看戏(张志骞)
作品欣赏
看戏
童年时代，地处黄土高原的会宁老家，物质资源和文化资源极度匮乏，物质上清贫的连一张看的纸儿都没有，文化上单薄的连一本正正规规全新的书都难以看到，日子在苍白的太阳和月亮底下勉强度日，祖祖辈辈好像已经习惯了这样的日子。好在即使清贫如洗的光景里，乡亲们、父辈们也不忘精神文化的陶冶，从小喜欢文化的我，除了贪婪的看完了村子里所有能借到的各种书籍包括小人书，补充着饥饿带来的心慌，还多出一个无比高尚的爱好——看戏。那时的乡亲们，除了日出日作，起早贪黑的打理生活，还要挤出一定时间创造快乐，丰富文化，最为典型的形势之一就是唱戏，唱秦腔。秦腔是西北人的文化灵魂，也是我的父辈们的至亲至爱，就是说没有啥都可以，但是，不能没有秦腔。季节更替，稼啬间隙，茶余饭后，秦腔总是被丰富多彩地搬到生活中间。三三五五，自娱自乐的自乐班也好，还是盛装打扮走上正规戏台也好，秦腔都会以瞬间走心入脑，融化人们的心灵，让劳动疲倦得一塌糊涂的乡里乡亲，顷刻间就会像打了鸡血一样精神抖擞。那时，幼年的我，从小被秦腔洗脑，死心塌地的喜欢并爱上了秦腔。从此，也千方百计的寻找各种机会，看戏，看秦腔，毫不客气的说，我对看戏，已经走火入魔了。
从村子里的土里土气的社火看起，到有模有样的“黑剧团”，到中规中矩的县剧团，到后来进城工作，有幸接触到的省剧团，再到陕西戏曲研究院，陕西易俗社。从业余到专业，从专业到艺术家，从折子戏到本戏，从懵懵懂懂到听出门道，从一知半解到知其然并知其所以然，再到后来，入戏如情，研究剧情，研究剧本。看秦腔就像建造一个金字塔，越到后来，越到高处，越到厚处，便是柳暗花明，便是繁花似锦，便是豁然开朗，便是无上境界，无不荡涤灵魂，阅尽愉悦。小时候，为着看一场好戏，为着追一个好剧团，为着捧一个好演员，经常半夜三更，披星戴月，有时候，要跟在大人屁股后面，走上几十里山路，脚都起泡了，磨破了，腿都走肿了，那也乐此不疲，天上下刀子，地上扎钢钉，只要有戏的地方，就不能拉下我。至今清晰的记得看戏的一些情景或闹剧。那一年镇上演戏，海报老早贴出来了，会宁县秦剧团要连续演出10天大戏，听了这个消息，真是比娶媳妇还高兴，要知道，要看到这样长时间的有名气的正规剧团的大戏是非常不容易的。别说他们的戏演的出彩，演员漂亮，关键是还有人为之点赞的名演员，比如说唱包拯的牛进山，体型高大，扮相威严，嗓门老高，对着高音喇叭，喊一声王朝、马汉，狮吼虎叫一般声音喊出，台上台下，少妇壮汉，齐刷刷的应了一声“嗨”，只见黑压压的戏迷一阵骚动，所有的人都被这一声喊震的精神倍增，随即调整姿势，瞪大眼睛，目不转睛的盯着为民请命的包大人出场，在一片急促密集节奏的锣鼓声中，只见那包大人头带黑来，声穿黑，浑身上下一顶墨，稳稳的八字步迈到戏台中间，一个瞪眼模须的姿势一亮相，开始了《铡美案》里最精彩的唱段，这时节，看的人只是一个激动的发抖，所有的细胞都被震耳欲聋的唱腔激活了。后来，那公社里的广播员，为了让人们不断的欣赏到老戏骨的唱段，专门录下原版原声，每与夜深人静，一家人齐刷刷睡在大炕上准备入睡时，广播员便将那《铡美案》反复播放，人们一个个听得入神入魂，也免不了跟着那唱段吼上几声。深夜，在秦腔的揉捏搓打下，大人孩子们幸福的闭上了眼睛，安然进入梦乡。当时，会宁县秦剧团的团长叫田宗义，是我们邻乡的人，据说还和我们有点沾亲带故。他的扮相和人物英俊潇洒，风流倜傥，深得人们的喜爱。记忆中的《巧县官》便是其表演的精品之作。那一板一式，摆沙帽，刷绣袍，唱苦音，唱二留，或细活粗，或紧或慢，或高或低，或触景生情，或余音绕梁，坐打念唱，都有一些惊人之举，验证了那句台上一秒钟，台下一年功的老话。星转斗移，岁月即逝，不知不觉间，我也长大成了小伙子，从一个单纯害羞的小顽童，渐行渐远到了自己的诗和远方。远近求学，职务迁升，走到哪里，只要有戏，有秦腔，我必定要挤干时间，去看上一场。那一年，在苦甲天下的定西文化界工作时，单位旁边就有一个影剧院，一年四季演电影演戏，一次正赶上陕西戏曲研究院演出全本戏《周仁回府》，主角周仁的扮演者是秦腔名家李爱琴，等于是女扮男装。她在戏里的表演紧紧围绕人物性格刻画，有张有弛，绵里藏针，其唱腔洪亮饱满，饱含感情，特别是《哭墓》一场戏，面对死去的妻子，周到细腻，大气滂沱的的动作和张力表演，委婉幽怨的唱腔，令人叹为观止。其时，周仁被哥哥冤枉所打，倍感委屈冤枉的周仁，叫天不应，叫地不灵，逃跑至妻子墓前哭诉，唱至高潮动人处，悲天戗地，死去活来，声声凄惨幽怨，那一刻，台下的戏迷屏住呼吸，大气不出，只听见观众唏嘘哭声一片，分不清是主角哭话是观众哭，整个戏看下来，没有了力气，就差躺在地上不起来，一时半会也从戏里出不来。看一本好戏，一个好演员，真正是穿透骨子里的享受。
又回到小时候，看一场大戏要一毛钱，一贫如洗的我们哪里有钱呀，只能裹夹在大人的屁股后面混进去，有时候，遇见同一个村子里的大人们把门收票，也就硬着头皮进去了，他们也就睁一只眼闭一只眼过去了。有时候，遇到把门严的，不认识的，只好三五成群的约在一起，从戏院子的高墙外面，偷偷的一个踩着一个的肩膀上去，一个又拉着一个的手上去，然后纵身一跃，就到了戏院子里了，等待他们发现，我们早已经挤进人山人海的人群里了，自然是一场免费的过瘾的大戏。小时候是淘气的，但为了看到自己喜欢的大戏，我们也够拼的。日子很苦，但是，我们不能被苦压住，我们要创造一些快乐，制造一些快乐，生活才将更加有些意义。就像我们村子里也是一样，那时，农活虽然很忙，日子很苦，但是到了每年收成结束，大雪封山，或者是一些重要节日，春节前后，端午节，三月三等，都要搭起台子，唱起大戏，要么邀请外面有头有脸的剧团来演出，要么自己张罗吆喝，凑在一起，自导自演，没几天几个折子戏或者一两个本戏就活灵活现的编排出来了，当然也主要是一些秦腔传统戏。影响最深，唱的最多的就是《火焰驹》、《铡没案》、《抱火柱》、《三滴血》、《烙碗记》《赵氏孤儿》、《下河东》、《杨家将》等等。这些戏演员少，剧情简练，编排相对容易，有的大戏，剧情复杂，人物众多，光跑龙套的就得十好几人，别说剧情主要人物了，一般的剧团都演不了。有时候，为了演一本戏，村子里男女老少都上阵了，有时候一本戏男女主角都是非亲即故，有时候还是一家人颠来倒去的换着角色演，由于错综复杂的人物关系，剧情扮演和现实生活的人物关系长长会出现一些颠倒，往往会若出一些乌龙，传为茶余饭后的一些笑话。比如我们家，在村子里也是大姓人家，人口比较多，父辈们就十好几个，后辈们自不必说，家家户户都有子女五、六、七个，真是人丁兴旺。为了演好一台戏，都会动员上所有的力量，为了达到演出娱乐的效果，还要请那些有一定声望或威望的年长者出山，支撑戏里戏外的一些方方面面的角色。我们家也是一个演戏大户，我的父亲、五叔、姑姑、几个哥哥妹妹们都一度走上舞台，必要时一家人也在一台戏里扮演错综复杂的人物。父亲扮演旦角，扮相清秀，唱腔温婉，深得大家喜欢。五叔扮演包拯，扮演唱腔出神入化没有人比得上。三叔的行当是司鼓，离开他一台戏就没法进行。哥哥、妹妹们也一个个有自己的特长，为人们津津乐道而赞叹不绝。看戏不仅看的是故事，看的是精神，看的是热闹，看的是感觉，看的是气氛，看的是感觉，总有一些东西和自己的心灵产生共鸣、碰撞。好多戏汲取中华民族伟大精神力量，伟大的斗争精神，团结精神，忠义精神，孝道精神等等。特别感动我的几本戏如《赵氏孤儿》，讲的是春秋时晋国上卿赵盾遭到大将军屠岸贾的陷害，全家三百余口被杀。为斩草除根，屠岸贾下令在全国范围内搜捕赵氏孤儿赵武。赵家门客程婴与老臣孙杵臼定记，救出赵武。为救护赵武，先后有晋公主、韩阙、公孙杵臼献出生命。二十年后，赵武由程婴抚养长大，尽知冤情，禀明国君，亲自拿住屠岸贾并处以极刑，终于为全家报仇的故事。这本戏里程婴为救赵武舍弃自己的孩子，其忠义之举，感天动地，世代相传，让人永远记住了这本戏，是一部很有思想的大戏。还有《杨家将》表现了一门忠烈，杨家父子为北宋抵抗辽兵的侵入，付出了巨大的贡献，几乎家中的男丁都牺牲了大义。这本戏里，杨老令公，佘老太君的大义之举，山河为之动容，故事情节令人感动涕零。如此感人的戏本，还有很多很多，描写了不同时代，不同人物，不同故事的艺术感受，每看一次，都会感动一次，受教育一次。深爱的秦腔，深爱的大戏，让我们的童年变得充实，变得积极，幼小的心灵里也种下了正义，爱国以及嫉恶如仇的思想根基。一个偶然的机会，我也接触到了几个秦腔戏的剧本，那时，虽然还小，但是，对那些剧本却爱不释手，一看就入迷，基本能让人清晰的了解戏剧情结，人物思想，尤其那些描写剧本人物故事的唱词念白，有的上下千年，说古论今，有的诙谐幽默，妙趣横生，有的画龙点睛，朗朗上口，有着很高的艺术价值。真是被剧作家的文学艺术折服的五体投地。一段时间，我的心里曾自以为是的想打算写一本感人至深，流传久远的剧本。可惜，水平不济，只能作为一个梦想而已。
爱戏，看戏，琢磨戏，戏也以生动的一面回馈了我，让我的童年充满了文化记忆，让我的生活充满了一些诗情画意，让我的人生也俞发的积极而又能量。我爱戏，爱戏里的故事，爱戏里的人物，也爱戏里的至高无上的精神。不管是戏里戏外，都要将我们的人生更有意义，更有阳光。 大家都在看 [1]
作者简介
张志骞，甘肃会宁太平镇人，河北省甘肃商会监事长，永安财产保险股份有限公司承德中心支公司总经理。