白鳳岩

白鳳岩(1899年-1975年)，北京人，中國曲藝弦師、作曲家、著名的三弦和北派琵琶演奏家。

白鳳岩
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出生	1899年
國籍	中國 北京

目錄

基本信息

中文名稱；白鳳岩

國籍；中國

民族；漢

出生日期；1899年

逝世日期；1975年

職業；中國曲藝弦師、作曲家、著名的三弦和北派琵琶演奏家

拜師從藝

八歲跟隨父親白曉山學習三弦。15歲，向韓永先與韓永祿拜師學藝。不久便享譽曲壇。成名後，他仍向很多名師求教，譬如單弦名家全月如、德壽山、梅花大鼓名家金萬昌等人。此後對多種北方曲藝非常熟悉，並銳意改革創新。他演奏三弦、琵琶、四胡、揚琴的技術非常獨到。

主要作品

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他曾為京韻大鼓名家劉寶全伴奏5年。後來，他幫助胞弟白鳳鳴改革京韻大鼓的唱腔，並且編了《擊鼓罵曹》、《七星燈》、《羅成叫關》等20多段嶄新曲目。自此創立了京韻大鼓的「少白派」。1954年，他擔任中央廣播說唱團藝術指導的時候，更創立"新梅花調"。

憶人物

我的大伯父白鳳岩先生八歲即和我的祖父白曉山學彈三弦，後認當時給著名單弦演員全月如伴奏者盛連堂為義父，並隨其學習單弦伴奏，十五歲即為全月如伴奏。拜師韓永先，主要由韓兄「三弦聖手」韓永祿授藝。韓永祿當時給白雲鵬操三弦。大伯父又向用四胡伴奏大鼓的創始人霍連仲學習，不久即給白雲鵬伴奏四胡。1917年劉寶全與韓永祿分手後，大伯父即給這位鼓界大王伴奏。劉寶全當年四十八歲，是馳名的鼓界大王。大伯父雖是青年弦師，但功底深厚，技藝超群。二人唱、伴之間有如紅花綠葉，珠聯璧合，人稱「雙絕」。

當時前輩藝人，人才輩出，大鼓名家白雲鵬、張小軒，單弦大王德壽山、全月如，梅花鼓王金萬昌，三弦聖手韓永祿，琵琶好手蘇啟元，四胡高手霍連仲等，相互間經常對唱法、唱腔、吐字發音以及伴奏方法進行探討切磋。大伯父耳濡目染得到薰陶，並誠懇地向他們請教，從而使他對各流派不同的曲目和唱腔的特點有了深刻的認識。

1926年大伯父二十七歲，已經是打、拉、彈、唱、教全面成熟的曲藝藝術家了。這時他和劉寶全因故分道揚鑣。於是，他專心致志培養我的三伯父白鳳鳴。三伯父雖是劉寶全的徒弟，實際一直是大伯父教練。三伯父嗓音缺乏高音，大伯父認為即使三伯父完全宗劉，也只是追隨他人之後。

大伯父胸有大志，要另闢蹊徑，標新立異。首先，他創作新的曲目。從1926年至1929年三年中改編創作了十四段曲目，其中有從前大鼓中沒有的曲目，如《擊鼓罵曹》、《紅梅閣》、《七星燈》、《狸貓換太子》、《戰岱州》、《羅成叫關》、《哭祖廟》等。此外，他修詞編曲了白雲鵬曾演唱過的《懷德別女》、《拷童榮歸》、《建文帝出家》、《方孝儒罵殿》、《金定罵城》、《貞娥刺虎》等於弟書曲目。這些曲目的唱腔、音樂是在傳統基礎上進行改革創新的，豐富了京韻大鼓的唱腔音樂，使其得到了提高和普及。

l929年秋，大伯父和三伯父應邀到天津演出。由於演員新、曲目新、唱腔新，觀眾耳目一新，他們的演出受到熱烈歡迎。特別是演唱《擊鼓罵曹》時．大伯父以其超群的技藝演奏曲牌「夜深沉」，三伯父以單箭擊鼓打出雙箭的效果，精彩的配合使觀眾為之傾倒，一炮打響。

「少白派」的形成，一是推出一批新曲目，二是在唱腔音樂上的創新。在創新方面主要有兩個特點，其一是唱詞詞格的變化。鼓詞詞格一般開頭兩句尾字用兩個平聲，所謂「定轍半」，以下則是仄平，仄平……而「少白派」的曲目在落腔時多用「樓上樓」，也就是連用幾句尾字落平聲的詞句。因為平聲（陰平、陽平）的調值是高平，它可使唱腔音樂連續上揚。「樓上樓」的詞格，在劉、白兩派的唱詞中偶有一二處，而「少白派」則多用。例如：「這位武鄉侯，言至此痛傷情（陰平），心悽慘血淚零（陰平），嘆先生香頂叩拜蒼穹（陰平），伏俯到天明（陰平），強支他的病身形（陰平）」。（摘自《七星燈》）這一落腔共五個平聲，按字正腔圓的要求就自然改變了上仄下平的音高規律，形成不同一般的唱腔。「少白派」曲目中許多落腔都是使用了以上詞格手段來創造音樂上的新感。二是暫短的移調，這也是前輩藝人所未有的。京韻大鼓是宮調式，但「少白派」的唱腔有時由宮調巧妙地移到徵調，暫短的幾小節後又回到宮調上。有人說「少白派」的特點是「凡（4）字腔」，而實際是在移到徵調時，由「凡」（4）字變為1音，所以聽起來唱腔新穎動聽。這就是暫短移調的作用。

「少白派」成名時的十四段曲目在唱腔上這種宮、徵移調變化之處很多，這裡不一一列舉了。所謂有系統，就是也有的同一唱腔（旋律）在幾個段子中使用，這也是過去沒有的。例如：《哭祖廟》中的「趕出了龍廷他是大放了悲聲」，《拷童榮歸》中的「福壽綿長您的百歲永安康」，《洞房訓女》中的「養育之勞我才淚灑好良宵」，《趙雲截江》中的「兄妹的情長真是叫我好心傷」。使用的都是同一唱腔（旋律）。

「少白派」的曲目和唱腔音樂既不同於「劉（寶全）派」也不同於白（雲鵬）派」，獨樹一幟，是京韻大鼓音樂的發揚和深化，所以在三十年代以後即和劉、白二位前輩，成鼎足之勢。不少曲目為多位著名京韻大鼓演員演唱，尤其《馬失前蹄》普及更為廣泛。在三十年代，唱京韻的演員，如果不會《馬失前蹄》，則會被人視為一大缺欠。

「少白派」雖是第二代傳人，但獨有的曲目普及很廣。特有的唱腔為同行引用，移調旋法為同道效法，所以影響是很廣泛的。它潛移默化在京韻大鼓唱腔之中。大伯父白鳳岩從藝六十餘年，一直在進行藝術創作。他除了對京韻大鼓有很大的貢獻外，還對梅花大鼓進行了改革，創作了三弦、琵琶獨奏曲。另外，在唱法、吐字、發音、表演、訓練和三弦伴奏等方面都留下了大量寶貴的文字和錄音。同行們稱他為曲藝改革的先行者。

今年是我的大伯父白鳳岩先生逝世二十周年，特作此文以表示對他的深切懷念。 此文發表於《曲藝》1995年第10期

視頻

白鳳岩曲《風雨鐵馬》，高藝真三弦獨奏