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淺究「騷體詩」的起源與創作(譚榮昌)

淺究「騷體詩」的起源與創作
圖片來自免費素材圖片網

《淺究「騷體詩」的起源與創作》中國當代作家譚榮昌寫的散文。

目錄

作品欣賞

淺究「騷體詩」的起源與創作

一、騷體詩的形成

先秦時期,西周至春秋中葉《詩經》以四言句式為主。到戰國時期,屈原的早年作品《橘頌》、《天問》等所釆用的還是這種四言體。屈原發現這種四言句式,畢竟節奏短促、單調呆板。束縛和局限了要表達的思想感情。所以他來了一個句式上的突破,章法上的革新,大膽地學習民間的「俗歌俚句」「不拘於四言的經驗,有意識地採用民歌中常用的新句式,保留詠唱中的語氣詞「兮」,足以能抒發情感參差靈活的長短句式——騷體詩。受屈原的影響,楚國宋玉及漢代淮南小山、東方朔、王褒等人承襲屈賦的形式,逐漸將這種騷體運用起來。後至西漢劉向和東漢王逸編輯成冊,以這種運用楚地的文學樣式、方言聲韻和風土物產等,有着濃厚的地方色彩而命名為《楚辭》。是一部有着與《詩經》共同影響力的浪漫主義詩歌總集。

二、騷體詩的探究

名譽中國詩歌之鄉的屈原故里,有一個「三閭騷壇」詩社。該社因屈原而生,已經有近千年的歷史。隨着時代的振興和文化的自信。這裡的農民詩人,秉承弘揚屈原文化,延襲千年詩風,習古韻,唱楚腔,對詩祖創立的「騷體詩」更是熱衷研習。總結和探索了「騷體詩」寫作手法。

騷體詩一般每句以兩分句組成,就相當于格律詩的上下聯一樣,我們把騷體的前分句稱為起句,後分句稱為結句。三閭騷壇詩社副社長譚國粹總結:騷體詩大體可分為三種格式。其一是表達詩歌感情的語氣助詞如「兮」用在起句的末尾,這種格式是以《離騷》為代表性的體裁,歸納為「離騷式」的騷體。二是表示詩人感情的語氣助詞用在結句的末尾,這種格式是以「橘頌」為代表性的體裁,歸納為「橘頌式」的騷體。三是把表達思想感情的語氣助詞用在每分句的中間,這樣的格式是以「九歌」為代表性的體裁,歸納為「九歌式」的騷體詩。

三、騷體詩寫作的基本要求

在練習騷體詩時,特別要注意的是三種騷體格式不能混為一體,寫哪種句式的騷體,通篇都要以同樣的句式完成。再就是騷體詩的每一句是由兩分句組成,習作時要求兩分句間必須要有連帶關係。或遞進、或承接、或因果、或轉折、或並列等。不能兩分句東扯西拉,缺乏緊湊性。下面以屈原的騷體為例略舉一二。

《離騷》中曰:「皇覽揆余初度兮,肇錫余以嘉名」。(父親仔細揣測我的生辰,於是賜給我相應的美名。)兩分句間是承接關係;「路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索」。(尋求真理的路雖然很漫長,但我還將要百折不撓地去索求。)兩分句間屬轉折關係;「覽察草木其猶未得兮,豈珵美之能當」?(對草木好壞還分辨不清,怎麼能夠正確評價玉器?)兩分句間屬反問句式;「國無人莫我知兮,又何懷乎故都」!(國內既然沒有人了解我,我又何必懷念故國舊居。)兩分間因果句式。又如《橘頌》中曰:「年歲雖少,可師長兮。(雖然你現在年歲還輕,卻已可做我欽敬的師長。)分句間屬轉折關係。又如《天問》三百多句分成一百七十多問,前句闡述事物的現象,後句追問之原因。句與句之間有着不可分割的聯繫。

由此可見,要寫好騷體詩,我們必須深入探究,吸取先祖的精華,從而恰到好處。

最後附本人拙作一首拋磚引玉,以供交流。

悟道(橘頌體)

夫妻之道,乃包容兮。

你有任性,她有個性兮。

彼此相處,取之長兮。

互敬互愛,興家之本兮。

父子之道,乃孝敬兮。

百善孝為先,父慈子當賢兮。

非錢為孝道,順心則暖兮。

情深蒂固,其樂融融兮。

母女之道,乃傾聽

多點耐性,少些躁兮。

母親嘮叨,用心悟兮。

母女連心,親情溫馨兮。

朋友之道,乃真誠兮。

走進生命,融入心靈兮,

防欺騙虛假,坦誠相待兮。

真誠之後,相攜永恆兮。

為人之道,乃寬容兮。

世間無平事,只有不平心兮。

寬以待人,嚴於律己兮。

退海闊天空,忍風平浪靜兮。

寬容之後,贏得尊重兮。

處事之道,乃赤誠兮。

熱情之心,做善良之事兮。

不能以身報國,但能路見不平兮。

赤誠無悔,己心無愧兮。[1]

作者簡介

譚榮昌,網名聽潮,農民,系湖北省秭歸縣屈原鎮仙女坪村三組人。

參考資料