浪淘沙·楊花 李雯
原文
譯文
初春鵝黃色的柳枝被曉風吹拂，楊花在艷陽下翻飛飄舞。看這翩翩弄晴的楊花，為什麼，為什麼她要飛上玉砌雕欄？可惜只為了一念偷生，她便如同雨後委身於沙土的楊花，名節喪盡，任人踐踏。
縱使有青鳥銜起，受到新朝的重用，也洗不盡此生的恥辱。只不過是一春有夢。一位羅袖單薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗處消魂，獨自悄悄彈淚。
創作背景
李雯生當明清易代之際的甲申之變，父親殉明，他則羈留京城不得歸家。清軍入關後，一些清朝大臣被他的孝心所感動，並且知道他才華卓異，就將他推薦給朝廷。徵輿清順治四年（1647）舉進土，官至副都御史，後被迫降清。感傷身世，故作此詞。
賞析
此詞通過描寫暮春景色，通體悽愴悲涼，哀婉欲絕，具有很強的藝術感染力，不失為清人令詞中的一篇上乘之作。
上闋首韻三句，寫殘春之景，點畫入微。以金縷曉風、楊花飛舞、玉欄花翻，營造了一片衰敗、悲涼、清冷孤寂的氣氖。柳色嫩黃，如絲如縷，曉風吹拂均與晏殊「楊柳風輕，展盡黃金縷」的《蝶戀花》景似同。而一「殘」字實景中寓情。在這一情景之上，一場春雨之後，章台街上，遍地落花。雪白的楊花，被踏入污泥之中。這裡作者選用章台這一環境，寓有深意。
章台原為戰國時秦王的朝會之所。到漢代，章台便為長安街名。在唐宋詩詞中，章台卻成了秦樓楚館的代稱。唐朝韓擁有妾柳氏，本為長安歌伎。安史亂起，兩人失散，柳氏為蕃將沙吒利所得。後來韓翊得到虞侯許俊的幫助，始得與柳氏團圓。「章台」指柳於是乎始，且有「冶遊場所」這一重語意。所以作者以章台新雨後被踏人沙間的楊花喻飄零身世和被踐踏、被蹂躪的遭際。
「素雪晴翻」反用謝道韞詠雪「未若柳絮因風起」語意，而以「翻」字傳神，以「晴」字陪襯，寫楊花飄零的身世，極為細緻傳神。「為誰飛上玉雕闌」深示感嘆，表明楊花在辭樹之時，已經不能掌握自己的命運。她是不由自主地被東風吹舞，受人擺布的。陳子龍詞吟楊花云：「憐他漂泊奈他飛」，又雲「輕狂無奈東風惡」，深憐楊花飄零無主。作者於詞句中雖未明示東風之無情，然而筆意含蓄，蓋縱無東風狂吹，楊花仍將漂泊無主，作者巧妙地在下文二旬補足此意：章台雨後，踏入沙間。
「可惜」一詞示嘆惋之情，深得詩人之旨。詩曰：「章台柳，章台柳，顏色青青今在否？」縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。」意謂章台雨後，楊花飄零，被走馬踐踏，沒人沙間！比喻入仕清廷，聲名委之塵土。
下闋深入一層，轉而從人情方面着筆。「沾惹忒無端，青鳥空銜。一春幽夢綠萍間。」「沾惹」即承「為誰飛上玉雕闌」而來，由楊花的飛舞無主聯想到這離情別恨。像柳絮一般漂泊不定，不知緣由便生離愁，故縱筆，希望能解脫。
「青鳥」，據《山海經·大荒經》有三青鳥，一名曰大駕，一名少駕，一名日青鳥。李商隱《無題》：「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。」從一「空」字更見出悔意，引出柳絮成萍，幽夢纏繞的悲苦。蘇軾《次韻章質夫楊花詞》水龍吟：『曉來雨過，遺蹤何在，池萍碎。」而楊花和綠萍又皆為飄泊之物，亦如自己的情懷。陳廷焯說：「感慨時事，特不宜說破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露。
楊花飛舞的時候，眼看春天就要過去了。所以在情人眼裡，好像春天會隨楊花飛絮一起飛走似的。然而，在情人們看來，楊花也似乎留戀春天，它飛向空中，飛上雕欄，飛入綠萍間。人們設想央求青鳥銜住楊花，也許春天還可以留住。然而春天畢竟難以留住，因而才有「一春幽夢綠萍間」之嘆。
末尾二句「暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈」。因無限思念而黯然神傷。滿天飛舞的楊花，遍地鬱鬱蔥蔥的綠萍，能使人愉悅，也能使人傷情。這是因人的情緒而異的，便是所謂移情。由飄舞不定的楊花聯想到自己的身世，由一春綠萍聯想到春天的將逝，由青鳥空銜聯想到情人的渺無音訊和時光的難以挽留，不免使主人公黯然神傷，潸然淚下。結句融情於景，悽苦不在言外。
李雯
（1608—1647）明末清初江南青浦人，字舒章。明崇禎十五年舉人。與陳子龍等有「雲間六子」之稱。入清，被薦任內閣中書舍人。多爾袞致史可法、唐通等信，均其手筆。不久，憂傷而死。有《蓼齋集》。[1]