维捷斯拉夫·诺瓦克
生平
诺瓦克（受洗维克多·诺瓦克）出生于利帕河畔卡梅尼采，一个小镇在南波希米亚。
在他父亲去世后，全家搬到了JindřichůvHradec，这是一个更大的小镇，现在一所小学以他的名字命名。在他十几岁的时候，他搬到布拉格在布拉格音乐学院学习，将他的名字改为Vítězslav，以更接近他的捷克身份。
在音乐学院，他学习钢琴并参加了AntonínDvořák的作曲大师班，其同学包括Josef Suk，Oskar Nedbal和Rudolf Karel。
当Dvořák离开他在美国逗留三年（1892-1895）时，Novák继续他的学习与超保守的Karel Stecker。然而，就在1900年之前和之后，在他毕业后不久，诺瓦克写了一系列作品，将自己与斯特克和德沃夏克的教诲放在一起，使他的风格与初出茅庐的现代主义运动相提并论。
从19世纪90年代末开始，Novák开始探索超越他在布拉格同时代人的普遍的瓦格纳 / 勃拉姆斯美学的影响。
其中包括来自摩拉维亚和斯洛伐克的民间影响，当时在捷克国际大都会中被认为是文化落后的。他还对即将被称为音乐印象派的兴趣产生了兴趣，尽管在后来的生活中，他否认了对德彪西音乐的任何接触，而是声称他自己也采用了类似的技术。
最后，在1906年布拉格首映的莎乐美之后，诺瓦克形成了对理查德施特劳斯音乐的依恋，这将继续他的职业生涯的其馀部分。
诺瓦克的音乐风格受德奥晚期浪漫主义，特别是理查·施特劳斯的影响很大，同时也受到德彪西的一些影响。一部分作品有较强的现代性，但晚期作品又趋于保守。
他在创作中始终注意保持捷克民族风格，运用丰富优美的配器，因此在国内受到广泛的尊敬。
作品说明
Novák的音乐保留了一些浪漫主义风格的元素。他最早有编号的作品是G小调的钢琴三重奏，但是按照作曲的顺序，先是几部作品，包括一部未发表的B小调小夜曲，用于1886年至18月的钢琴演奏; 所有这些都受到舒曼和格里格的影响。
从布拉格音乐学院毕业后的最初几年，他的作品开始受到摩拉维亚和斯洛伐克民间音乐的影响，他于19世纪90年代末开始收集和研究。在这十年间，他将这些民歌的基本间隔和节奏特征融入了一种非常个人的构图风格。第一个揭示这种变化的作品是第二个弦乐四重奏。22和开创性的独奏钢琴作品，Sonata eroica，op。24。
下一个影响是法国印象派的影响，它首先出现在歌曲周期Melancholie，op。25，创作于1901年，最为明显的是诗歌 Ověčnétouze（永恒的渴望，第33期，1905年完成）。
与此同时，他的风格更具纪念意义的方面，在斯洛伐克风格的音调诗TTatrách（在塔特拉，1902年第26期）和歌曲周期Údolínovéhokrálovství（新王国的谷，第31期，1903 年）中显而易见。
结合他对斯特劳斯音乐的发现：结果是音调诗，托曼和莱斯纳（托曼和木若虫，第40页，完成1907年）。
他的作曲生涯的高度被考虑，包括在当天的批评中，由两个主要成就组成，两个都在1910年完成：
潘，五首运动的钢琴独奏诗（总共约60页的音乐，操作。 43）
和Bouře（The Tempest，第42页，SvatoplukČech的文本）。
后者是为独奏家，合唱团和管弦乐队演奏的宏伟的交响乐大合唱，连续不到一小时不间断的音乐; 它对音乐戏剧性细节的关注证明了诺瓦克对歌剧的兴趣日益浓厚，这种风格在那时他没有写过。
他与Nejedlý的冲突导致了Novák对作曲态度的急剧变化，其中对拒绝的恐惧变得比艺术探索更重要。
1918年捷克斯洛伐克独立引发了几个爱国主义作曲，致力于“总统 - 解放者” 托马斯·加里格·马萨里克和捷克斯洛伐克军团。
这些民主的冲动导致了一种风格的保守主义，使得1900年至1916年间的艺术实验几乎消失了。
剩下的两部歌剧，Lucerna（The Lantern，1923，基于Jirásek）和Dědůvodkaz（祖父的遗产，1926年，以Heyduk为基础）遭到了主要的负面批评，Novák对反对他的文化力量产生了极度痛苦，引导他走向反动主义。
随著1928年至1929年完成的两个芭蕾舞剧，SignorinaGioventù和Nikotina，Novák重新获得了他在同事中失去的一些尊重; 管弦乐效果的分层（包括混合米，甚至是探戈的参考）赢得了一些年轻作曲家的认可，如IšaKrejčí和AloisHába。在20世纪30年代，他回到了室内乐，但也有大型的形式，如史诗合唱/管弦乐作品，Podzimnísymfonie（秋季交响曲，第62页，首演于1934年）。
在纳粹的占领，诺瓦克在他的同胞为他的爱国作品的结果，估计再次上升：交响诗与器官，深渊书简（运67，1941年）和Svatováclavský三联（圣温塞斯拉斯 三联画，运70，1942年。 ）和Májovásymfonie（May Symphony，第73页，致力于斯大林作为捷克解放者并在1945年战争后首演）证明了这些情绪。在馀下的几年里，他主要从事以南波希米亚民歌为基础的合唱作品。