清真居士
| 清真居士 |
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本 名：周邦彥 別 名：周美成 字：美成 號：清真居士 所處時代：北宋 民族族群：漢族 出生地：杭州錢塘 出生日期：1056年(一說1058年) 逝世日期：1121年(一說1123年) 主要作品：蘭陵王·柳、瑞龍吟·章台路、滿庭芳·風老鶯雛 主要成就：婉約派集大成者 官 職：大晟府提舉 追 贈：宣奉大夫 |
周邦彥（1056年－1121年 [33] 或1058年－1123年 ），字美成，號清真居士，杭州錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學家，宋詞「婉約派」的代表詞人之一。
周邦彥自少性格疏散，但勤於讀書。宋神宗時成為太學生，撰《汴都賦》，歌頌新法，受到神宗賞識，升任太學正。此後十餘年間，在外漂流，歷任廬州教授、溧水縣令等職。宋哲宗紹聖三年（1096年）以後又回到汴京，任國子監主簿、校書郎等職。宋徽宗時提舉大晟府（最高音樂機關），負責譜制詞曲，供奉朝廷。又外調順昌府、處州等地。後在南京應天府（今河南商丘）逝世，享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。
周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」 或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。[1]
目錄
人物生平
博學多才
周邦彥生於宋仁宗嘉祐三年（1058年） 。《宋史》說他年少時「疏雋少檢」（意指生活放浪，不守禮節），不為州里推重，但他頗為勤學，因而得以博涉百家之書。 獻賦獲賞
宋神宗熙寧九年（1076年），十九歲的周邦彥前往荊州遊歷，次年（1077年）再游長安，暮秋後回到荊州。元豐元年（1078年）夏，周邦彥自荊州東歸杭州。
元豐二年（1079年）八月，神宗詔增太學生額，周邦彥遂自居士自杭州赴京師開封，為太學外捨生。
元豐七年（1084年），二十七歲的周邦彥向神宗獻上長達七千字的《汴都賦》，神宗覽後大感驚奇，召他到政事堂，命翰林學士李清臣在邇英閣朗誦。賦中多古文奇字，李清臣多不識得，只好讀其偏旁。 這是一篇摹仿漢代《兩都賦》《二京賦》的大賦，其規模也像漢賦。賦中用假設的人物「發微子」和「衍流先生」的對話來逐步開展對於汴都描寫與頌揚，其間也表示讚許王安石的新政，因而大獲賞識（在政治上傾向於變法的新黨，這與他後來的宦途坎坷很有關係）。
獻賦之舉傳播之後，周邦彥名動天下。同年三月，他直升為試太學正。 但以後「居五歲不遷」，更加致力於文學創作。 仕途坎坷
元豐八年（1085年）神宗死後，舊黨執政。元祐四年（1089年）夏，周邦彥被排擠出京城，任廬州（今安徽合肥）教授。元祐八年（1093年），轉知溧水縣（今江蘇溧水）。 在溧水任內為政「敬簡」，直到南宋時期，仍有百姓能稱道其事跡。在理政同時，周邦彥仍「不妨舒嘯」，其詞為當地百姓所傳頌。
紹聖三年（1096年），放逐舊黨、開啟「紹聖紹述」的宋哲宗召回了周邦彥，任命他為國子主簿。哲宗命他再誦《汴都賦》，隨後授他為秘書省正字。
元符三年（1100年），哲宗崩，宋徽宗即位。在此後，周邦彥歷任校書郎、考功員外郎、衛尉少卿、宗正少卿。 崇寧四年（1105年），徽宗設大晟府，命周邦彥等討論「古音審是」。
大觀元年（1107年），周邦彥以宗正少卿兼議禮局檢討。
政和元年（1111年），周邦彥奉命以直龍圖閣出知河中府（今山西永濟）。但徽宗想要讓周邦彥修完《政和新修五禮序》 ，於是將他留在朝中，遷官衛尉卿。一年多後，才讓周邦彥出知隆德府（今山西長治）。
政和四年（1114年），調知明州（今浙江寧波）。政和六年（1116年）又再度調回開封，拜秘書監。後進官徽猷閣待制。
病逝南京
，接替蔡攸提舉大晟府。由於不願與蔡京一黨合作，晚年又被逐出朝廷，連知順昌府（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地。
宣和三年（1121年），周邦彥病逝於南京（今河南商丘），享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。[2]
主要影響
藝術風格
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典·前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。
身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術技巧上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。
周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。
他的詞，藝術形象比較豐滿，語言比較穠麗。他善於精雕細琢，在雕琢中能時出新意，給人以比較深刻的印象。他還善於把古人詩句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術風格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。 其詞風對南宋的史達祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產生了很大的影響，「前收蘇、秦之終，復開姜、史之始」（《白雨齋詞話》），開啟了南宋之後的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。
藝術貢獻
周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。 [3]
視頻
蘇幕遮（周邦彥）水面清圓，一一風荷舉