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清平樂·采芳人杳 張炎

清平樂·采芳人杳
圖片來自搜狐網

清平樂·采芳人杳是一首語句清麗的小詞,詞中充分運用了今昔對比的筆法。詞的上闕前兩句直接點明詞人的心境。後兩句進一步描繪了他異鄉看春的情景;下闋前兩句以燕子為線索,進一步抒發了詞人的離愁別緒。後兩句則以雨夜為背景,寄託了對時光流逝的感慨。全詞由景到人,由人到物,由物到情,層層深入,又層層翻新,反映出詞人暮春時的愁苦心情。

目錄

原文

張炎〔宋代〕

采芳人杳,頓覺游情少。客里看春多草草,總被詩愁分了。

去年燕子天涯,今年燕子誰家? 三月休聽夜雨,如今不是催花。

譯文

採集花草的姑娘已經無蹤無影,我也頓時失去遊山玩水的心情。流落異鄉總是以寫詩訴說愁苦,哪有心思細細欣賞春天的光景。

去年的燕子已飛向遼遠的南方,今年的燕子該落在誰家的梁棟?暮春三月不要聽那夜間的風雨,雨聲不催花開,但見遍地落紅。

賞析

  張炎詞以「悲秋」見長,離愁別緒,萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》(候蛩淒斷)即是一首「悲秋」名作。然而他的「傷春」之作也別具一格。一「秋」一「春」,景物不同,然其抒發的情懷卻是同出一源,——即傷亡國之情,感破家之痛。此詞即是其「傷春」的一篇佳作。

  「采芳人杳」兩句,前句寫春光明媚,芳紅草綠,本是賞花采綠之時,然而此時卻人跡杳了,昔日美景歌舞生平,人頭攢動的景象一掃而空。後句由前句而發出「頓覺游情少」之感。張炎寫詞,寫景常藉故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收,舉世聞名,然而在作者眼裡,由於元兵的踐踏,西湖盛景已成過往雲煙,人跡杳杳,游情慘澹。作者在此留下一個伏筆,不說元兵南掠,而言人杳,其中所含隱情,不言自明,非不想說,而不能說,也不必說也。承接上兩句,「客里看春」兩句,似乎是寫後悔錯過春時,未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句「客里看春」,客居異地,浪跡天涯,終年如無根之萍,因此看景只會「草草」,「被詩愁分了」,怎麼會遊興滿懷呢?

  「去年燕子」兩句,借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話,又進一步做了一點吐露。前後聯繫在一起,才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知,其國破家亡卻經常或被政治逼迫北上大都,或因生活所迫,居無家所,家無常址,如同飛燕一樣羈泊無定,浪蕩天涯。「去年燕子天涯,今年燕子誰家?」短短兩句話,道出作者說不出痛苦情思,其情切切,其感深深。最後兩句「三月休聽夜雨,如今不是催花。」「夜雨」指使「流水落花春去也」(南唐李後主《浪淘沙》)的夜雨,不是早春細雨,而是暮春急雨。「催花」不是催促花開而是「摧花折葉」的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑,而是葬送春花的急雨。一「雨」雙關,透出家國身世之痛。

  此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強烈對比滲透其中,借「燕子」比喻自己飄蕩無依,借「夜雨」比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人,由人到物,由物到情,層層深入,又層層翻新。有人評價說:「羈泊之懷,托諸燕子;易代之悲,托諸夜雨,深人無淺語也。」

創作背景

  公元1276年,元兵占領臨安之後,世居臨安的張炎的家園被抄沒,親人被擄殺,他成了逃亡在外的宋臣。多年以後,他的家禍在人們心中已經淡忘,他回到了臨安。時值春天,他目睹境況蕭條,自已也已無家可歸,而成了舊日都城的過客,子是萬千感慨,聚於筆端,吟成此住。

簡析

  《清平樂·采芳人杳》是一首語句清麗的小詞,詞中充分運用了今昔對比的筆法。詞的上闕前兩句直接點明詞人的心境。後兩句進一步描繪了他異鄉看春的情景;下闋前兩句以燕子為線索,進一步抒發了詞人的離愁別緒。後兩句則以雨夜為背景,寄託了對時光流逝的感慨。全詞由景到人,由人到物,由物到情,層層深入,又層層翻新,反映出詞人暮春時的愁苦心情。

張炎

張炎(1248年-1320年),字叔夏,號玉田,晚年號樂笑翁。祖籍陝西鳳翔。六世祖張俊,宋朝著名將領。父張樞,「西湖吟社」重要成員,妙解音律,與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之後,前半生居於臨安,生活優裕,而宋亡以後則家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白雲詞》,存詞302首。張炎另一重要的貢獻在於創作了中國最早的詞論專著《詞源》,總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就,其中以「清空」,「騷雅」為主要主張。[1]

參考來源