秋庭戲嬰圖

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秋庭戲嬰圖

《秋庭戲嬰圖》是北宋蘇漢臣創作的的一幅絹本捲軸設色畫。

以細膩的筆法，描繪兩個錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的遊戲。兄妹兩人無論從頭髮、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼備，而且變化極為豐富，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細點染衣服上的花紋，不僅畫出質料的柔軟細緻，更賦予衣服華麗的質感，這些細微的處理，使得子孩豐潤、柔軟、細緻的模樣，躍然於紙上。

目录

畫家簡介

蘇漢臣（1094年―1172年），汴京（今河南開封）人，北宋畫家。北宋徽宗宣和年間任畫院待詔，南宋高宗紹興年間復職，南宋孝宗隆興初年（1163）任承信郎。

蘇漢臣曾為北宋宣和畫院待詔，南渡後又復職，隆興初畫佛像稱旨，任承信郎。師劉宗古，工畫道釋、人物臻妙，尤善嬰孩，所畫貨郎圖，描畫精細，貨物繁頤，更為特出。

蘇漢臣師從畫院待詔劉宗古，所繪人物、士女及佛道宗教畫，用筆工整細勁，著色鮮潤。尤擅描繪嬰兒嬉戲之景和貨郎擔，情態生動。傳世作品有《秋庭戲嬰圖》、《五瑞圖》、《擊樂圖》、《嬰戲圖》等。

創作背景

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北宋手工業經濟的發展，帶來了商品經濟的繁榮，繪畫作品也匯入了商品流通的渠道。畫家們更加關心市民百姓的審美好尚，加強了畫家與欣賞者特別是城鄉百姓之間的聯繫，大大開拓了新的繪畫題材，其中如描寫天真爛漫的兒童生活更能增添節日的歡快氣氛，含有添子添福、人丁興旺的吉祥寓意，成為節令畫的重要題材之一。

因此在北宋末年，已出現了專畫嬰兒的高手，如擅畫“照盆孩兒”的劉宗道和人稱“杜孩兒”的杜姓畫家，特別是杜氏創繪的“戲嬰圖”，“畫院眾工，必轉求之，以應宮禁之需”（鄧椿《畫繼》）。因此，嬰戲一類的題材，在北宋末至南宋的畫院日臻暢行。北宋末、南宋初的畫院畫家蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》軸便是其中的代表作。

畫中姐弟倆所玩的棗子是中國北方的作物，在當時的江南並不生產。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質。而且，徽宗素來喜歡蒐集太湖石，所以即使此圖無款印，也能據此推測出此畫應該是北宋徽宗宣和畫院時期的作品。

賞析

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圖中兩個兒童只佔畫面左下角的一小塊位置，作為背景點綴的花石卻很高大，成為全圖最為醒目的標誌。花石的高大反襯出了兒童的幼小，而四周丟棄的玩具則顯示出兒童的天真本性。這種突出的對比在這幅畫中到處可見。

《秋庭戲嬰圖》的畫幅重心位置畫一塊筆直柱立的園林石，石根草葉茂盛，從右側畫外伸展進來一叢大朵鮮花和小瓣秋菊，遊戲的兒童置於左下部。這樣的佈局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節令。 作者有意造巨大的立石和兒童幼小身體的對比、大面積花卉背景和湊在一起的兒童組合的對比。

在庭院靜謐、幽美的一角，滿臉稚氣的姐弟二人正圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。頭頂一綹黑髮的男童全神貫注，沉浸其中，動作笨拙卻逗人喜愛。旁邊頭梳髮卷的姐姐，正用手指輕輕指點，張口露齒，彷彿欲叮囑些什麼。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。與姐弟玩興正濃的推棗遊戲對比，更能突顯出孩童們喜新厭舊的天性，揭示出孩子們稚氣未脫、天真爛漫的童心世界。

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作者運用線條的功力深厚，使線條富於輕重、長短、轉折、頓挫的變化。弟弟的上衣，運用了硬而碎的線條，表現出了布料的質感；姐姐的紗裙，行筆流暢圓潤，雖用重色，卻給人以薄到透明的感覺，使紗衣有了流動感。畫湖石皴染結合，石質顯得堅厚濕潤而有立體感。花卉皆勾勒精勁，設色艷麗，展示了作者在這方面的高深造詣。

作品收藏

材質：軸 絹本 設色畫

尺寸：縱：197.5公分 橫：108.7公分

收藏：國立故宮博物院。