王遇鸿
人物简介
民国十四年(1925)，遇鸿15岁辍学，到阎各庄镇拜聂春潮为师，学习皮影雕刻艺术。嗣后专攻金石和皮影镂刻。到成年，家道中落，便以治印和雕影为业。抗日战争时期，遇鸿为冀东行署仿制了许多敌伪的钤章印信，对共产党深入敌后工作做出了一定贡献。
1948年东北解放，遇鸿到辽宁省黑山县以雕制皮影谋生。不久被聘到辽宁省民间艺术剧院，专事刻皮影工作，并在那里教授了4个徒弟，对东北皮影发展作出了贡献。
1952年应聘到乐亭县皮影社从事雕刻工作，并着手皮影改革，把过去1尺的影人加大到1尺2寸。影人尺寸的加大，相应地场景摆设和砌末都要按比例扩大， 工作任务繁重，他日以继夜地设计草图1000多张。先是加工节目使用大影人，到1 958年，全堂影人都实现了1尺2寸化。遇鸿还着手影人和砌末的装订改革，把木偶提线方法引进影人中。通过一系列改革加工，他制作的马匹、兽类足尾能自由 活动，特技影人能开口说话，走路迈步。操作起来得心应手，形象生动活泼，很受群众欢迎。
王遇鸿刀工深厚，技艺精湛，把金石之工渗入皮影雕镂 之中，刀法犀利剔透、顿挫回旋，以拙胜巧.法度金石，刀口粗细相济，对比生辉疏密有致，条理清晰。尤其注重制作工艺，选皮从不将就，厚薄皮块、用场合理， 不惜工、不惜料，本着匹遇良材，出奇制胜的规范，在他刀下的影人，个个生动逼真，件件好使耐用。他不抱残守缺，师古不泥古，主张革新，力求再创造。他设计 和雕镂的影人头像，特别注意人物性格、身份和年龄特征，个个生动逼真，生活气息浓厚，同是一行人物，各得其体，各具性格。如净行人物，李逵勇猛憨直，张飞 粗中有细;曹操既奸又诈，董卓奸而愚，窗上皆见分明，打破了千人一面的旧规范。额头大小，帽倾帽扬都表示出粗细遇滑。白面书生、粉面小旦，脸线曲直，都有 分寸，直者年少，弓者年迈。额上弯曲示旦，额直示生。在服饰、场景设计上，装饰相宜，夸张有度，刀口疏密得体，圆方相衬，虚实有致，图案做到互余互补，组 织缜密，线条疏而不空，密而不乱，真谓"疏能走马，密难插针"。特别是线条中的中锋回转用刀，以圆破方，颇具匠心，前无古人，在影界为其独长。在赋彩方 面，善于用大色块与镂空部分强烈对比，又间以细腻的分染，明暗互相映照，显得明快庄重。
1963年，遇鸿随乐亭县皮影团赴京汇报演出，郭沫 若同志对他的雕刻艺术给予"雕刻精工"四个字的评价，并接受了王遇鸿影件的礼赠。正当遇鸿艺术精进，渐趋高峰之际，病魔夺走了他的生命，于1966年病逝 于乐亭皮影团，时年56岁。不幸的是，王遇鸿的艺术珍品，在"文化大革命"中大多被付之一炬，只有几件作品被他的弟子和好友收藏保存下来。1982年，这 几件作品随河北省民间美术作品在北京展出，并由河北省文化局推荐随中国河北省民间美作到日本展出，均获较高的评价。