的詞作，足以說明柳永此時所在之地為錢塘，時間為柳永第一次從汴京出發遠遊江浙的第二年。
賞析
此詞寫閨中相思之情。詞上片開首即用「百花橋」典，以元徹、柳實離開後，「便獨處清宵」為喻，別開生面。女主人公因為與情郎分別，在寂寞無奈中日日夜夜思念情郎、消磨時光。「鳳衾鴛枕」二句寫女主人公獨守空閨，又加以反問語，其情之切由此可見一斑。「縱有」三句作先退一步想而後又進一層，寫女主人公與情郎縱然「恩愛」，但就像「餘香」一般，開始能夠留於衣物之上，時間一久，也在不知不覺中消逝了。雖抒相思，而相思之中又含聲聲哀怨，盡被詞人以活脫脫的女子之口寫出，逼真生動。
下片寫女主人公的心理活動。「恐伊」二句為執着語，也是痴情語，與武則天《如意娘》一詩有異曲同工之妙。女主人公因為思念而日漸憔悴，卻又害怕情郎「不信芳容改」，於是決定「將憔悴、寫霜綃」。可是如果細細品來，這「不信」又似女主人公譴責情郎的薄情寡信之語。「更憑錦字」二句呼應下片開頭一句，寫女主人公寄書信於情郎，希望能夠憑藉書信，述說自己的「情憀」。最後三句：「要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢。」化用李商隱《代贈二首》詩「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」之句，以喻結情，形象生動，極有韻味。
這是一首描寫一位佳麗與情郎在百花橋離別後，便日夜獨守空房思念郎君的無盡愁緒的詞。這不是一般的「怨婦」詞，它有很明顯的象徵意義，折射了柳永的愛情世界。
簡析
此詞描寫一位佳麗與情郎在百花橋離別後，便日夜獨守空房思念郎君的無盡愁緒。詞的上片寫女子與情郎分別之後，獨守閨房的生活狀態；下片轉而寫她的心理活動，以喻結情，極有韻味。全詞形象生動，委婉含蓄，有很明顯的象徵意義，從中折射出詞人的愛情世界。
柳永
柳永，（約984年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋真宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。[1]